主旋律电视剧反映什么？
【科兰luck】主旋律的电视剧往往反映较高的思想道德水准，而可看性、艺术性较差，不知你们是否也有这样的体会？
【特邀嘉宾：张育华】一般来说是的，不过您看过《任长霞》吗？看过《任长霞》之后是否会松动您的这种印象呢？《任长霞》一剧不仅好看，而且有着相当的审美水准。就从中拎出一段戏来说吧，本来那是一段没有戏的戏，在剧中当抱病千里追逃匪的展大队长返回时，任长霞与他的搭档为其接风，这场戏如果放到一位二三流的导演手里，就根本没法看了，但沈好放导演有着非凡的叙述智慧：他先是让展大队长垂头丧气返回公安局，为未能擒获逃犯而沮丧，为自己不听命令老关机而忐忑，接着不出所料，拿着一张报纸正眼不瞧他一眼的任长霞让下属给展队一份处分报告，令其过目，一个推镜头过后，特写中出现在观众视线中的却是一份菜单，一份饱含情意为其接风的菜单。此时，面对困惑不已的展大队长众人笑成一团，人与人、人性与人性的美好相处油然而生，通过小小的逆转手法，这场戏显得动人而美妙。真的，《任长霞》真的挺好看的，属于又叫座又好看的优秀电视剧。
【特邀嘉宾：郎 云】说了一个很有代表性的问题，这些年来，困惑大家的就是主旋律电视剧往往不太好看，在某种程度上，人们就拒绝了看这种电视剧，因为这个东西挺叫人感到不舒服的，实际上我想主旋律电视剧，我们的定位到至今为止，是个不准确的名词。我想，主旋律影片是一个特殊时期的一种特殊的产物，这个特殊的时期就是中国的计划经济迈向市场经济转型期的这么一个特殊的产物，在这个时候就产生了商业影片和艺术影片这两大类型，但是后来为了强调某种主旨，并派生出主旋律影片，但是我想说的是主旋律影片绝对不是类型片，我觉得从这儿开始说起。《任长霞》这次收视率很高，9.7几，这是近年来很少见的一种现象，这个片子如果我单纯说因为它是主旋律所以就是这么高的收视率应该是不对的，我觉得《任长霞》这次的成功就在于它吸收了类型片的很多元素，再加上还有一些社会因素造成的，比如说它就有警探类型片的这种元素，这个警探片抓人眼球的地方，就是在于它有激烈的对抗矛盾和超人式的英雄主义，我觉得警探类型片和主旋律类型片结合得非常好，使《任长霞》这次的收视率有了空前的成功。
【明月夜!】郎老师的意思是说无论任何影片首先要遵循的是艺术规律，而不是陷入为主的政治概念，没有艺术感染力，任何影片都不可能叫好叫座对吗？
【网络主持人：罗石曼】您觉得主旋律电视剧不能称为类型剧，它是一个特殊时期的一种特殊的产物，那么您认为在当代主旋律电视剧涵盖的意义是什么呢？您认为是不是随着时代的发展，这个名词会消失呢？
【特邀嘉宾：郎 云】恰恰不会随着时代的发展这个名词会消失，因为它已经完全是一个中国化的名称了，它就是中国式的主流影视，。主旋律电视剧必须承载着中国现代主流社会的思想，同时，也兼容着流行性的思潮，典型的社会结构和发展中的人文理念，我觉得所谓的主旋律电视剧涵盖的意义大概就是这样，它的特点我刚才已经说过了，就不再赘述了。
【网友嘉宾：孙海喻】要界定电视剧是商品还是艺术的问题，其实，许多创作者愿意把影视剧当作艺术作品，而实际上，如果严格界定的话，现在几乎被所有理论认定，首先应该是商品，所以，它的娱乐性应该是首要的。其艺术性应该仅仅停留在学术研究的领域。
【夏日绿茶＃】电视剧既是商品又是艺术品，这不矛盾吧？看从哪个角度看了。观众也希望自己消费的商品是有艺术性的文化产品啊。
【电视批判首席网友：扬帆】影视作品具有双重性，既是艺术家创造的艺术品，另一方面，要宣传，让人接受（除非自娱自乐），必然存在商品属性，就象现在的畅销书一样。
【叩桥不渡】农村有句老话，吆喝啥就要象啥，既然是主旋律的题材，就理应有主旋律的大气和庄严，如果主旋律题材的作品没有了这些基本的调子，我觉得看起来大家也会觉得很别扭吧？另外，什么是可看性？什么是艺术性？我认为，对于不同的人来说，可看性和艺术性的标准是不相同的，对有些来说，插科打诨可能看的很开心，但有的人就会嗤之以鼻，同样，有的人觉得难以忍受，但对有的人来说，可能会看的激情澎湃，如果说主旋律的作品被人关注度低，这也是不争的事实，但也没必要非要争取上座率，做生意的讲究市场细分，做传媒的同样也有个读者群细分问题，你不能指望一秆子打尽天下鱼，就把主旋律的东西做给爱看主旋律的人看就足够了。
【特邀嘉宾：张育华】“叩桥不渡”的确有很高的视点哟，该不是电视剧的武林高手吧。拜读了您的帖子，我想其中的关键词可能是“主旋律”吧。老实说，我想主旋律是个比较麻烦的说法，各村有各村的高招，各家有各家的说法。我当年考试的时候曾经背诵过关于“主旋律”的定义，意思都懂，但一还原到电视剧实践中就颇感困惑，主旋律主要是指四种思想和精神：一是有利于发扬爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神；二是有利于改革开放和现代化建设的思想和精神；三是有利于民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神；四是一切用诚实劳动换取美好生活的思想和精神。哇，真是海洋般的兼容精神啊，如此以来我们很难数得出有几部电视剧属于非主旋律了。而在民间说到主旋律的时候，我们通常反映的是那种主流文化的声音，比如反腐倡廉了，改革开放了，雷锋、焦裕禄、孔繁森等英模人物。在学术界人为主旋律即主流文化，是那种注重教化、强调秩序、主张服从、显示中心权威的文化。您看不同的主旋律观就会有不同的主旋律电视剧的编创，我想您所说的那种大气的主旋律该是主旋律当中的主旋律吧。
【网络主持人：罗石曼】“著名纪录片监制与导演Kirk Wolfinger1曾经如是说过：我是从事说故事这行业的，不论你是新闻工作者也好、拍电影或纪录片也好，都是从一个故事开始”。朗云老师，您是从事创作的，您认为一个电视剧成功的首要因素是不是讲好一个故事？往往有的创作者认为主旋律电视剧应更注重思想性，讲道理胜于讲故事，两位嘉宾对此怎么看？
【特邀嘉宾：郎 云】我觉得讲故事是所有电视剧都必须要做的事情，必须得把故事讲清楚，讲明白，这样才能叫电视剧，否则就不是电视剧了。我觉得主旋律电视剧思想性要高于艺术性，那是一种不对的说法。我们从头讲这个问题，影视就是一门艺术，影视是文化的，是文化就一定有先进和落后的，再说影视是工业，就是靠科学技术和经济来支撑的，影视艺术也是一种商品，有张扬和说教的义务，影视作品的特殊意义就在于我们拿这个镜头看这个世界，看这个社会，然后我们所有的人都在看着这个镜头，观众和创作者都是拿自己的眼睛来看镜头，这就是它的特殊性。你怎么来看这个镜头呢，那就一定是从故事里面看镜头，从镜头里面看到的是一个故事，故事本身也是一种载体，把它的意义、说教、它的故事传达给每一个观众，别人接受了以后，才能分清这个片子好还是不好，高级还是低级，如果连故事都讲不清楚，我觉得就不叫做电视剧。
