电影业和电视业的发展各有所长，电视节目丰富，集新闻、文娱、社会生活、教育、科技等等内容为一身，其时效性强，节目层次丰富，适合时代节奏，适应不同层面的观众需求，通过激烈的竞争机制，她培养了一批优秀的电视节目制作队伍，《焦点访谈》成了家喻户晓的栏目，倪萍、赵忠祥、王小丫、朱军、李咏成了广大观众喜爱的电视节目主持人，电影导演只能补充到电视剧的制作中去，而若想让哪位导演成为出色的新闻记者、机智聪敏的电视节目主持人还是不大可行的。但电影导演厚重的文化底蕴及拍电影所积攒下来的扎实的视听语言运用技巧则可以为电视荧屏添光增彩，电视业所拥有的广泛的观众群落也为电影导演发挥特长提供一个更为宽阔的平台。

个案分析：

吴子牛：制作电视剧精品

吴子牛导演（电影作品有《晚钟》、《国歌》、《南京大屠杀》等）接拍的第一部电视剧《天下粮仓》，为摆脱电视荧屏帝王将相的老套路，他对历史题材的电视剧进行了一种新的尝试。"现在荧屏经常充斥着搞笑、港台二三流的电视剧，大家讲究的只是故事好看，对年轻一代的电视观众杀伤力很大。从艺术使命感和责任感而言，电视制作人应该拍些高质量的电视剧作品献给观众。"吴子牛导演接受记者采访时说，"《天》剧的艺术风格更似新文学运动的经典历史剧，可以说?quot;第三种"历史剧。《天》剧摆脱了帝王将相、宫廷争斗、才子佳人的老套路，而是写民生，写官场。用4句话概括全剧的主题即是：为天地立心，为百姓立命，为百官树德，为天下开太平。" 吴子牛导演认为，在制作技术精益求精的同时，更重要的是对人性内涵的挖掘，以"真"感人，以"情"动人。

李少红：电视成为我的新阵地

在第五代导演中，李少红是重量级女将，曾执导过《血色清晨》、《红粉》、《红西服》。但李少红真正为大众所知，则是通过电视剧《大明宫词》、《橘子红了》。虽然最初翻拍曹禺名作《雷雨》时，李少红也备受争议，这部剧节奏的缓慢和人物之间的情欲纠葛在当时都显得有点另类。李少红宠辱不惊，坚持自己的风格，通过《大明宫词》奠定自己在电视圈中的口碑，开创了一种新的电视剧拍摄模式---吟诗电视剧。李少红把拍电影的经验运用到了服装、化妆、道具、台词等各个环节中，《大明宫词》中的每一件衣裳、每一个台灯、每一句台词都充满着"唯美"的感觉。难怪同为第五代的吴子牛说：是李少红让人知道电视剧也可以这么拍。

郭宝昌：电影伯乐电视丰碑

郭宝昌早期的电影作品有：《神女峰的迷雾》、《联手警探》、《特区移民》等。应该说，他对中国电影的最大贡献是八十年代初，在广西电影制片厂任艺术总监期间，大力扶植新人张艺谋、陈凯歌、田壮壮等，这个时期的作品《一个和八个》、《黄土地》屡获国际大奖，奠定了中国第五代导演的扎实基础。张艺谋曾动情地说?quot;没有郭宝昌，就没有中国第五代导演。"
同大多数的转型导演一样，郭宝昌在百姓中的扬名之作当属他倾40年心血拍的电视剧《大宅门》，不仅稳坐2001年央视收视头把交椅，在整个华人世界都引起轰动。此外，这位被誉为电视界丰碑的老导演创作激情四溢，短短一年就有《宅门逆子》、《欲望的漩涡》等多部作品问世。用郭导演自己的话说，电影导演转型做电视剧导演是很可行的，电视业的强大必然导致电影与电视的整合。前不久在"五代20周年"讨论会上，大家都认为前10年是电影年，后10年则是电视年，以后拍电视的还会更多。即使第六代，电视也是他们的出路。

本是同根生，相煎何太急