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    正如院校中不可能设有“经理专业”和“部长专业”一样，优秀的电视新闻节目主持人也不应该产生于某个院校的某个专业中，而应该和经理、部长一样，通过实践的检验来选拔，看其是否具有相应的能力，这个能力在于实践的结果而不在于学历出身。央视新闻评论部的白岩松、崔永元、水均益、方宏进以及王志、董倩、张羽等都是如此，敬一丹虽然是播音专业的高材生，并获得了硕士学位，但自从进入央视第一天起，她就是参与前期采访的记者，并于1990年主创了《一丹话题》栏目。
    横在播音员与主持人之间似乎有一条鸿沟，这就是对采访和评论的控制能力。实践证明：提高这种能力的唯一方法是从做记者开始，这是每个电视新闻节目主持人都不可逾越的发展阶段。
    《东方时空》和《焦点访谈》从一开始就在贯彻这个理念：“记者——名记者——主持人——名主持人”。也就是说，新闻节目主持人必须来自优秀的新闻记者。《东方时空》于1993年开播时，并没有设固定的总主持人，因为当时还没有发现谁能够胜任这一岗位。主持人的孵化和遴选需要一个实验的过程，实验首先在《东方之子》和《焦点时刻》两个栏目同时进行。《东方之子》以人物访谈为主，《焦点时刻》则以报道事件见长。实验的结果证明，人物采访和事件报道才是成就新闻节目主持人的最重要的良田沃土。
    实验是大胆的，而且不拘一格。由于心情急迫，求主持人若渴，可以说《东方时空》开播的头几年是一个主持人的“普选时代”，所有的记者都拥有同样的机会。如果没有这个时代，白岩松、水均益和崔永元也许目前仍然与主持人这个行业无缘。实验的大胆还在于，那时在《东方时空》出头露面的人几乎没有一个是电视台的正式职工。《东方之子》栏目的出镜采访者，那些来自报纸的、电台的编辑记者和学术机构的专家学者们，甚至在此之前都是从未与电视打过交道的“外行”。值得注意的一个现象是，经过一年多的实验，专家学者类的出镜记者们都慢慢地淡出了主持人角色，也许是由于无暇顾及电视，也许是由于不适应电视工作的节奏和要求。最后坚持下来的是《工人日报》的胡健、《中国青年报》的刘爽、中央人民广播电台的白岩松几个人。这个现象再次证明：电视新闻节目主持人的主要来源是新闻记者。
    许多人急于求成，总想很快坐到主持人位置上并迅速成名。其实踏踏实实做几年记者并不耽误时间，而是积蓄职业实力。对新闻节目主持人来说，这一点显得尤为重要，因为一旦上路就很难踏下心来去接触那个属于记者的心态和世界。在过去的主持人人选中，我十分在意他们是否具有记者的经历，特别是报社、电台和通讯社记者的经历。我总觉得这些媒体的记者职业化程度更高、更踏实、采访更深入。媒体的特征要求他们必须天天写作，而写作是主持人锻炼表达能力的基础。美国等电视发达国家，早期和现在的许多新闻节目主持人都来自这些媒体。如美国的老牌主持人克朗凯特，以及目前三大电视网和CNN的著名主持人丹·拉瑟、汤姆·布罗考、彼得·詹宁斯和拉里·金、温弗利，他们都有广播电台的经历和背景。日本TBS的筑紫哲也则不仅有朝日新闻社的经历，更有丰富的报纸杂志经验。
    电视新闻节目主持人的实验已经持续了十年，并产生了成果，出现了一批国内知名的主持人，但我总感觉他们都还是人在旅途。中国目前还没有出现克朗凯特、拉里·金、丹·拉瑟、詹宁斯、布罗考这样的世界级新闻节目主持人，也没有像久米宏这样的在亚洲具有影响的新闻节目主持人。真正具有国际影响力的电视新闻节目主持人，在中国还没有诞生。
    要诞生具有国际影响的电视明星，除主持人的个人奋斗和相应的空间环境之外，还要有机制的支持。例如我们说优秀的节目主持人产生于优秀的记者，但在记者中我们现在尚未建立首席记者制，主持人中心制也只在实验之中。更重要的是，电视明星制虽然已经初露端倪，但目前仍未来临，因为，中国的电视节目主持人还没有价格。尽管越来越多的人已经意识到，在好的主持人身上加大投资有时候比在节目上投资更省力、更便捷、更有效，因为一期期节目是单体的，而主持人是一贯的，对主持人的投资是一种长线投资，但实践中真正在主持人身上集中力量、下大功夫的实例还不多。
    我和白岩松聊到主持人的魅力以及成长环境等问题时，他做了这样一个总结：好的主持人应该被观众的眼、耳、口、心四个器官接受——眼，观众对主持人的认可首先是接受了主持人的形象；耳，观众是通过听去认识主持人的，比外形更重要的是，观众更注重主持人在说什么；口，观众如果接受并认同了主持人的表达，就会成为信息的二轮传播者，他会用自己的口去放大你的节目影响；心，这是一个综合指标，观众真正接受这个主持人是由衷地、打心眼里去接受他进而喜爱他信赖他的。
    此说，我同意。

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