舞蹈节目的生存空间问题
[网络主持人：罗石曼]潘老师，往年春晚舞蹈单独的作品非常少，都是以伴舞的形式出现，2006年春晚有4个舞蹈作品，应当是近几年春晚舞蹈作品比较多的一次，据粗略统计，近5年中，2000年、2001年春晚无单独舞蹈作品，2003年1个、2004年2个、2005年3个。在春晚中的舞蹈作品是呈逐年递增趋势的，您认为能够产生这种变化的原因是什么呢？
[特邀嘉宾：潘志涛]我认为首先一点是舞蹈作品本身质量的提高决定了舞蹈作品的价值，尤其是2005年春节晚会《千手观音》，由张继刚创作的作品，取得了春晚舞蹈节目中从未有过的效果。更重要的是舞蹈节目深受广大观众的喜欢，舞蹈作品本身质量的提高和观众喜爱的程度相结合起来，是春晚舞蹈节目逐年受到重视的基础。
[大红枣儿]关于伴舞，我有点想法，我觉得现在的伴舞的舞蹈动作是不是有趋同的趋势？这样的伴舞有何意义？在画蛇添足的情况下是不是可以取消？两位嘉宾，你们认为现在伴舞的编舞技术技巧上存在什么问题？
[特邀嘉宾：潘志涛]非常同意你关于伴舞在画蛇添足的情况下是可以取消的说法。但是，伴舞的编舞技术技巧上面存在的问题和所有创作上遇到的问题是一样的，也就是拙劣的、随意的、偷懒的以至不负责任的创作都是会有趋同的趋势，只有认真地自主创新的、深入生活的、对观众负责的创作才会出现喜闻乐见、雅俗共赏的好作品。
[曾经年少过]潘老师，您觉得春晚舞蹈节目多了，和去年的《千手观音》的影响有关，为何它会影响到今年的舞蹈节目的生存空间问题？《千手观音》出色在哪里？影响力在哪里？
[特邀嘉宾：潘志涛]《千手观音》太出色了，真是让人赞叹不已、回味无穷，类似这样的舞蹈，这不是第一个。但是它让我们赞叹的首先不完全在队形、动作、舞蹈设计的巧妙，它使我们赞叹的是由一批特殊人群（有着残疾的聋哑人）从内心呼唤出的人与人、人与自然、人与世界的和谐配合。因此《千手观音》给我们的启发和想象，是大大地超乎了舞蹈本身所能给予我们的，我们才能够领悟到此时无声胜有声的妙处。一切艺术都有着他们自身的不可替代的魅力，而舞蹈在这一个节目当中所体现出的制高点是无可替代的。所以，我想它的影响力恐怕还不会仅仅限于这一两年，甚至有人提到“让千手观音这样的节目像难忘今宵一样年年保留”。
[崔磊]独特的，美的舞蹈，还有就是镜头与舞蹈、音乐的配合，要是很美的舞蹈被镜头搅了我也会马上换台，舞种好像不是很在意，爱好比较广，呵呵：）
[月桂女神]来点富有激情（至少表面上如此的）的舞蹈，呵呵，我就不会换台了！
[网络主持人：罗石曼]我觉得你提出的一点很重要，就是舞蹈现在若借助电视媒体去传播，就要考虑到电视媒体本身的特点，对于此，可以请嘉宾谈谈。
[特邀嘉宾：罗 斌]我完全同意这个观点。当舞蹈作为电视文化的一种表现手段出现时，它必须要服从电视文化的属性，否则它就不可能成为电视文化的一部分。当然也会有人说这样会不会削弱了舞蹈作为舞蹈独立存在时候的那样一种艺术魅力，我认为不会，因为舞蹈的艺术魅力存在于它自己的生存环境里边，如果它是为舞蹈创作的舞蹈，那么你只要到舞台环境里边去看它的话，那的魅力永远都存在，如果他为电视创作的舞蹈，它肯定适应电视环境，他并不会因为通过电视手段对它进行了和以往不同的创作而削弱了它的艺术魅力，不能说因为我进了电视而削弱了我的魅力，那只能说电视本身的制作过程没有达到应有的艺术价值或者说艺术感染力没有实现，那是电视人的问题，而不是舞者的问题。我听到过这样的议论，而且还是行业里边有很高地位的人，议论说真是不能在电视里边看舞蹈，他说这句话的立场是从舞台的角度说的，那是自然的，如果你的定位是舞台的时候，你肯定会说另外一个东西不好，但反过来说如果定位是电视的话，你还会说在舞台上看舞蹈太有局限性了，因为它不能局部放大，不能让人看到很美妙的细节被夸张以后是什么样的，这只有电视能看到，所以两者都有各自的生存环境和价值，彼此之间既不可相互取代，要相互的服务，这才是正确的态度。
[大红枣儿]罗老师，您对舞蹈一度沦为仅仅在晚上中是伴舞的角色怎么看？
[网络主持人：罗石曼]请罗老师谈谈。
[特邀嘉宾：罗 斌]伴舞应该说是电视晚会或者说是大型主题晚会中的一种艺术样式，那是为了丰富晚会的创作形态而产生的，对于舞蹈界自身而言，伴舞是我们的一种工作方式，它不存在舞蹈沦为伴舞的界定，从本质上说伴舞是电视晚会或者大型晚会的需要，它并不应该削弱舞蹈创作者自身的创作能力，如果你因为做了伴舞而不能够创作出真正意义上的舞蹈作品，那只能表明你作为创作者的无能，并不表明别的。所以也不存在让电视或者晚会来负舞蹈自身艺术品质失落的责任，这责任是需要舞者自己来负，不要找客观原因。
