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时时有成长的喜悦

发布时间:2005年06月01日 17:18 作者:《故宫》摄制组 王鹏



    老子跟孔子说:你看,人的舌头与牙齿,舌头柔弱,牙齿坚固,舌头蜷缩在牙齿的遮挡之内,当两者相碰撞时,吃亏的总是舌头,被咬被嚼,然而,当人老了的时候,牙齿都掉光了,舌头却还在。这说明,柔软的东西生命力强大。

    “水因形而就”,柔情似水,温存若水,水是阴柔和无力的代名词。在大自然中,无论在山岭还是谷地,水都是从高处流淌到低处,依地势而行,无条件的服从地势,但是,当条条小溪汇成江河,就拥有了冲破一切的巨大的力量,势不可挡。上善若水,就是在说这件事情。至高的道德是像水一样得。最为强大和有生命力。

    在倦勤斋内院拍摄中,王冲宵老师设计的大缸中倒影的镜头。下午的阳光照耀下的红色调的宫殿,呈现出一种建筑物的威仪与小庭院局促的建筑的相对玲珑,在大缸中的倒影中逼真可见。在一般思维的观察之下,这种建筑物的画面可谓司空见惯,拍了也不只一二十组,但是能考虑到利用大缸盛满水的倒影,没有创造性的思维是无法做到的,所以对王老师很敬佩。在大缸中滴进一两滴水滴后,本来平静的水面(画面)泛起圈圈涟漪,就展现出奇特的视觉效果,动人的画面亦真亦幻——本来平稳工整的大殿顿时扭曲,跳动。冬天的温度使水面本身所具有的深墨色属于冷色调,和着下午倾斜的阳光照射下的暖色调的宫殿外墙,视觉效果上是既非山水画,又非油画,冷暖色系交叉的泼墨的画面线条。在水滴的物理运动作用下,水面呈放射状,起初的建筑物被赋予一种奇特的线条,不易辨认,然而又是浑然一体,建筑物之间的间架结构若即若离,不完全破碎。

    这种画面不同于以往的空镜,突破了常规的镜头设计,可谓是打破常规,别出心裁。可以用作段落之间的衔接和情绪的表达,例如体现某种难以表达的情绪和表现时空转换的效果,比起一些司空见惯的老掉牙的画面所传达的东西更新和更深刻。多数受众会对电视电影媒体的一个或几个某时某地的画面留下极为深刻的印象,以至于当再回顾该片(剧)时立刻想到的就是那个画面,比如泰坦尼克号中金色阳光下大船船头的深情爱情和飞翔,已经成为美好爱情的化身,飞入人们的梦乡。

    在大学课程里,老师谆谆教导说:现在学习的各种画面设计方式必将随着时间和受众审美的提高而成为过时的(受众)观众视而不见的东西,不再会引起受众的接收和互动,达到传播者想要达到的效果(受众效果论)不再那么的容易,魔弹论(认为:传播的效果正如打靶,几乎百发百中,受众会100%接受和相信传播的信息)已经成为半个世纪前的过去时,以后我们的工作更多的是创造具有异质意义的画面,所谓“陌生化”。创造一种新的画面效果的表达方式,远比沿用旧得话语方式来得精彩和艰难,后现代的社会是解构一切,剥离一切的社会,迎接它的画面表达也必将随之改变。

    在金明哲老师的《梅兰芳》中,同样发现了这样的例子:老照片不再是平常的那种常规拍摄和编辑方式——做旧,发黄,黑白,淡出淡入,模糊化,而是将照片放置在水盆外侧面,水盆内底上放置一面镜子,随着水的波动,照片呈现的效果显而易见,不再赘述。这种独创性的画面结构设计方式,给人耳目一新的感觉,同时,对于受众来说,也不会在信息传达上产生任何的歧异和误解。

    这样看来,做一个好的编导绝对不像一些人说的,是时间加实践就可以混出来的。学习,思考,再学习,再思考,在书本上,生活观察里,实践创作中,不断的积累,反刍,只有这条路是唯一正确的道路。

    “勤于思考”,真理!对于我这样普通家庭,经历,和大众教育的人,更是需要百倍的努力,坚持不懈,勇于认准目标,承担后果,才能在年轻时代过去回首的时候,有所惋惜却不后悔,充满充盈的满足和成长的喜悦。

    说实话,总结这一年多在故宫的工作,如果说什么都不说只说一句话的话,那是:时时有成长的喜悦。这种感觉是体会很深的。

    成长,是和“上善若水”,“水因形而就”相并行的东西,是人生当中一种必然长期的持续状态,我感觉,也是青春活力的源泉,当一个人始终认为他在成长的时候,他就不会因为外物的烦扰而迷茫,也不会在失败的时候对生活和生命失去信心,就能够抵御死亡对人的诱惑,不会“找不到北”。做一个沉在水底的锚,是我以后一段长长的路。
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