点评2005年“春晚”戏曲节目及戏曲晚会
【嘉宾主持：崔伟】我想给关正老师提一个问题，我想问问您对今年戏曲晚会的评价？
【特邀嘉宾：张关正】崔伟老师太客气了，我们也算老朋友了吧，是一个战壕的战友，我这次没有参加春节戏曲晚会，我当天晚上也没有看，但是正好我今天有幸拿到了这个盘，下午我特定在家里糙看了一下，我觉得这个晚会搞得还是挺不错的。我觉得戏曲晚会这两年在犹豫，有了综合晚会到底还搞不搞戏曲晚会，因为我是前年参加了戏曲晚会的编导工作，所以，还是我前面说过的话，看着是容易的，要做到面面俱到真是太不容易了，因为你想三百六十五个剧种，在一个戏曲晚会上大家都想展示一下，从演员的角度来看，老演员觉得年龄快要退出舞台了，想在舞台上和观众见见面，中年人快接近自己的黄金时期了，也有一种强烈的愿望能不能再展示展示，青年演员出露头角，觉得跟大家见面不多，更有一种强烈的愿望想上晚会，这全压到导演组的头上了，剧种要照顾到，又要照顾到收视率，又要考虑演员，想推青年人又怕不够收视率，所以真是合了那句话，众口难调，所以我还是那句话，能在这么短的时间内，经验有限的情况下，搞出这台晚会，而且听说因为经费的局限只有两个钟头左右，后来因为容量太大所以还是规模很大，在这里我要衷心感谢中央电视台的创作组，因为他们太难了。
【嘉宾主持：崔伟】我觉得关正老师的确是我老师，认为今年的戏曲晚会非常令人失望，为什么呢？今年的戏曲晚会杂乱松散、面面俱到，但是缺乏电视艺术家的创造，缺乏把戏曲美在年节这样一个时刻最好的、最精到的奉献给观众。我作为一个戏曲观众，我觉得今年的晚会是历年晚会中不属于上盛的晚会，很全、很大，但是没有亮点。但愿我这种说法，不会对困难中的戏曲和比较拮据的戏曲电视人未来的机会和饭碗造成影响。
【等待戈多!】请问张关正老师和崔伟老师，很多网友对今年的戏曲晚会感觉不太好，比较散，好像缺少精品和有序的串联，你们觉得呢？
【特邀嘉宾：张关正】我刚才谈的是一种精神，因为可能有一种我深在此山中的感受，但是，站在一个普通观众对戏曲艺术的要求，我觉得刚才崔伟老师和网友提出的看法，觉得比较散，缺少精品，缺乏有序的串联，我觉得还是说得有道理的。问题是，怎么能够不散？串联的有序？这里面确实有很多的制约，我觉得，这和每年的春节晚会的这种搞法有一定的关系，我觉得春节晚会它应该是整个戏曲大形势下的一种集中的展示，但是参加创作的人员由于本身的局限，是否对整个戏曲大形势的了解和把握又想面面俱到，又受到各方面的局限，搞出来的东西很可能就是完成了就不错了。
【崔磊】张老师，您喜欢今年春晚中的《守岁大观园》这个节目吗？您期望春晚以什么样的形式来编排戏曲节目？
【特邀嘉宾：张关正】播这个节目的时候我不断地在接电话，就没完整地看下来，但是作为春节综合晚会唯一的戏曲节目，我觉得是有点遗憾，因为基本上是搞笑，搞笑是需要的，但它不是戏曲艺术的主体，我在前面已经发表了一些意见，与其为了装点门面，不如下决心干脆不要，好在有一个戏曲晚会。如果认为戏曲是综合春节晚会上不可缺少的一个部分，那能不能给它充分一点的时间，让它能够比较充分地展示戏曲艺术的魅力，不仅仅是搞笑。但我还是要感谢这个节目的编导者的苦心，难为他们了。
【网络主持人：张青叶】今年给观众拜年的不仅有专业戏曲演员，歌唱家殷秀梅客串京剧《贵妃醉酒》的唱段，一招一式流露出专业风范。反串的演员纷纷露脸，孙晓梅、石晓亮、鞠萍、毕福剑合演一出京剧小戏《双喜临门》让大家感受到了新年的喜悦、欢乐的气氛，请问为什么很多演员都喜欢选择戏曲反串这种表演形式呢？
【特邀嘉宾：陈旭光】反串有两个方面：一个是反串者肯定是名人，还有一个就是反串的艺术形式肯定大家都很熟悉，因为他是名人，大家对他的职业非常认可，已经形成了较为固定的审美期待，然而此时他却去反串一个与他的职业差别很大的另外一种艺术形式，既让观众进一步认可他的多方面的艺术特长，又使得这种反串别有一种张冠李戴的喜剧效果。名人反串的时候，他其实不一定反串的特别好，按专业表演的眼光去看，可能会有很多明显的漏洞，但一般情况下观众不会去苛求，因为这时观众要的主要是这种反串形式的喜剧化、娱乐化的效果，也就是说娱乐性压倒了艺术性，这也符合当前娱乐文化崛起的文化转型趋势。我觉得现在的文艺晚会比较喜欢运用反串这种形式，主要的原因可能就在这儿。
【特邀嘉宾：张关正】我也觉得这一次最近从我们京剧界为主的，大家很看重反串的形式，年前我们研究生班在《空中剧院》直播了两个反串剧目《三不愿意》和《大溪皇庄》，受到了广大观众的欢迎和好评。我觉得，这是不是也反映了当前观众的一种欣赏心态，就是希望有更多的轻松的、幽默的、能给大家带来欢乐的节目。说真的，有些获奖节目确实有较高的艺术性，但是，很多观众看后都觉得太沉重了，有点喘不过气来，而广大的群众在辛勤劳作了一天以后，可能更多的是需要欢笑。
【崔磊】我看了直播的这两出反串戏，真的很精彩，虽然反串在有些方面还较“标准”差一些，但是由于其很轻松，我们的观看状态也就随之变的轻松起来，我们就不会苛求了，反而觉得是精品！由此推及近年来的春晚，由于承载的压力过多，使观众很难用轻松娱乐的心态去看待，但恰恰这一心态是观众节庆最需要的！几位老师觉得春晚是否需要“减负”呢？
【特邀嘉宾：张关正】我也有同感，这种减负涉及的方面很多，大概最有体会的莫过于晚会的总导演和他的创作班子，但是怎么办呢？春晚所处的特殊地位它要面对13亿人的口味，它意味着是多大的分量？再加上诸多别的因素，这种压力肯定就更大了，所以，观众的理解可能是减负的重要的一方面吧，当然还有其他。
【嘉宾主持：崔伟】非常有意思的是反串又成了晚会的救命稻草。
【中国吉祥0】那么，翻唱歌曲的效果与客串是否相似呢？
【嘉宾主持：崔伟】不是，翻唱歌曲和反串是两回事。翻唱歌曲这种形式并不高，我并不喜欢。我觉得这不过是一些蹩脚相声演员的翻版。有歌唱才华的艺术家何必要出这种洋相呢？
【中国吉祥0】不敢苟同！翻唱比反串更注重专业水平，不像反串不苛求专业水平，反串娱乐性大过艺术性，只有歌唱水平很好的演员才能翻唱，可以说，翻唱首先要具备很好的歌唱水平才能实现，不像反串不具备表演水平也可反串。翻唱是艺艺术性与娱乐性结合得最好！
【网络主持人：张青叶】张老师，您作为2003年戏曲晚会编导组成员，您认为戏曲晚会如何充分体现京剧艺术深厚而独特的文化底蕴？
【特邀嘉宾：张关正】这是一个很专业的问题，但也是每一个从事戏曲艺术 ，从事戏曲电视晚会创作的人必须认真思考的问题，好看是前提，问题是，怎么才是好看，所以，对戏曲这种比较古老传统的艺术来讲，既要保留它传统的魅力，剧种本体的优势，又要考虑到新时代、新观众的新欣赏需求，所以，我们从业者首先要对戏曲本体艺术的深入研究和继承，分清其优势和不足，同时，又要自觉地站到观众的角度，特别是新一代年轻观众的欣赏角度，来审视传统的戏曲艺术，从中找到比较好的结合点，这需要一个节目一个节目的来创作、来包装，其实，每一年的春节戏曲晚会编导组的都是尽了力的，但人总有一些局限性吧，所以，从根本上来讲，我们这些从业者为了搞出广大观众喜爱的节目，首先我们自己要敬业、要不断学习，要敢于创新。
