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艺术审美化的电视呈现
──论中国电视诗歌散文的审美特性


作者:周星


    (三)意味──写史贮情的"情韵"
  电视诗歌散文对历史的关注也是重要的一种表现类型,历史事件的梳理,历史人物的回顾,历史名胜的咏叹,历史名作的感怀诠释等,使得这一类型作品充满了历史沧桑感和古朴风味。《沈园的故事》(浙江电视台)对宋代诗人陆游与唐婉爱情悲剧的描述,是与沈园所包容的悠远历史牵扯在一起,令人唏嘘感叹,《滕王阁诗序》(江西电视台)的形式尽管死板至极,但历史名篇的内在韵味却绵长感人,《童年》(烟台电视台)对文化名人冰心的幼小时光的回望细致抒情,《一样秋花》(哈尔滨电视台)在优美的画面中回顾萧红的人生,令人动容感怀。《花落春仍在》(苏州电视台)对文化名流俞家历史的梳理,古朴深沉。
  这一类作品的出色之作都具有显著的特征,一是从特定的历史痕迹中引发今人的感悟,历史的沉积感和现实的思考交织呈现;二是虚实处理的出色生动,造就深远的历史与实在现实的比照与联系。就根本而言,创作者对历史的剔抉梳理之中应当蕴涵着深沉的情韵,抚今追昔的感慨阔大而深邃。这里的典型作品当属山东电视台的《无名烈士祭》。这是一个真实感很强的抒情之作,但以第一人称开始,讲述故事的叙述成分就紧紧抓住人心。哥哥在解放战争的一个重大战役之前回家探望,高大的哥哥与小弟弟围者磨盘嬉戏追逐的慢镜头,充满了人伦欢乐,战争为了安宁和平的意味潜藏其中。在动感的金黄色画面衬托下,叙说的故事与之对位,是处理声画关系的很好范例。很快,欢乐就消退,战役胜利后哥哥的失踪是借助母亲去信和退信的往来表现的,命运的无常和母亲坚信儿子会意外出现的信念纠缠在一起,拉动着我们的思绪。作品渲染母亲年复一年的思念守望,却超乎出俗套的没有等来儿子归乡的结局,终于深入到战争的残酷真实之中。作品的主题从人伦亲情进入人性思考的更深层面,是在前面一个家庭的际遇失落的铺垫基础上,升华为历史的抒情:哥哥牺牲了,甚至连墓碑都没有,但人民的心中应当存有他们的思念,纪念碑上萦绕着千千万万无名英烈的魂灵!当我走过一排排烈士墓前,不仅仅是寻找自己的兄弟,而是去看望那些"无名"的众多弟兄啊!感情的急流没有比这时更为汹涌,更为深沉,也更为动人至极。在一个容易成为俗套教化倾向的作品中,《无名烈士祭》别有新意,以简单的故事传达了宏阔的历史变迁中亘古不变的生命价值,对历史的缅怀,对人民英雄的崇敬,无言却深刻动情。流荡在作品中的情韵,是《无名烈士祭》最值得电视诗歌散文创作借鉴的东西。
  《野鸽子》(黑龙江东宁电视台)是又一个成功的范例。表面看来,这是写事──"养野鸽子"的故事,实际上,养野鸽子是一个由头,也是一个特定地域的表征:东北东宁要塞这个第二次世界大战中亚洲最大的要塞,曾经摧残了几万中国人的生命,如今这个战争的废墟上,却生活着一群野鸽子!这里包含着悠远的历史记忆和沉痛的生活故事。和平年代的人们尘封了往事,孩童伴随着长大,逐渐了解了和平鸽生活的背后的不平静的血腥时光,历史是在现实的不经意之间显示了它的深刻性!《野鸽子》的冷静中蕴藏了对历史反思的热度,对往昔的沉思是衬托着对现实的警示意义。作品的艺术处理是不动声色的,在画面中,鸽子的安详宁静的美是和侵略残杀的凶恶构成对比,饱经沧桑的老人讲述历史的平静隐含着不可忘却的悲痛,来访日本人的眼泪既是有良知的忏悔又是印证历史的残酷,历史学家对遗迹的研究,则显示现代人们对过去悲剧的探究。特别是对于鸽子的话题,从孩子的稚嫩理解,到老人、历史学家、母亲、老师,混合成深切的期望:历史不能忘怀,历史不能重演,不动声色之中的寓意在鸽子飞翔的空中久久回响。
  情韵的绵延流淌,是中国民族文化审美性的天然承传!

  (四) 意义──写理移情的"情理"
  优秀的电视诗歌散文除了抒情写意,还能够给人哲理的启迪,作为电视诗歌散文的文本本身,就是凝练的义理载体,即便如《滕王阁诗序》这个电视表现过于死板的作品,由于文本原有的意境和文理的脍炙人口,也依然让人陶醉,引发深深的思索。而出色的电视诗歌散文深藏在作品中的诗意,和画面中的意味产生深远蕴藉、耐人寻味的审美感。排斥哲理不会是好作品,艺术需要的是以独特的方式挖掘出文本中的意境,使创作自然散发出哲理意义和升华的美感。关键就在于处理情与理的关系。纯粹说理的作品如果没有丰富的视觉音响感染力,干巴巴的议论肯定没有吸引人的魅力。但优美的声画显露的仅仅是一般的道理也同样没有价值。好的电视诗歌散文作品应当是意味深长的,要透过形象道出生活哲理和人所常见却未予深道的言外之意。
  在上述分析过的许多出色之作中,作品的意义常常是通过精练的语言来体现的,而升华性的点睛之语比比皆是,比如《生灵》(甘肃电视台)在静态叠加或特写的画面中,胡杨的精神熠熠闪光,而胡杨"活一千年不死,死了一千年不倒,倒了一千年不朽"的结语,似乎有惊心动魄的意味。而在《一千张糖纸》(浙江广播电视高等专科学校)中,我们看到了成人无意中忽略的承诺,对于孩子造成了怎样的心灵伤痛,于是,"孩子是不可以欺骗的"的警语就令人深思了。淄博电视台的《天使的声音》简单之至,孩子对交通警的崇敬仰慕,得到了母亲的嘉许,于是,孩子一直等到警察下岗,上前说出关于感谢的话,这时,"谢谢"已经成为人们文明精神的象征而具有超乎客套话的深意。
  细细追究,哲理的动人表达应当是不动声色中自然流出的,包括设置点题的警句和通过意境整体来昭示。比如在《野鸽子》中,鸽子是重要的意象,它钩连着历史沉积与现实思索,于是对鸽子的叙说一再敲击我们的心灵,老人说:鸽子是世界上最坚强最懂得希望的动物;母亲说:鸽子是吉祥鸟,有鸽子的地方不会打仗;老师说:鸽子是和平的象征。穿插在不同地方对鸽子的解释,一次次强化着"野鸽子"的寓意。淄博台的《生日快乐》是另一类典型的例子。简单的"生日快乐"被赋予了丰富的价值,作品的艺术处理相当出色,黑白、彩色的色彩变化成为过去与现在时空转换的标志,母女对话体的心灵探询与沟通成为通向意义的载体,孩子对生母的隔膜和对乡下奶奶的挂念形成对比性矛盾,姐姐和"我"的礼物高下又交织为偏爱与冷落的分水岭。多重对比的意义是和判断反思相联系的,形式的内容依据十分贴切。于是,当孩子把全部积蓄买了玩具绒鸡送给母亲却被冷漠的拒绝时,凝滞的画面上孩子高举礼物久久不解呆立的镜头让人心痛。作品含义的揭示是与母亲若干年后的忏悔和孩子长大后对更小孩子的呵护来呼应体现的,而母亲的忏悔又是巧妙的烘托在她历经沧桑,从大幕闭合的人生拼力的剧场上复归真实世界后,更给人无穷的感慨。喧嚣都过去,心理生理都成熟的人们不该真正为"生日快乐"这样人性化的祝愿而祝福吗?哲理正是生活意义的提炼!
  应当注意,好的表达哲理的作品,实际上都是表达"情理",即写事述理、写理移情。在《一千张糖纸》的开始就点明了"孩子是可以批评的,孩子是可以责怪的,但孩子是不可以欺骗的"的道理,这个道理是从一个简单的情感故事中推出的:表姑随意说出收集齐1000张糖纸就可以换一个电动狗,却在孩子实现愿望后没有兑现。孩子不解失望,于是逻辑结论推出:"欺骗是最大的伤害"。《方井》(宁波鄞县电视台)是更为典型的作品,悠悠恍恍的小巷中一口方井,是儿时的记忆,是故事的记载,它以无穷无尽的涵容泽惠一方,在抒情的画面中,悠悠往事漫卷而来。整个作品充溢着回忆的情怀,叙事的柔情,而结尾叙述到在80年代一个看似平静的日子,自来水进了小镇,方井打水成了美好的记忆,"在我们的生活中,有许多在过去显得那么重要的东西,而今都成了故物,我们温馨的怀念它们。毕竟,它们曾象蜡烛一样照亮我们漫长的生活,然而谁愿意再让蜡烛来照亮黑夜?"这里对往昔的深情都没有成为遮掩对时代变迁、生活进步的礼赞,哲理的思索达到深切的地步。

  三、电视诗歌散文的艺术创新问题

  回顾中国电视诗歌散文创作,从不起眼的偶尔创作到渐成规摸,证明着艺术美具有不可阻挡的价值,但作为电视中难得的审美存在,我们有理由要求更加精致的艺术创造和更富有感染力的作品出现。从本届作品的创作得失中,可以看出这方面的一些努力成果和问题,试做如下分析;
  (一) 形式创新的观念依据。
  艺术永远需要创新,审美的生命力也就蕴涵在创造新异动人的艺术境界中。电视诗歌散文的创新首先是观念的创新。寻究几年来的创作,在渐为成熟的同时,也显现出形式缺少创新的问题。老套和成熟却缺少朝气的创作虽并不严重,但长远发展却需要警醒。创作中令人眼睛为之一亮的作品就特别值得称道了。浙江电视台的《匆匆》和《快与慢》是最为突出的创新作品。《匆匆》是朱自清先生20年代创作的散文名篇,悠远的历史沉积感使我们习惯了抒情静寂的表现,浙江电视台创作的"现代版"打破了传统,电视手段的大胆运用,使感觉焕然一新。特写的镜头与变形处理,色彩的迅疾变化,朗诵的低哑与运动感强的画面处理反差,现代都市、手表、车轮的变形幻化等等,奇异的感觉紧紧抓住我们,直到一气呵成,现代节奏的演唱响起。这里的关键还在打破传统的观念,古典的习惯未必不可以用现代方式处理,诠释的合理也许可以产生新的感悟。未必一定像《匆匆》那样别出心裁,但思路的变化的确是可能造就新鲜的艺术境界。
  (二)倡导多样化的表现样式。
  尽管电视诗歌散文仍在方兴未艾的发展中,但依然有许多发挥拓展的余地,比如在大境界作品的追求方面还没有很多特别成功的作品,《天安门礼赞》是这方面颇有追求的,从扩展题材和跨时空表现上作了一些努力,但所缺是没有与凡人情感呼应的落实点。《无名烈士祭》是较为出色之作,它的感染力就在大题小做,使宏阔的时代成为背景,而丝丝缕缕的人间真情飘散其中。相比起其他电视节目,电视诗歌散文的形式处理是相当有特色的,但感情的表现却多少有些单一,一些铺叙感情的平板之作华丽声张,蕴涵不足;一些表现自然的作品角度一般,镜头运动没有感情心理的依据;过多的哀伤沉静作品,多少显露了情感的雷同化套路,等等。 
  风格化是艺术成熟的标志,多样化的风格是电视诗歌散文走向繁盛的标志,这里还有探索的路程要走。在《地方文艺》"电视诗歌散文"汇聚的优秀之作,已经开拓出颇呈特色的电视诗歌散文天地,在处理的精致和具有相当书卷气的栏目风格中,我们充分看到了艺术审美化的动人风景,但愿这一电视艺术奇葩更加绽放光彩!

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