《电视批判》版权声明

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    主持人虽然都各具特色，但是我们没有给予观众一个清晰的、对栏目具有指代意义的品牌形象，我们把力量用散了。
    这个遗憾在后来创办的一些新栏目中得以弥补，比如水均益与《世界》，比如王志与《面对面》。
    电视是主持人媒体，但并不是说什么样的主持人都可以成就电视。接下来的一个问题是：什么样的主持人可以成为电视明星、进而可以成就电视？也就是说，什么样的人、通过什么途径才能成为出色的电视节目主持人？
    中央电视台的主持人大赛每两年举办一次。大约是1997年，新闻评论部几个栏目的主持人都已经家喻户晓，那届主持人大赛颁奖时，节目导演请我做嘉宾，要我对新闻类节目主持人进行点评，我在点评时谈到一个逻辑：“从记者到名记者再到主持人”。这个理念得到北京广播学院叶凤英教授的赞同。那次节目中我第一次面对观众、专家和获奖者谈了我对新闻节目主持人的看法：“我认为，一个优秀主持人的外在标准应该是具有个性、魅力和激情。而内在的标准是主持人要具有良好的职业敏感能力，也就是发现能力，还要具备出色的写作能力和表达能力。”其实应该把内在和外在的标准揉和在一起，这个标准还可以简化：优秀的电视新闻节目主持人应该是集合魅力、表达能力和发现能力的三位一体。
    如果把三位一体的主持人的“魅力”放在三角形的顶角，那么“发现能力”和“表达能力”就是这个三角形的两个底角。如果把“主持人魅力”看作是一辆汽车飞驶的前轮，“发现能力”和“表达能力”就是支撑它、并给予它动力支持的两个平衡的后轮。
    我将一一解析这三样东西。先来看看主持人的发现能力是怎样支撑着主持人魅力的：
    同样的时段、同类的节目、同样的频道，甚至同一栏目的不同主持人，为什么有些人的表达言简意赅，很精彩，很有吸引力；而有些人的表达却言之无物，很平庸，甚至俗不可耐？背后的主要因素是主持人发现能力上的差别。发现能力的高低是主持人发生分化的一个分水岭。有的主持人即使拥有绝对的空间，但由于缺少发现的能力，他也只能平铺直叙，甚至只能依赖编辑。其实发现的能力就是职业的敏感，就是要发现新的新闻事实、新闻角度、新闻背景、发现新闻中值得追踪的一切蛛丝马迹。只有长期的采访经历，主持人才能准确判断什么信息值得放大、什么信息应该放弃；采访对象透露的什么问题值得穷追不舍、打破沙锅问到底，什么话语应该及时打断，免得偏离主题；同样的事实从什么角度分析更与别人不同、更有利于深入挖掘；事实与背景之间存在什么关系、由此可以得出什么样的结论等等。这些都需要职业化的发现能力。主持人的发现能力是职业化的，这是新闻节目主持人为什么只能在记者中产生的重要原因。
    崔永元的魅力在于幽默，特别是他的即兴幽默。而要找到“抖机灵”的时机和材料是需要发现能力的。在《实话实说》的《熊猫教授》那期节目中，有观众问出生于广东的熊猫专家潘文石：“广东人什么都吃，越珍贵的东西越喜欢吃。潘教授是否能到广东去做做老乡的工作，让他们少吃珍贵的野生动物？”把熊猫当孩子一样热爱的潘文石笑着说：“这个事情要慢慢来，广东人各种各样的东西都吃，只要天上飞的不是飞机、地上跑的不是汽车、海里游的不是轮船，他们都吃了。”他下意识地用了一个专业概念说：“这也是广东人在进化过程中的一种生存本能，是一种适应。可是广东人就吃不了馒头，因为它们的消化系统不适应……”崔永元立刻发现了“进化”这一谈话中的“兴奋点”，待潘教授谈完如何建立保护动物和环境的主动意识之后，崔永元慢慢地说：“有人担心，广东人要是再进化，连天上的飞机都吃了。”潘教授和现场观众立刻笑声一片。不要小看这一场笑声，正是这样的笑声成就了《实话实说》，使得它有别于一般的谈话节目，使得它的现场不再是一个枯燥的说理的现场、争执的现场和辩论会的现场。崔永元的这些机敏的捕捉和发现，举重若轻地软化了很多的说理段落，使得节目意趣横生。
    1997年的一天晚上，《东方时空》企划组的编辑让我看第二天早上的《面对面》，那时候《面对面》还不是现在的长篇人物专访，而是为《东方时空》总主持人设立的一个言论空间，时长大约2－3分钟。就是那期节目，白岩松在两分多钟内用了二十几个“不行”来评说中国足球：“没钱的时候不行，有钱的时候也不行；业余的时候不行，职业化以后还不行；穿红衣服不行，穿白衣服也不行；苏永舜不行，戚务生也不行；中国教练不行，外国教练也不行……”我不懂足球，但我觉得他说得痛快。我佩服白岩松的发现能力，而且把这些问题组合在一起，本身就是一种发现。有些事实和现象早已存在，只是没有被发现而已，新闻就是如此。现在不是缺少新闻，而是缺少发现。
    说到表达的能力，表达能力是不能独立于发现能力自己存在的，也就是说，我们认为有魅力的表达同样来源于敏锐的捕捉和机智的发现。
    主持人是栏目和电视媒体的代表者，也是表达者，因此表达的能力如何成为衡量主持人的一个重要标准。好的主持人首先必须要有表达的欲望，他要有把自己获知的信息、故事和分析传达给观众的意愿和激情；其次是主持人的表达应该比别人更好听、更富感染力和吸引力；再次是表达的主动性和控制权。同样是表达者，记者、主持人和播音员之间的重要区别就在于：前者的表达是主动的，拥有表达的控制权，而播音员和一部分司仪型的主持人则完全是被动的，表达的控制权掌握在导演和编辑手中，他们的表达只能是念稿子串场和串片。现在看来，表达的主动性和控制权是名记者和名主持人之所以成名的重要因素。刘仪伟主持的节目虽然只有5分钟，但他在这5分钟里的表达是主动的，他有表达什么、怎样表达的控制权。王小丫在主持《开心辞典》前也主持过《经济半小时》等栏目很长时间，但并没有充分展示其风采和水平，而她在《开心辞典》中的考官角色却使其迅速成名，其中一个重要原因就是前者表达是被动的，而后者的表达是主动的，是有控制权的。在《实话实说》栏目中，崔永元的表达就更具有主动性和控制力。设想如果剥夺了主持人的这种主动性和控制权，崔永元的机敏、真挚、魅力和风采根本不可能得到展示和表达。主持人只有在拥有表达的主动权和控制力的前提下，才能展示其个性和水平。不可想象，如果表达的语言都不是自己的，那么主持人的个性又靠什么来展现呢？我们之所以说对人物的采访和新闻事件的报道是造就主持人的良田沃土，就是因为记者或主持人在采访时是有主动权的，提什么问题、从什么角度提问题、什么问题需要追问，这些表达的主动权和控制权都在他的手中，我将这样的主动权和控制权统称为“主持人主权”。

责编：青叶