类型化：以“广播”来实现“窄播”的接受效果
[散文家1]教授或主持人可以给我们解释一下什么是“类型化生存吗？”
[特邀嘉宾：周 星] 所谓类型化生存就是以类型创作的理念生产、制作和发行的一种策略。它不是以针对个体的艺术创作为目标的，而是以针对惯常的成熟模式和大众习惯接受的方法来创作的作品。
[s秋水伊人s]我想所谓类型化，就是节目只锁定一部分观众，通过‘窄播’来实现‘广播’。韩剧的类型化应该是以浪漫的爱情剧、大型的历史剧以及搞笑的青春剧为主，不知道周老师您也是这样看的吗？
[特邀嘉宾：周 星] 我的看法可能恰好相反，类型化不是“窄播”来实现“广播”，而是以“广播”来实现“窄播”的接受效果。这里的“广播”是指适应最宽泛大众的要求。而所谓“窄播”是指以类型创作的特定方式（即窄播）来满足习惯以往欣赏方式的观众需求。所以，浪漫的爱情剧是人人都喜欢的，大型的历史剧也应该是人人都能接受的，但爱情剧的固定模式是有一定欣赏习惯的受众所愿意接受，这就是从“广播”到实现“窄播”的含义。不知道你怎么认为。
[漫游世界]类型化生存，是不是影视剧创作随着观众数量的日益扩大，针对不同的收视群体，进行不同题材风格和表现形式的创作，以此来适应不同收视群体影视文化欣赏需求呢？
[特邀嘉宾：周 星] 我觉得类型化生存其实是大众传播社会一种商业化的本能要求，影视剧是最适合进行商业化生产和传播的恩产品。由于观众对于影视剧的接受方式有固有的习惯，所以适应他们的类型化生产才能合得他们的青睐。至于不同的收视群体，如果是指喜欢个性的艺术创作的和喜欢大众模式化创作的不同收视，那适应不同收视群体的说法是有异议的。也就是说，类型化创作是要尽可能的满足最宽泛大众，又最需要习惯性欣赏感觉的观众的需求。我的意思是，类型化恰好是要尽可能包揽不同的收视群体的通常收视要求，而并非着意区分不同受众的收视策略。
[漫游世界]尽可多的囊括较多的观众是类型化生存的基本目的，那么与“类型化生存”相对概念又是什么呢？
[特邀嘉宾：周 星]我是指具体的电视剧创作是要适应尽可能多的受众，在欣赏中积淀下来的接受模式和欣赏习惯，这就是类型化。比如说，大众喜欢的家庭生活伦理关系，比如说善恶搏斗的传统模式等等，他们不应该是极个性化的表达，而不被普泛大众所接受。所以形成一定的创作模式、相对稳定的人物关系、情节发展的一定程式化就是所谓的类型化。它不被更多的观众所接受就不是类型化。我正是从这个意义上强调电视剧由于是家庭化的产品，所以应该适应较宽泛面的观众；而观众收视的模式化又是固定式的类型，它不太容易改变约定俗成。而类型化生存就是以既有模式的创作为基本方向，以人们习惯的人物情感关系为发展线索，来吸引观众的需要。由于这样的创作是以过去的成功为标准的，生产者以简单的方式再创作，以赢得观众的需要，是既便利又实际的路子，久而久之，类型式的创作就实际生存了。
[中国吉祥0]电视剧要类型多样，韩剧就有家庭生活剧、爱情剧、偶像剧、都市剧、宫廷剧，电视文化要多样化，请问我国电视剧在多样化的前提下如何保证“老少适宜”？一部电视剧就要细分观众？
[特邀嘉宾：周 星] 电视剧就是针对普泛大众的创作产品，适应一般观众的欣赏需求是它最主要的特色。随着产品的多样扩展，观众对欣赏的要求会逐渐提高。所以，针对不同群落的受众就应该有差异化的创作。从这个意义上说，电视剧的多样化也是时代必然的要求。但目前来看，中国电视观众比较期待的还是老少适宜的创作。这是中国观众对心目中的“电视剧”的基本需求。细分观众在电视其他产品中越来越重要，但电视剧细分的戏剧还不是特别的成熟，所以可以明确地说，中国电视剧目前的状况还是要大众化。
[散文家1]韩国电视剧的这种类型化是否就等同于我们平时说的规模经济？把一切都做成流水线，既省时间，又生力气，最后还会有好的效率呢？
[特邀嘉宾：黄有福]是有这样的意思，因为他拍摄的场景不是那么复杂。我们拍电视剧的时候东南西北都有，他们（韩国）场地非常有限，但是能拍出来，有点儿象你说的流水线。而且他每拍一个重要的电视剧，把场景留下来作为让人观光的“文化遗产”保留出来，下面再拍的时候再开发一个别的艺术场景。
[一千零一页]其实，武侠影视片就是中国制作得非常成功的类型化文化产品，同样在国內外拥有不可忽视的影响力。难道我们就制作不出来像《大长今》这样的历史剧吗？
[特邀嘉宾：黄有福]中国的武侠片韩国人也很喜欢。但是像《大长今》这样反映一个时代的文化，这样的跟武侠片不大一样。我们武侠片强调的是功夫，它也反映当时的一些练武人的文化，但不是一般人的文化，《大长今》反映的是宫廷生活以及周边的百姓生活，饮食文化、医药文化，都包括在里面，它反映的文化更现实一点。
[散文家1]周老师你好，有人说韩国电视剧拖沓冗长，而且情节雷同，国产电视剧情节离奇，满足了人们的好奇心理，应该比韩国电视剧更有战斗力，我觉得分析的很对，但和事实情况不符啊？
[特邀嘉宾：周 星] 类型是以以往的某种成功作为楷模的，东方的家庭剧很多情况下都有所谓的拖沓冗长的问题，比如日本剧、韩国剧和中国的一些家庭剧，但是从收视的角度来看，目前的电视连续剧没有一定的长度未必能够吸引住大众的眼光。以一些快节奏生活的人的角度来看，拖沓不可忍受，但对于相对拥有富余时间的受众来看，绵长的情感、变化不定的人物关系、不断发生枝节纠缠的家庭生活冲突是他们生活的必要对象，我的意思是说，连续剧拉长生活的节奏也是一种依靠电视来寄托生活期望的人们的需要。进一步说，电视剧的创作情节雷同常常是被批评家指责却又常常是欣赏者乐此不疲的东西。尽管我个人并不喜欢，但客观地说，不断“雷同”情感纠葛，不断“重复”的生活故事还是会满足不断期待梦幻实现的大众需要。
准确地说，“类型化”就难免重复、雷同，甚至拖沓冗长。但观众需要时，还是会源源不断地“类型化”生产。至于国产电视剧，目前和韩剧的明显区别正是在于不太类型化，国产剧的相对多样化可能会造就观众的不断期待，但是可悲的是，目前的电视剧市场类型生产既简洁，又容易获得收益。原因可能在于类型之中极力满足观众心理需求，是韩剧的优长；我们的电视剧似乎多样而新鲜，却很难获得更大更宽泛面的观众需求。我不知道是悲哀还是欣喜，但这就是事实。
[房间的面具]嘉宾是赞同类型化还是什么呢？美国大片在类型化，它类型化掉了各民族的文化，使电影呈现出了越来越多的四不象文化，难道我们还要赞成类型化吗？韩剧的类型化痕迹很明显，这是编剧的拙劣，如果编剧高超，为何不能编些多样又吸引人的剧？请嘉宾回答。
[特邀嘉宾：周 星] 我并不完全赞同类型化，同意你的观点。类型是一种商业策略，但又是我们不得不正视的现实。由于中国的影视剧还不得不首先在产业化生存上努力，也只能在类型的生产上做更多的工作。皮之不存，毛之焉附？从这个意义上看，我们还不得不正视类型化。但作为商业策略并不是终极理想，的确，从艺术的角度来看，个性化、多样化、创造性是第一位的任务，所以商业和艺术在我们这个时代激烈的冲撞，你首先要取舍，这是一个严重的问题。面对事实上的韩剧以类型化的生产风靡天下，我们总不能听之任之，也不能无所事事，更不能怨天尤人，脚踏实地地学习、取代，进而创造艺术上的精品，才是我们的目标。所以我不主张简单的赞同还是反对类型化，我们要分析类型化可以借鉴的因素，争取更多的民族化的观众。从中国电视的角度来看，不在于类型化还是没有类型化，而在于有没有开阔的思路，有没有接纳多样艺术创作的思路。这是编剧首先需要注意的。我相信，掌握了必要的类型创作的规律，中国的电视剧完全有可能既吸引广大的观众，又引领文化向更高尚的路子走。
