中国电影是否会摆脱大众传媒独立发展
[网络主持人：张青叶]传媒对于文化娱乐的创作方向或创作角度，还是有相当影响力的。请问两位嘉宾，你们认为中国电影是否会摆脱大众传媒的影响，进行独立发展呢？
[特邀嘉宾：张宏森]大众传媒的确在某种意义上影响着电影创作，甚至有时候传媒的话语霸权会对电影创作形成制约。我们希望传媒的立场是健康的，富有前瞻性的，同时也希望传媒提供优秀的姿态和智慧的角度，如果是这样，传媒对电影创作的影响，我们会认为是积极的，也是有效的。但是，传媒的状况并不尽如人意，有些形成霸权的话语，其实在立场和观点上都存在着很大的硬伤，有很大的商榷空间。因此，虽然传媒的话语以霸权的形式出现，但对于真正清醒的电影创作者来说，影响和制约也都是有限的。艺术创作取决于艺术创作者的品格和精神的硬度，电影更是如此，如果传媒的影响是消极的、负面的，那么优秀的、清醒的电影创作者会远离这样的媒体话语，保持自己的独立性，这样的创作者和作品其实已经很多。
[特邀嘉宾：胡智锋]独立和合作都是相对的，中国电影和大众传媒正如专家所说是一对欢喜冤家，想摆脱并不容易，因为他们谁也离不开谁。所谓“独立”我理解应当是电影本体意识的自觉，也就是说应当更多地探求电影独有的为一般传媒所不具备的那种想象力、那种激情、那种传奇和那种梦幻。只有拥有这样一些品质，才有可能获得独立的发展，而即便如此，也并不意味着就可以摆脱大众传媒的影响，因为大众传媒的无所不在地冲击力和覆盖不可能不影响人们的价值趋向和审美趣味，这难免对观众判断和接受电影产生影响。
[知庄]张局长，怎么在制度上来保持电影的独立性和引导中国电影健康的利用大众传媒呢？
[特邀嘉宾：张宏森]首先，我认为电影管理制度的根本出发点就是尊重电影艺术创作规律，尊重电影艺术工作者的创作个性，这是做好管理工作的前提，有了这样一个前提，电影的独立性——也就是它的个性风格和独立形态，应该是能够获得保证。回顾中国百年电影历史，独立的、个性的电影作品不胜枚举，它已经在证明制度和独立性之间并不存在对立关系。当然，一些特殊历史阶段，我们也曾经走过弯路，比如文革，模式化、共性代替了多样化、个性，但时代的进步毕竟会让我们的电影管理制度更加科学化，更加与时俱进，更加尊重艺术规律和艺术家。同时，独立性还有另外一种解释，就是所谓的自由出品。2003年以来中国电影界实行产业化政策，允许多种投资主体进入电影业，垄断的局面已经被打破，只要具备出品电影的资格，在相应的条件下都可以获得自由出品的权利，所以，制度不仅仅和独立性没有对立关系，而且在支持和保护着电影的独立性。
第二个问题关于电影和传媒的关系，我认为两者要形成健康的互动关系，需要双方共同的努力。我们也许看到当前传媒在报道中国电影的时候存在片面性，存在严重的商业化色彩，甚至存在品位不高的兴趣和视点，但我认为这是暂时的，这也是市场经济初期传媒和电影出品方更多的表现出来的一种急切心理。从文化的根本意义上来说，电影和传媒都需要健康发展，才能赢得观众和读者，受众的最终忠诚取决于对象的忠诚。因此，电影和传媒的关系不应该用“利用”这样的概念，而是互相的理解和互相的尊重。当然，引导很重要，但是过程也会相对漫长。
[知庄]因为电影和传媒的整体受众是有限的，因而中国电影和大众传媒不可能有真正的互助，有的只是表面的亲热和内心的焦躁。怎么看这种观点呢？
[特邀嘉宾：胡智锋]你的这个观点可能有不同的理解，在我个人看来，电影和传媒都属于大众传媒系统，只不过是电影更偏重艺术，而大众传媒更偏重传播，你所说的“不可能有真正的互助”我理解可能是针对这两个传媒或艺术品种各自的利益诉求有很大的不同。电影有它自身的利益诉求，电视也有它自身的利益诉求，这两个媒体或艺术品种，它的观众群既有重合也有差异。重合的部分，我想多会同样支持电影与电视，而差异的部分则可能各有所求。此外，从这两个传媒或艺术样式自身来看，同样存在着这样的问题。电影人有电影人的利益诉求，以电视为代表的传媒人有他自身的利益诉求，这两者也是有重合有差异，跟观众群的情况非常相似。你所说的可能是更多从差异的角度来探讨，从这一角度来看的确是有貌合神离的问题，但我更想从研究者的角度考虑，我认为这两者应当建立良性的互动或互助关系。
[知庄]电影是不可能有绝对意义上的独立的，她需要电视，她需要报纸，她需要网络，在当代她只有在大众媒体的支持下才能生存，然后才有所谓的独立，她是不能闭门造车的。但是现在的中国电影会不会有迷失自我的可能性呢？
[特邀嘉宾：张宏森]这个问题说起来特别复杂，你所说的非独立性看起来是有道理的，因为你更多的是指电影在生存上的关系，从这个意义上说电影还离不开观众呢，所以绝对独立是不存在的。但是，我们强调的独立性，可能更多的是指电影的品格，也就是电影的精神质地、美学形态，从这个意义上说，电影的独立性不仅可能而且可贵。就是回到生存关系上来说，传媒或者观众当然都对电影构成影响，但是电影也在以它的个性影响传媒、影响观众，这种个性就是我理解的独立性。比如，《无极》马上就要上映，电视、网络、报纸都在报道，一切的报道还是源于《无极》的电影本身，而我认为《无极》恰恰是一部充满个性的电影，这还是在说明《无极》的独立性并没有在纷纭的报道中丧失，只不过《无极》的个性正在逐渐变成公共话题。所以我想这样总结，电影的独立性我们还是应该承认，但是电影和传媒的关系是互动的，两者都存在，不可偏废。
[节日庆典！]张局长，大众媒体降低了电影的审美情趣，尤其在电影批评缺席的当下，知识阶层更多的在看国外影片的DVD，中国的某些电影人在给国外的评委拍作品，您怎么看待这种现象？
[特邀嘉宾：张宏森]我承认这种现象，跟你一样怀抱同样的忧虑，所以我们不断呼吁我们的大众传媒，尤其是我们的娱乐传媒要保持一种健康的心态、文化的品格，虽然是大众的媒体，但是毕竟属于知识分子操纵的话语，因此还是要保持知识分子的立场和情怀。当前的电影批评不能说完全缺席，但是功利性批评话语占居上风，取巧、讨好、献媚，甚至恶俗的批评话语层出不穷，遮蔽了健康的批评的天空，缺少真正具备科学立场、艺术良知和充满善意的真知灼见，甚至见不到对电影作品的文本分析，这些都是我们不愿意看到的，但这些也都是天天在发生的。我希望知识阶层在花费时间大量看国外DVD的时候，也拿出自己的精力、拿出自己的勇气来从事真正意义上的电影批评，没有良好的电影批评就难以形成良好的电影环境，我今天在这里呼吁大家投身电影批评，在各种场合我们也要不断呼吁、不断强调，使我们的批评真正变的充满意义、充满价值。
