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网络音乐是否最终回归主流媒体？

　　[网络主持人：罗石曼]谢嘉幸教授，您特别强调“音乐，不仅是一种声音的艺术，还是一种‘人类有目的的活动’”，“音乐，她首先是属于人的”，那么您认为网络这种平民化的形式是不是更适合崇尚音乐自由的音乐人？
　　[特邀嘉宾：谢嘉幸]这是一个非常大的问题。确实在我的一个基本观点当中提到音乐是为人而服务的，这是一个很基本的前提，在整个信息时代，拥有网络的基础使音乐为人的生活的各个方面提供很大的便利。但是这里面我们会发现由于传媒手段的变化，由于交流的频率在网络上达到了它的极致，原来的艺术的传播手段使作曲家更倾心于制作更复杂的音乐作品，如果说网络音乐要形成自己的一种风格或者形成自己的一种特点，它可能在两个方面：一个方面就是说它很便于提取，像我刚才说的，你可以在网络上提取实际上属于传统的音乐。另一方面它应该更便于交流，在这种便于交流的过程当中，如果它是作为一种即兴的创作方法，它可能比传统音乐来得更简洁更通俗化，因为传播的交流的速度取决于它所提供的传播的载体。我们可以以实际的例子来说明这一点，一个作曲家创作一个作品，它往往是要经过乐曲的构思、乐队的演奏，再录制，然后再演出，然后制成音像制品，这是一个过程。这个过程对传统音乐来讲，是不可省略的。那么所谓网络音乐，它和这样的一种音乐制作过程的区别在哪里，当然我们说它利用电子的方式，更便捷的方式，或者利用传统音乐片断的剪接的方式直接形成一种创作，就像有的网友所说的一些通俗的歌曲一样，它可能在形式上会比传统意义上的音乐更简单和通俗一些。

　　[网络主持人：罗石曼]谢嘉幸教授，2006年CCTV.com推出了春晚网络大互动，很多网站也着力打造自己的网络春晚，这为网络音乐作品提供了一个展示的舞台，您希望看到什么样的作品？
　　[s秋水伊人s]:这个问题提的好,嘉宾们会对网络音乐另眼看待吗？
　　[特邀嘉宾： 谢嘉幸]网络的第一个特点是互动，如果不是互动，它跟电视媒体就没有太大区别了。第二个是可供选择，实际上从年龄的阶段我们可以来看，岁数比较大的人守着电视，年轻人守着网络，这就是区别。这区别第一个就在于它的主动性，受众的主动性得到很大的加强。第二是它的选择性，在网络上你可以去选择你所需要的音乐，或者说音乐的视频节目，如果说我们作了一台网络春晚，有没有可能同时具备这两点，这样它就不同于电视。如果涉及到春晚，第一个它的互动性如何，根据我们说到作品和非作品关系的冲突，精英和大众的关系在网络时代也被混淆，在这个混淆的过程当中，这里面就取决于参与活动人的基本的素质，比如说他的音乐素质、他的审美的品位等方面。
　　这种互动的参与是怎么实现的，第一个就是它可以和表演者之间对话，甚至和创作者之间进行对话；第二种是他本身来参与；第三种他可以自己提供一种春晚的设计，我们往往比较僵死地认为我们必须要进入到具体的音乐创作，他可以进行拼接，比如说我们可以采用这种方式，由个体来设计一台晚会，你设计一台晚会，这在网络上可以实现的，然后以这种形式进行擂台，是一台晚会的擂台，这些可能上就给受众提供了很丰富的选择。当然春节联欢会本身是一个由时间来限制的形式，但是它可以在空间上无限扩大，以前是13亿人来共同看一台节目，现在我们就可以不止是一台晚会。因为在音乐和其他的艺术方式很大不同，制作本身非常困难，因为我不可能说，我现在看着你，除非我们回到传统的音乐创作里面，比如说通过民歌或者曲牌，我们可以直接交流，你唱一句，你可以答应。除此之外，按照工业文明产生的，或者说17世纪以后产生的音乐作品是不可能在网上直接进行交流。网络的最大得好处是它可以选择，我们现在有成千成万很优秀的音乐作品，还没有来得及大家都认识，你怎么能够把它组织起来。如果我们设计一台春节晚会，你可以给很多平民提供设计春晚的可能性。

　　[网友嘉宾：于祥国]请问谢教授，网络音乐会借助网络成名，而最终走向主流媒体吗？
　　[特邀嘉宾： 谢嘉幸]如果我们仅就网络这个载体方式来讨论的话，这是一个问题，这和网络音乐的界定不一样。因为网络音乐界定本身是非常困难的，就传媒载体而言，在网络上的直接的交流和传播，文字是非常便捷的方式，但是对于音乐而言，如果没有视频和音频的手段，网络音乐本身是不可能存在的。视频和音乐介入的过程和网络音乐制作的过程，这两者是什么关系，在这些关系还没有谈清楚之前，很难说它会形成什么优势。网络这种传媒手段和视频传媒手段最大的困难网络使受众更主动的介入，我们看电视没有挑选的余地，但是网络本身是有交互性的。但是这种交互性在音乐上恰恰只能是通过选择来实现，所以要说从网络上来形成一种明星效应（我是指音乐方面），我认为还是非常困难的。我不认为现在真正的所有网络音乐时代已经到来，至于说以后视频非常方便，各个方面非常便捷的时候，它能不能形成一种互动，还是有待探讨的问题。另外，更多的它的互动是通过一种选择，而不是一种直接表达，它必须通过中介的作品来表现。比如说我在网上可以和我的听众直接交谈，但是音乐没有办法做到这一点。所以在这个过程当中，网络音乐我认为还比网络文学远远不能相提并论，但是网络有一个好处，就是听众可以可以通过网络的音频或视频库来选择音乐，这是它的强处。整个网络时代，最大的特点就是互动的特点，但是这一点在网络音乐当中，现在并没有很突出。

　　[半落梅花婉婉香]张小夫教授，网络原创音乐多集中在流行歌曲的创作上，一些配乐简单、制作尚欠打磨的音乐却广泛流行了起来，比如《丁香花》、《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》，您对此现象怎么看？
　　[特邀嘉宾：张小夫]中国目前大的文化环境正处在一个由农业社会向工业社会，逐渐向信息社会过渡的一个大的转型期，中国有近十亿的农民，所以受众的比例包括网友们热爱的音乐的质量和风格，是和整个社会和时代的发展密不可分的，目前大多数的网络受众审美层次还处在欣赏歌曲的阶段，还没有进入器乐，甚至电子音乐的层面，所以配器简单的、制作尚欠打磨的音乐能够流行的原因并不是因为它制作水平差，是因为它的歌词和它的曲调简单上口，容易记忆等等其它的原因。我个人认为现在大家已经逐渐开始注意到一首歌曲的配器，甚至和声，以至于音乐的层次，这真是一件大好事。

　　[网友嘉宾：于祥国]近年来，随着与网络动画Flash结合的《东北人都是活雷锋》为样板的一批网络歌曲在中国流行音乐乐坛走红，使人们蓦然发现了一条可以绕开电台、电视台和报纸等传统媒体依然可以有效宣传自己的渠道。于是，《2002年的第一场大雪》似乎真的让人感受到这场网络歌曲“大雪”的来势汹汹，2004年大街小巷广为传唱《老鼠爱大米》更让网络歌曲深入人心。请问，未来的网络歌曲能否继续成为流行歌曲的主流？
　　[特邀嘉宾：张小夫]我个人很难判断出未来的主流是什么，因为很多高级时装设计师所预测的流行色经常是和时代的流行有着巨大的反差，音乐的流行不是靠几个人作出一个决定，而是受到很多条件的制约。
　　[红色左罗]哪些条件制约着音乐的流行呢?
　　[特邀嘉宾：张小夫]创作者和接受者之间存在着一定的距离，创作者有创作者的审美追求，接受者有接受者的审美追求，如果能在这个中间找到一个非常好的平衡点，我觉得就离流行不远了。

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