（文/舒崇福）
　　军人的人生永远与国家的命运、民族的兴衰紧紧相连。不论是站在第一线面对面与敌人作战的军人，还是站在第二线为战胜敌人从事军事科技研究的军人，他们的身上都背负着一个共同的使命：为国家，为民族的兴衰存亡承担责任。脚踏着祖国的大地，背负着民族的希望，每个人都竭尽全力去战胜敌人是他们生命的全部意义。

　　军人绝不是一个单单的个体概念，社会和责任赋予了他们更多的群体内涵。然而，他们毕竟又是一个个个体的、自在的人。正是这种个体与群体，自在与责任之间存在差异的不平凡人生，使我们从他们身上看到了耀眼的人性光辉。

　　人性在艺术上是个既古老又永远时尚的话题。我个人认为，能够为着一个民族、一个群体的利益而无怨无悔地奉献，牺牲个体利益、乃至生命是人类自它存在以来能够提供给今天的最伟大、最高尚的精神财富，是人类在其自身进化过程中焕发出来的最美丽、最灿烂的人性光辉。我们可以看到，《国家使命》中的人物几乎都活动在这种崇高的人性光环中，我们的任务就是浓墨重彩地去赞扬他们，歌颂他们。

　　顺便说一句，《国家使命》是我继《突出重围》之后拍摄的第二部现代军事题材长篇作品。《突围》后，我的创作陷入了更深的重围。现代军事题材还能怎么拍？拍什么？一段时间里我既焦虑不安又茫然无措。拍《国家使命》是我“突围”后又一次突围，我把我的目标定在对军人这个特殊群体最美丽、最崇高的人性张扬上。剧本大家都看了，都颇有感触，这为我们的创作打下了良好基础，但愿通过大家的努力，能帮助我完成我的第二次突围。

　　《国家使命》在风格和样式上与《突出重围》完全不同，相同的是叙事内涵上的宏大结构，两个剧关注的都是国家和军队建设的大事。《突》剧用宏大叙事的结构和形式完成了宏大叙事的内涵；本剧力图通过平民叙事的方法完成宏大叙事内涵。如果说我在《突》中制造了一个铺天盖地的大浪的话，在《国家使命》中我们要做的是构筑一条类似长江、黄河那样的河，它表面上波澜不惊，水下却涌浪不止。《突》剧看后给人以强烈的震撼和思考，而《国家使命》给人的是坐在平静的河湾，欣赏流水冲沙的优雅感，涓涓泉水入心，缕缕清香沁人，通过情感的点滴积累，最后给人以强烈的人性美感和情感冲击。

　　无疑，《国家使命》是一部需要用更大的耐心和更细致的手段来表现的作品。我们的所有工作都在服从这个原则。镜头语言追求细腻、委婉、精致的风格，做刚中有柔，柔中有刚，刚柔相继，与作品整体叙事一致。美工部门除了营造出本剧所必需的历史感、年代感，更重要的是参与摄影部门关于本剧基调控制，为他们提供充分的色彩条件。演员的表演要解决好两个问题：时代感和年龄感。因为这是一个跨度达三十五年的戏，走进时代、走进人物的每一个年龄段，是这个戏表演成败的关键。

　　最后，再一次感谢大家的合作。