《电视批判》版权声明

　　《电视批判》系我网站独家创办的探索电视文化的栏目。最近某些网站未经许可，大量非法使用我网站独家资源，擅自转载、抄袭《电视批判》的专栏文章，严重侵害了我网站的版权权益，特此提出严重警告，并保留追究其法律责任的权利。

　　如需转载《电视批判》的相关作品，必须经央视国际网络的书面特别授权。
　　联系电话：（010）68508381-780。

    回到故事中

　　在中国，电视剧似乎被谈论得过于复杂了。该行业人员喜欢对人声称：电视剧制作是一种多元素的“综合艺术”，是包罗万象的影像、文学、音效、美术、表导演、造型兼擅的系统工程。但是，我很怀疑对大多数观众来说，这是否有些自作多情。国产电视剧尤其是花了大功夫制作的“精品电视剧”，雕琢过度，画面务美，声光影务精，甚至追求在荧屏上表现出胶片的效果。这些作品经常让人肃然起敬。但是在一般意识中，电视剧并非作为专门或纯粹之审美对象的艺术，它更像日用品，人们需要它，也从中获得某种价值的满足，仅仅如此而已。这看起来似乎有辱电视剧的身份，其实却正是它的功用和优长所在——当所有的“艺术”纷纷迟暮和寂寥之时，电视剧却凭着它与这个消费时代亲密无间的同质性，独享春光。
　　我曾听见国内“电视艺术工作者”以极不屑乃至有些委屈的口吻表达对老百姓迷恋韩剧的气恼。他们说:看看被引进和播出的韩剧，根本找不出一个精心制作的例子来；它们的镜头多么单调，置景虚假得吓人,用光可笑——不，简直谈不上用光，到处都白不拉呲，连最起码的明暗对比都看不到，还有它们的摄像,有构图吗？根本没有！毫无疑问,韩剧的制作一般都质地粗糙，一望而知是既不精心又造价低廉之作。　　但所不同的是，我并不以为这是韩国人无能；相反，我在心里面琢磨的是，也许这正是韩国人比我们精明和看得透彻之处。我想起了另外的例子，比如说家具，我们不妨拿明式家具或欧洲古典家具同如今“宜家”店里摆放的现代家具作番对比，谁都觉得前者美轮美奂、用料及制作精粹，后者却只是实用、方便，但以前者昂贵的价格和过于艺术化的质地，通常能有几人可以把它们请入家中并切实当作家具来使用呢？
　　韩国人似乎瞅准了电视剧的文化特性，所以他们不在不值得耗费精力的地方瞎使劲儿。为此，他们找到了最奏效也最省钱的途径：把故事讲得引人入胜、欲罢不能，这比什么都强！
　　看韩剧，你从来都会感到编剧至关重要。导演在韩剧里算个什么呢？我以为充其量也就是一个舞台调度而已。可以提醒人们留意，韩剧对话密度之大极其罕见，一集下来，几乎通篇是对话，脱离对话的场面和镜头不特少之又少，即使出现也是略起交代作用一晃而过。对话体，是最典型的戏剧特征；本来，电视剧以其表现手段的多样，早已远离了舞台，但韩剧则显然令电视剧重新回到舞台剧状态，这意味着编剧也就是剧本权威的回归，说到底，就是向故事性回归。夸张一点说，韩剧从一开始便将成功的赌注压在剧本的细琢之上。韩剧剧情多系家长里短，这样的叙事能令人几十集上百集不感乏味地看下去，必是它细部极其丰富、合理、丝丝入扣方所能至。论及此，我特别想说而且相信许许多多中国观众都有痛感的一句话是：国产电视剧最令人不堪忍受之处，正是讲故事的能力过于低劣。故事在他们眼里，全无值得尊重的独立生命，随心所欲、任意捏弄，指东打西，南其辕而北其辙，想怎么胡来就怎么胡来。这样的叙事，这样的人物刻画，就算制作再精良，亦休想让观众入你彀中。
　　电视剧制作可以更考究一些，但在此之前，请先回到故事本身，把故事弄得顺顺当当、妙趣横生———然后，才是制作，才是锦上添花。顺便一提，韩剧全仗其故事优势，亦不免孤注一掷；一旦故事层面没搞好，韩剧就简直一塌糊涂、惨不忍睹；例如《明成皇后》。

　　小跋

　　对于我们，韩剧带来的可讨论话题还有不少，例如它对人性的表现角度。
　　细想想，韩剧里面既没有太好的人，也没有太坏的人。印象中，我所看过的韩剧中仅有的接近于“反面人物”的例子，只有《初恋》里小晶的父亲和舅舅，但这两个人物也未引起我的“恨意”；他们自私自利，还有点冷酷，但同时，他们对家庭的爱又与我们无异。电视剧最终也以人性打动人，但却不宜去表现或挖掘过于深刻复杂的人性内容，因为电视剧并非是适宜思考的空间，其次它的受众是普通人。所谓普通人，本身就是并不太好也不太坏的人，在生活中他们尽量服从道德，却也并非毫无缺点。韩剧没有大悲大喜，没有超拔的精神也没有扭曲的灵魂，人人都照生活的分寸活着，透着东方的中庸。婚姻、家族和爱情虽也烦恼不断，但从不被夸大夸张，而是理解成生活固有的因素。这反而让韩剧的情感来得比较简洁和宁静，更接近普通人的生活体验。
　　总之，说韩剧，目的当然不在韩剧。任何时候，当别人的东西抢占了我们自己的市场，我们都应该意识到，这其实是我们自己没有做好。

(来源：解放日报)
责编：王云云