韩剧在中国会产生审美疲劳吗？
[瓶子0212]两位老师好。我想问一下，两位老师对于国产剧的现状有什么的看法？
[特邀嘉宾：李胜利]中国的电视剧制作数量在世界上都是很高的，中国已经制作出的电视剧也有很多优秀的作品，尤其是在历史剧领域，但是国产电视剧确实也存在多方面的问题。有制作过程方面的，有思想观念方面的，有社会环境方面的，如果从其中的优秀作品数量看，我觉得中国的电视剧在世界各国的电视剧领域里绝不逊色，事实上中国人在拍摄电视剧的时候，往往投入了更多的精力，许多外国电视剧的拍摄没有中国这么认真。如果社会环境更加宽松一些，中国电视剧会越拍越好。
[特邀嘉宾：陈默]这位网友提的问题，我们现在国产剧的现状是：题材比较分散，还是比较丰富的，但是还没有形成比较成熟的类型剧，我们的影视市场也还没有很好的形成，现在主要是体制上还是以中央电视台、省级台、城市台的一种格局，这种格局造成了一种垄断，使制作者和播出者没有获得平等的权利，我们很多民营公司投资的电视剧有些播不出去，大量的是亏本。在国外，制作者与播出者利益分配大致是5：5的原则，但是，我国的制作方和播出方的比例大致是2：8，也就是说，制作方很难得在制作电视剧中得到相应的利润获得发展，比如说《还珠格格》，一集只能卖到5万元，但是，《还珠格格》的播出却可带来上千万的广告费，因为我们的国产剧还依靠着单一的广告经营模式，而没有发展成文化产业经营的产业价值链，因此，国产剧的生成环境比较艰难，电视台的垄断造成市场分割，压价、拖欠款项，节目的交易成本太大，自行发展很艰难，所以，我国电视剧要想获得更大的发展空间的话，就要走文化产业的市场之路。让商业资本进入配置资源，推进电视剧的大力发展，电视台也应加快制播分离，形成更合理的电视节目交易市场。
[中蓝之北]申惠善你好！请问你平时看中国的电视剧吗？对看过的中国电视剧有什么看法呢？
[网友嘉宾：申慧善]我看中国的电视剧不少，最近看了《中国式离婚》等电视剧。对中国电视剧的看法我想有以下几点：1.主题和演员的演技比较死板；电视剧不能忽视历史文化背景。电视剧成为大众文化，盛行的时期，正是文革结束时期，因此从反思电视剧开始大量制作具有社会背景的电视剧。家庭就是国家的观念很强，因此与个人的日常生活相比，围绕个人的社会问题更多地成为电视剧的主要题材。结果主体比较死板，观看电视剧的同时使人思考很多问题。此外，还有电视播映起到宣传教育作用的传统观念，依然具有通过电视剧来启蒙教育某些内容的倾向。不管是何种意义，它与电视剧原来的特性、功能有着很大差距。2.细节处理不好；可以看到以下细节问题：演员的着装不符合剧中的前后流向，道具不符合对话(在《中国式离婚中》挂在墙上的钟表显示下午3:20，但还出现“一会儿吃午饭吧”这样的台词)，除主演外其他演员的演技很不自然，手拿旅行包像空包一样过分轻巧，化妆很不自然有点像观看话剧等。
[中蓝之北]中国的电视剧确实有很多这样的问题，我很少看韩剧，多年前看过几集《爱情是什么》，还看过几集《人鱼小姐》，感觉就是很细腻，很有温情。
[中国吉祥0]中国电视剧“化妆很不自然有点像观看话剧等”，这个见解我非常有同感，而且也是我长期以来感觉到的，我记得曾有一位香港艺人就说过内地与香港演员表演的差别，他说的大概意思就是：内地演员讲究内心的揣摩，遵循表演规律，象是在舞台上演话剧，而香港演员表演则更接近生活，更随意。
[嘉宾主持：周玉波]陈老师，韩流电视剧目前在中国非常受欢迎，您认为其发展趋势将会怎样？会不会像80年代的日本及港台电视剧一样经历“昙花一现”的命运。审美疲劳产生之后，韩剧在中国影视剧文化市场的发展趋势将会是怎样的？
[特邀嘉宾：陈默]韩国电视剧在中国热播算刚刚开始，由于韩国政府的支撑也经历了十来年的市场培育，韩国文化产业的发展，不会是昙花一现，它还会持续一段时间。当然，万事万物的发展都是由于生命周期，就像S型一样，要经历培育期、发展期和衰落期，韩国毕竟是个小国，国内市场很小，它的文化产业发展战略很大一部分要依赖亚洲市场和国际市场，因此，韩国的电视剧经过一段时间之后，当你所说的观众审美疲劳产生之后，当它的类型剧耗竭后，它会与中国和亚洲其他国家的市场相融合，事实上，韩国影视剧的市场开发，亚洲国家尤其是中国是他们的主要市场，《大长今》就体现了这一点，《大长今》尽量与中国观众亲近，在中国市场上获得很大的成功。另外，现在已有很多韩国的偶像明星都相继到中国大陆寻求发展机会，当中国影视市场变得越完善，越开放，韩剧将以它的独特性融入到亚洲文化中，更多的汇入中国这一个大市场，最终，大众文化消费将以数量的多少或市场的大小来决定。
[瓶子0212]我想问一下韩国的留学生，韩国观众关注中国哪种题材的电视剧较多？
[网友嘉宾：申慧善]韩国观众关注中国古装戏较多。在韩国最先播映的中国电视剧是《判官包青天》。12年前的1993 年，MBC作为中秋节特别节目正式播映。不可否认，获得正式播映权的是KBS，SBS播映出其次作品《七侠五义》系列，某些程度上3家广播电视公司在提高《判官包青天》的知名度方面作出一定的贡献。之后，印象深刻的作品是《还珠格格》，同样提高了赵薇的知名度。事实上，在韩国不怎么区别大陆和台湾、香港的作品。一般都叫做“中国作品”，其中最熟悉的是古装戏，并不知道现代剧。目前还有专用汉语播出的有线电视频道，学习汉语或关注中国的观众都很喜欢，通过这一频道将会传播更加多样的内容。
[嘉宾主持：周玉波]请问陈默老师，您认为韩剧对中国的影视受众（观众）的审美倾向和偏好产生了什么样的影响？
[特邀嘉宾：陈默]韩国电视剧在我国热播，中央台播的《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》，现在正在播的《加油、金顺》，尤其是湖南卫视播出的《大长今》，掀起了看韩国剧的热潮，韩国剧主要是两种基本类型，一种是家庭伦理剧，一种是偶像剧，这些剧跟我们的国内剧有很大的不同，韩国剧具有对市场有一种明确的定位，他们的经营理念是把电视剧作为大众文化消费产品来经营的。它的家庭伦理剧就是对准了比如家庭，以情感、亲情、人情、友情为路线，注重日常生活的现实性，跟现实生活尽量的贴近，无距离，由于韩国与中国同处于一个东亚文化圈，家庭伦理都受传统的儒家文化的影响，应与当中国观众看韩剧的时候有亲切的认同感，他们在家庭生活、家庭人员关系，亲情的描写都非常细致入微，有原汁原味的生活感受，当然，有些韩剧也很拖沓，节奏缓慢。另外一个类型就是偶像剧，它针对年轻的观众，它有一些俊男靓女，美仑美奂的场景，来实现满足年轻人的理想和梦想，唯美的、理想的偶像剧，超离现实生活，让生活审美化，使生活美妙无比，满足年轻人的梦幻，得到愉乐。而我国的电视剧在这两种类型剧上都是缺失的，我国现在处于转型期，现代的生活方式也与传统的伦理道德相分离，在传统的道德价值观念上失落，另外，中国电视剧也没有类型化，能满足年轻观众对偶像追逐的明星也不多。 因此，韩国剧正好弥补了中国观众在这两方面的缺失，韩剧的热播会带来中国观众审美偏好的转向，更关注日常生活、家庭伦理情感，带有美好向上题材的电视剧。
[网络主持人：罗石曼]申慧善博士，据李胜利老师调查，韩国男性电视剧观众较少，情况是如此吗？你认为针对更多女性观众的韩剧具有什么样的特点？
[网友嘉宾：申慧善]一般情况下，韩国男性中下班后在家吃饭的只有20%左右。下班时间较晚，喝酒的情况较多。韩国与中国不同，晚上9点开始播出电视综合新闻。只有一家电视台从晚上8点开始播出，大部分男性到了晚上9点后才能舒适地观看电视。电视剧一般安排在播完电视新闻后的晚上9：50左右，这是因非常疲倦无法正常观看电视的时间。在这个时间段内，有很多时间的家庭主妇观看电视，很多男性都回避看电视。这一点与韩国的社会现实有很深的关联。因此大部分电视剧大致分为早晨播映的早晨电视剧、家庭主妇准备晚餐的同时可观看的每日电视剧(8点30分)，全家一起观看的晚上电视剧，周末电视剧等，这是大部分为妇女观众安排的。
