韩剧与国产剧——不能简单评判孰优孰劣
[网络主持人：罗石曼]几位嘉宾能否对今天的主题“韩剧与国产剧——孰优孰劣”从自己的角度阐释一下自己的认识？
[特邀嘉宾：李胜利]尼采说过：“角度就是意义”。因此从不同的角度看同样一个问题，它会体现出不同的优和劣。韩剧和国产剧也是一样，从不同角度看，有不同的长处和短处。
[特邀嘉宾：陈默]就这个问题，韩国与国产剧到底孰优孰劣，没有一个评判的标准，韩国拍了一些很好的剧，家庭伦理剧或者是偶像剧，我们中国大陆也拍了很多好的剧，比如说《牵手》、《渴望》、《儿女情长》、《激情燃烧的岁月》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《空镜子》，包括我们的《三国演义》、《雍正王朝》，现在还拍了《中国式的离婚》等等，这些剧收视率和影响力也是很大的。但是从影响力来说，韩国剧以及现在的韩国电影的影响确实比我们的要大，从这一点来说我们要向韩国学习的地方很多。
[网友嘉宾：申慧善]首先说， 我以为中韩电视剧的状态是处于相互补充的状态。正如李胜利教授指出，目前中国和韩国的电视剧流行现况是相互补充的结构。在韩国，爱情剧、家庭剧灶前开始具有强势，中国古装剧的竞争力已经达到世界水平。虽然目前具有这样的倾向，但互相补充弱点后向观众播映，就能够获取相互的利益。还有说，作为好莱坞文化的对应文化，应达成崭新的共识。我想，这并不是针对文化交流本身作出批判的问题，也不是无条件地重视或者轻视对方文化的问题。相反，如果从中找出新的希望，可以看作从早开始一直担心的好莱坞影响圈的对策。既以东亚圈的优良传统作为竞争力，在某种程度上可以阻止好莱坞的文化强势。因为东亚圈共享着儒教文化，所以相应地具有很强的共感带，由此互相容易接受对方的文化，接受时的肯定性影响也很大。但是在无意中接受好莱坞文化的过程中，同样也不能忽视带有西方人色彩的东方文化或者否定性影响。在这一点上，东亚圈之间的文化交流，可以与西方一般文化交流不同的观点来共同谋求更加肯定的发展方向。
[中国吉祥0]两国电视各有千秋.韩国嘉宾的发言指的是,我们有共同的语言是儒教文化,我们共同应对好莱坞文化?其中“中国古装剧的竞争力已经达到世界水平”的评价挺新颖。
[嘉宾主持：周玉波]请问李胜利老师，韩国的电视剧一般采用边写边拍边播的制作模式，而中国习惯于先写后拍再播，您认为如果将两者加以对比的话，他们各自有什么样的优势与劣势？
[特邀嘉宾：李胜利]边写边拍边播的韩国电视剧生产方式有很多有利之处，其中最明显的就是效率原则：第一：对观众来说，边写边拍边播的生产方式可以及时了解观众的收视状态，及时掌握观众收视心理的变化，从而及时根据相关情况作出程度大小不同的调整（从修改剧本情节、改变角色戏份到提前停播、延后停播等），与市场需要保持同步。这种方式固然体现了放送公司的经济利益，但同时也充分体现出对观众需求的重视。而且，在相对完善的法律制度及传统与现代兼具的伦理道德的制约下，韩国的这种边写边拍边播的生产方式并未走向一味迎合观众低级趣味的极端。在大众传播时代，在以广告收入为经济来源的放送公司中，观众是上帝的意识是放送公司获得成功的必然选择。
第二，对放送公司来说，在政府已经废除审查制度的前提下，边写边拍边播的生产方式还可以略去发行环节，省时省力，加快资金周转速度。制剧必播的方式，也使电视剧市场的竞争减弱到最小程度——只在三大放送公司之间竞争，没有多部作品同时争夺相同频道相同播出时段的竞争，没有制作出来而不能进入频道播出的电视剧——这在更大程度上避免了电视剧制作市场上有投入无产出的浪费行为。而且，在市场经济的大环境下，除KBS1以收取国民的收视费为经济来源外，三大放送公司的另外三大频道只能面对市场以广告费为收入来源，它们不会以牺牲自己的经济利益为代价去制作和播出无竞争力的电视剧产品。
第三，对独立制作社来说，在还可能获得国家资助的前提下，由放送公司提供大多数制作资金开始与放送公司的电视剧合作制作，保证了每一部参与制作的电视剧都能播出并且只赚不赔，固然没有了大赚特赚的狂喜，但也避免了赔本破产的惨痛。
第四，对剧组来说，边写边拍边播的生产方式将剧组人员尤其是主创人员牢牢地绑在一起，他们既没有时间去从事其他可能影响剧组工作的事情，一般也没有胆量去做对拍摄有不良影响的事情（那意味着同时激怒编剧、PD、放送公司和电视剧观众，在某种程度上等于断送自己的工作生命），特殊的工作环境反而更容易将剧组人员团结起来，成为一个目标一致的坚强整体。而且，由于剧本事先仅写出三分之一，很多人尤其是演员不知道最后剧情会向哪个方向发展，因此，对演员的表演更有刺激性，更容易调动她们的真实情感，保证整部作品的真实性。 编剧也可以及时了解观众的想法，灵活调节剧幅长短，也可以将突如其来的灵感写入剧本。PD合一则保障了剧组指挥权的高度统一。
第五，对韩国的电视剧市场来说，三大放送公司日播出电视剧数量有限，边写边拍边播的生产方式限制了同时投入制作的韩国电视剧数量，从而也集中了制作资金，集中了制作设备，集中了最优秀的制作人才，强强联合，重拳出击，更容易推出质量优秀、深受观众喜爱的作品。这显然是一种质量重于数量的总体策略。这种策略对面积、人口都有限的韩国来说，并不完全等于市场产品投放不足。
[特邀嘉宾：李胜利]当然，凡物有利亦必有弊，韩国边写边拍边播的电视剧生产方式也有其不利之处。
第一，制作过程争分夺秒，疲于奔命，编剧没有充分的时间考虑剧本，PD没有充分的时间考虑拍摄，演员没有充分的时间理解剧本、熟悉台词……这显然会影响到韩剧作品的质量。有很多韩剧的大情节经常出现前后不连贯之处，就是这种生产方式造成的后果。事实上，在我采访的韩剧PD和编剧中，一般都不否认边写边拍边播的优势所在，但也表示喜欢中日那种先有完整剧本再专心拍摄的情况。但是，就像全硕奘PD所说的那样，目前韩国的迷你连续剧制作中还没有这种情况。崔完奎编剧在接受《南方人物周刊》采访时甚至提出了折衷的办法：“我最希望的是像中国一样，把所有的电视剧拍完以后，交付到电视台。但韩国的比较长，有五六十集，一下子拍完交付也比较困难。我觉得短的16～20集的电视剧，可以先做完交给电视台；而长电视剧，可以先拍完一部分，不像现在这样，还要准备下一周的内容。”
第二，PD合一是比较适合以放送公司为主的这种边写边拍边播方式的。PD合一的用人方式对PD的综合素质要求较高，但在现实中也不可避免地影响到被选拔PD们的导演专业素质（那些自电影导演专业的人往往在综合素质方面有所欠缺），从而影响到艺术追求在电视剧制作中的份量。尽管这与电视剧这种大众艺术形式相适应，暂时并不影响韩剧在市场上的表现，但与韩国电影相比，或者从长远眼光来看，艺术追求的淡化也许并不是一个优点。
第三，尽管韩国政府大力推行一定配额的制播分离制度，并且资助独立制作社的运行，但三大放送公司三强鼎立的结构格局与边写边拍边播的生产方式结合在一起，仍使三大放送公司在某种程度上垄断着韩国的电视剧生产与播出市场。独立制作社与放送公司的合作虽然只赚不赔，但利润有限，实际上在国内市场仍然处于边缘地位，只能依靠海外市场的50％版权来实现更多的利润。市场竞争的不充分显然也影响到韩国电视剧独立制作力量的扩大再生产前景。在目前的情况下，韩国以制作电视剧为主的独立制作社短期内没有太大的发展余地。
