《电视批判》版权声明

　　《电视批判》系我网站独家创办的探索电视文化的栏目。最近某些网站未经许可，大量非法使用我网站独家资源，擅自转载、抄袭《电视批判》的专栏文章，严重侵害了我网站的版权权益，特此提出严重警告，并保留追究其法律责任的权利。

　　如需转载《电视批判》的相关作品，必须经央视国际网络的书面特别授权。
　　联系电话：（010）68508381-780。

春晚舞蹈注重民族民间舞蹈的发掘

　　[网络主持人：罗石曼]两位嘉宾，2006年春晚中共有4个独立的舞蹈作品，分别是：《俏夕阳》、《响亮节拍》、《剪纸姑娘》、《岁寒三友——松、竹、梅》等。两位嘉宾能对今年春晚的舞蹈节目做一个总体评价吗？
　　[过大年了]两位老师评一下啊，洗耳恭听。
　　[特邀嘉宾：罗 斌]应该说今年的春晚集中了舞蹈界近年来相对比较有特色的节目和著名的舞者，他们用比较精致的方式对各自的作品做了一个比较精致的诠释，而且我注意到这里边有一个很重要的特色，就是今年春晚舞蹈比较注重民族民间舞的发掘，这种发掘是多种多样层面的发掘，比如《俏夕阳》是从底层文化中生长出来的一颗亮丽的种子，这其实就是说不同的文化方式都有可能产生出精品，即便是底层文化同样可以产生高级的、艺术感极强的创作，比如说《响亮节拍》，包括《剪纸姑娘》是从少数民族的角度，另外一个是从很民俗的视点切入，对中国的民族民间舞蹈进行了最新的阐释和发掘，这种发掘可能更多的是增加了现代的元素，用了当代人的一种心理和一种人文精神灌注在其中，对原生文化精神做了创作者自己的诠释。应该说我们从中看到的一些新意，这个新意就体现在它的节奏，它的形象的提炼，以及它的情绪的把握，都和以往同类舞蹈创作不同，让人感到一种审美上的欣喜。
　　《岁寒三友》是很唯美的创作思维，也许是整个晚会的主创人员们大概想着力打造的，从总体上来说它体现了舞蹈艺术的雅致状态，可以看出来这四个作品基本体现了这几类东西，展示了当代中国舞蹈的基本风貌，虽然民族民间舞为主，但是芭蕾舞古典舞的韵味都在其中有了精当的展示，但是舞蹈的内容基本上都是中国人的民族心理的展示，并不是一个外来文化的体现，而是中国文化的一种当代体现，这一点应该说是对春晚的一大贡献。所以今年春晚的舞蹈从舞种上有了多方位的展示，舞蹈的品格上也应该说是多种多样的，总体感觉它的审美意向很丰富。
    [特邀嘉宾：潘志涛]我有这么几点总体印象，这四个舞蹈都有各自很不同的风格，像《俏夕阳》就是更接近民族民间舞，《岁寒三友》是融芭蕾舞、古典舞、民族民间舞在一个主题下融在一起的一个原创节目，《剪纸姑娘》是具有民间风格的当代舞，而《响亮节拍》却是各少数民族舞蹈的集锦。可以说是目前舞蹈节目的一个高水平的体现。既丰富多彩，又有非常精彩悦目的表演，从创意上来讲的话，我更趋向《岁寒三友》这样的一种文化意韵较为厚实的做法，通过身体语言、舞蹈的韵味来表现松、竹、梅的气质，我们既看到了舞蹈的魅力，又能够体会到中国传统文化的博大精深。我也非常喜欢《俏夕阳》，它是河北秧歌基础上面的一个创作节目，本身河北秧歌就是非常有幽默诙谐、滑稽的成分，又加上用一种皮影戏的形象模拟，使得这些业余舞蹈的老大娘们生气勃勃、精神焕发。至于说到《剪纸姑娘》，最具有趣味的地方是，她的服装和舞蹈的巧妙结合，她的正面和反面就是完全两个不同的形象体现，她们的风格既有剪纸又有年画所营造的过年的气氛，还有这中间两个演员叠在一起的舞蹈动作很像是双簧演员的滑稽表演，使得这个节目风趣、活泼、热烈、美丽，其中的领舞演员叫王晓圆，形象好、身体条件好、眼睛大大的，很可爱。使得这个节目在春晚里头很引人注目。 
    《响亮节拍》有着非常明显的民族民间舞蹈的特征，基本上是各少数民族舞蹈的集锦，而且有着非常流畅而协调的配合，它的做法是基本上保持着各个民族本来具有热情而又炽烈的个性，而不是把它抽象成或者是结构成一种似是而非的、自以为是的民族舞蹈，因此看起来很像是一个亲切、自然的民族大团结热烈而又新鲜的表演。 

　　[胖了]“‘岁寒三友’——芭蕾出身的谭元元是‘松’，以民族舞成名的杨丽萍是‘竹’，而中国舞见长的刘岩则是‘梅’，三人将以不同的舞蹈形式来表现各自主题。”现在春晚已经结束，请问专家这个岁寒三友是不是有点故意拼凑之意？
　　[特邀嘉宾：潘志涛]我想谈谈我喜欢这个节目的理由，舞蹈节目如果做得好，它一定不完全是跟生活当中自然的事情一模一样的。它有源于生活和高于生活的那一面，更好的节目甚至有一种抽象的意味在里头，因此春节晚会里面把这四个节目放在里面，显然在四个舞蹈节目里又把《岁寒三友》比较雅气的节目拔高了品位。如果从表演的角度或者创作的意味上来说，虽然有它不自然的一面，但是从我们理解到的这样三个人：一个芭蕾舞、一个古典舞、还有一个民族民间舞，这样三个舞蹈演员在我们目前舞蹈的表演队伍当中可以说是代表三个舞种最高水准质量的演员，谭元元的芭蕾舞、刘岩的古典舞、杨丽萍的民族民间舞，可以说都是到了这些舞种的制高点。我们感到无论他们的表演、身材、形象、以至他们的舞感都是具有世界水平。因此如果说从拼凑的角度上来讲，那就是比较严格要求的结果，但是从春晚的节目当中把这三个本来舞种并不是一致的情况下放在一个主题里面我倒是觉得是一种创意，甚至是具有文化品味的一种做法。让我看到的是她们不仅仅是舞蹈的表面，而是她们内在的因素维系在一起的一种高质量和高水平的体现。因此松竹梅所要体现出来的意韵和气质使得我们在不同的舞种当中欣赏一种共同的审美取向。

　　[月桂女神]大家看《俏夕阳》和看杂技的心态一样，提心吊胆的，最后得到的是对演员这么有本事的惊叹！看《岁寒三友》和听音乐一样的感觉，心情舒畅，最后得到的是内心审美的惊叹。《俏夕阳》是技术，《岁寒三友》是艺术！
　　[网络主持人：罗石曼]《俏夕阳》仅仅是技术吗？请嘉宾关注。
　　[特邀嘉宾：潘志涛]关于《俏夕阳》有着像看杂技一样的惊叹，认为是一种技术的魅力，我想这样的看法还是不够全面的。其实里头的技术成分不占主要，它的主要魅力体现在人体动作的形象化和民族民间风格的独特化，以及通过演员尤其是大年龄的演员十分逼真而形象地表演，体现出一般人所不能达到的表演高度。所以它的技术和文化品位以及表演才能的巧妙结合才使得《俏夕阳》有着出乎意料的魅力。
    [崔磊]我觉得《俏夕阳》之所以大家喜欢可能不仅仅是舞蹈的本身，套用一个词，可能有不少属于“非艺术因素”，在这个节目里我们可以看到我们奶奶辈的人的生活状态，而这种生活状态恰恰是我们希望的，还有就是不管《俏夕阳》还是《剪纸姑娘》都与春节的民俗有关，可能这是大家喜欢的原因吧
　　[未来朋友]如果不让老年人来表演，潘老师是不是认为年轻人更适合来表演这个节目，艺术效果会更好！
　　[特邀嘉宾：潘志涛]我不这么认为，我还是认为这些老人演的非常好！没有她们这个节目不会有这么大的魅力，在春晚和颁奖晚会上我都看到70多岁的那位演员是那么有风度，那么得体，使得我们这一个春晚更有着春节所需要的尊老爱幼的民风和优良传统。
　　[未来朋友]我们是看人呢，还是欣赏舞蹈呢？
　　[特邀嘉宾：潘志涛]我们当然在欣赏一个表演作品的时候肯定两方面的因素都是有的，好的演员，保证了节目，好的节目也保证了好的演员。
　　[未来朋友]年轻的专业演员可能比她们演绎的更惟妙惟肖，潘老师你说是不是？
　　[特邀嘉宾：潘志涛]不完全是这样，我自己每天面对的都是我年轻的学生们，他们有的甚至是有十年专业舞蹈的严格训练，可以说是很专业化的。但我可以比较出来，年轻人所具有的优势不一定能生动而又准确地塑造出这样活泼而具有活力的形象，因为也许他们并不喜欢这样的角色，没有兴趣，也没有这方面的体会和经验，所以尽管他们年轻貌美、朝气蓬勃，但他们的路数不在一个范围里。

　　[网络主持人：罗石曼]我们很想问问两位嘉宾，您认为2006年春晚舞蹈节目《俏夕阳》是最大亮点吗？
　　[曾经年少过]和今天主题相扣啊？
　　[网络主持人：罗石曼]是啊，希望大家把自己的观点亮出来，可以争论啊，刚刚已经有很多喜欢《岁寒三友》的朋友出现了。
　　[曾经年少过]我喜欢《响亮节拍》，多有气势啊。
　　[胖了]问到了心坎里。
　　[特邀嘉宾：罗 斌]可以这样说。因为这个作品很好的体现了我们过年的心情，而且它把老年人和儿童两个人物形象放在同一个环境里边，很容易让人们了解到中国人的一种人文观念，透过一种身体文化的方式展示中华民族的精神象征，很适合在春节晚会这样的环节里边表达。所以我认为它作为春晚的舞蹈亮点当之无愧。至于说整个这台晚会的舞蹈作品的总体感觉，2006年舞蹈作品总体上艺术气质很高，不论是民俗性作品还是那种极其雅致的舞种都体现了中国舞蹈今天的关于舞蹈品质的思考，就是希望舞蹈具有一定的文化含量，能够体现人文精神，用肢体来表达一个民族对自己文化的思考，这些通过今年的春晚都看到了一些苗头。这也是说明中国舞蹈在未来的创作发展上还是有很大的发展潜力的，更值得一提的是艺术形式上边的一些新探索在春晚这样的环节里边有些许展示，这对舞蹈来说也是值得欣慰的事情。

　　[网络主持人：罗石曼]来自老年群众团体的民间舞蹈《俏夕阳》在“我最喜爱的春节晚会节目”评选中获得了一等奖，而一直被业界看好的《岁寒三友——松、竹、梅》仅仅获得了三等奖，两位嘉宾认为通过这个评奖能体现出什么？什么样的舞蹈节目适合春节晚会？
　　[特邀嘉宾：罗 斌]:春晚是一个很特别的环境，也是一个很特别的语境，所有创作都必须契合这样的意境，你才能够得到最好的发挥。《岁寒三友》不能说不好，这个舞种的深刻性，舞者表达的杰出性应该说都是无与伦比的，在中国舞蹈的创作里边。但是作为春节晚会这样一个特殊的语境，它可能更多的不可能需要更多的审美的深刻性，它可能更多需要的是审美的愉悦性，在这样目的的要求下，尤其在当时特殊的生活状态下，每个人都是亢奋的精神状态，在这样状态下你怎么可能要求它静静的坐在那里品味一种很雅致的东西，这种环境我认为更需要的是欢乐的、祥和的、轻松的、自然的，而从心底漾出的那样一种松驰的东西，这种环节里边《俏夕阳》这个作品很显然契合这个氛围。《岁寒三友》从选材上可能就走了曲高和寡的路，就像锣鼓喧天的时候让你去听小提琴曲，那很可能达不到你预想的意境。这说明什么呢？说明并不是《岁寒三友》这样的作品不具有艺术价值，而是说它在春晚这样的环节里边，它可能从造势的层面比不过具有民俗属性的作品，尤其是具有强烈的民俗表达意韵的作品，比如像《俏夕阳》这样的作品。这其实也就是回答了什么样的作品适合上春晚，就是比较轻松、比较欢乐、比较自然、比较松驰，并不一定在这个环节里边舞蹈的教化功能。

责编：青叶、王云云