我的几点思考

一个新颖的题材。

    一步时间跨度近三十年，人物众多，场景复杂，故事容量极大，思想内涵非常丰富的电视剧作品将要全方面考验我们的制作实力与创作功力。
故此，我将个人的某些想法与大家做以交流。为的是理清有关“闯关东”的某些基本概念，明确制作的思路，抓住制作的重点，尽可能统一对这部作品的制作理解，使个创作部门均能举一反三，充分激发出大家的创作灵性，保证完成后的作品无愧于这个题材的重要性与含金量，也使我们的制作实力与创作功力借助于这部作品的考验得以更好的提升。

何谓“闯关东”

    “闯关东”这个说法的起源已无法查考出自何人之举。
“闯关东”的宽泛所指是说众多中国北方的平民百姓从各个不同的区域，经由不同的路线，历经千辛万苦长途跋涉，走走停停，停停走走，几乎完全靠步行进入山海关以内的东北大地，散居在辽宁、吉林、黑龙江三省的各处，从事着个不相同的职业谋取生存发展并繁衍着子孙后代。
    “闯关东”的历史由来已久，据初步考证，明代末期既有此纪录，清代始逐渐掀起高潮，清代的中晚期至二十世纪的三、四十年代，逐渐形成闯关东的浪潮并难以遏制。据初步统计，至新中国成立前（公元1949年）闯关东的人数已达三千万左右。其中，山东人居绝大多数。
    据比较权威的认定：闯关东的历史形成至少已有三百余年。
如此长时间的人口大迁移，如此大规模的闯关东壮举，实属世界罕见，人类之奇迹。唯有中华民族的发展史上有此独特空前的记载，可谓中国特色中的特色。
本剧所表现的主要内容便是数百年的历史长河中数千万山东平民百姓闯关东生活的一个宿影。
    在清末民初至二十世纪三十年初这段时间内，华北地区的平民百姓，特别是山东人为什么要闯关东？他们在漫长的路途中乃至寻找到暂时的栖身之处会有什么样的遭遇？离别故土的人们在东北大地上如何生存，生活，如何立住脚并使生命得以世代的延续？在东北广阔而具有神秘色彩的白山黑水大土地上，闯关东的人们于原住族会发生一些什么样的传奇故事？当外族势力，特别是日本侵略者的铁蹄强暴践踏中国东北大地时，闯关东的人与原本生活在东北三省的所有中国人将会如何面对侵略者的铁血暴行？等等。
上述各种主要问题，不仅仅构成本剧的主要主题需要，我们在拍摄的作品中给予历史性的客观揭示，更要通过艺术性的准确表述使其中极其丰富深厚的思想内涵得以淋漓尽致的张扬体现，从而使今人在获得审美含量极高的艺术享受的同时，也能引起有关历史与现实，人生与生命的哲理思考。这是我们的创作追求之一。
关于“闯关东”精神的“魂魄”
    何谓“闯关东”精神？结合本作品的描写，我个人的粗浅理解是：山东人乃至中国人在特定历史阶段内特有的生活态度与行为以及不同历史时期内的人生追求。具体而概括来说就是：
    敢于与艰苦磨难进行抗争，无畏于牺牲生命，不屈不挠与天、地、人充满智慧并英勇奋斗的进取精神；
    敢于与人生命运进行抗争，无畏于任何阻力，锲而不舍为实现美好的人生追求敢于置之死地而后生的拼搏精神；
    敢于为改变贫穷落后与自身的种种不良品性而进行抗争，无畏于任何陈规陋俗的束缚，自力更生，勇于创新，审时度势与时俱进的科学精神；
    面对复杂多变的社会生活，积极自觉的倡行温良恭俭让，仁义礼智信的人生准则，及时主动倡行扶贫济困，宽容待人，无私相帮，和睦共处的人文精神；
    上述即是“闯关东”精神主要因素的精华浓缩，它也是中华民族诸多优秀品质的精华浓缩，它还是全人类共有的美好精神的基本构成。
    其次：闯关东精神的内容概念需要我们这部作品从各个方面给予深入浅出，通俗易懂的准确诠释。其中最为重要的是通过剧情的编排，剧中人物，特别是主要人物的举止言行、音容笑貌给予具体细微的准确诠释。因此，剧情与剧中人物在传达闯关东精神的概念方面占据着首当其冲的关键位置，故事情节与大大小小事件的构思编排为闯关东精神的表述搭建起一个个的平台，而真正的完成者则需要剧中人物，特别是主要人物的精妙塑造才能够由少到多，由粗到精，由浅到深，由局部到整体，有散乱到集中的提炼出闯关东精神的精彩内涵。
    需要强调的是：闯关东精神既有着全人类的“共性”，更有着中华民族的“个性”，既有着历史性，也有着现实性。在我们的创作中，关注的焦点集中在“个性”与“历史性”上更为准确。唯有把这两性做到了位，才能更好的体现出“共性”与“现实性”。
    “个性”与“历史性”的表现原则就是创作好“典型环境中的典型人物”。具体到本剧创作中，就是尽可能准确完美的体现好那段历史时期中的那些人物形象。也就是说“时代感”与“山东人”是我们创作的重中之重。在这儿我要着重谈谈“山东人”的问题。
    无论就历史真实还是剧作创作，山东人均是闯关东的主体人物。本剧中，闯关东精神的主要体现力量就在于以剧中人物朱开山为首的一批山东人身上。因此，这些人物塑造的成功与否，直接关系到闯关东精神的体现程度完美与否。从这个意义上讲，精神就是人物，人物体现精神，从更宽泛的意义上讲，剧中的主要人物群体不仅仅是那个时代的“特产”，它是中华民族多少年来的文化积淀，一直到今天也是如此。所以，剧中主要人物身上所体现出的美好情操与种种不是，都是炎黄子孙在成长过程中的必然经历，只是由于艺术创作的需要而将其“地域化”、“个性化”而已。而这样做的目的之一则是为了书写出更加眩目多彩的中国人，也是为了更好的将闯关东精神民族化，现代化。
所以，唯有极尽全力塑造好典型环境中的典型人物，才有可能使闯关东精神得到准确的具象化，唯有剧中的主要人物形象立得住脚，经得起敲打，吸引住观众的眼球，激发起观众的情感涟漪，方能够建立起山东人，中国人的形象立足于世，方能够使闯关东的精神被世人所赞赏接受，方能够使中华民族更好的融入世界大家庭中。因此，闯关东精神与剧中主要人物形象的成功塑造——这两大要素将构成本剧多种思想内涵的“魂魄”。此一点是我们的创作原则之一。
    需要强调说明的是：本剧丰厚的思想内涵均借助于这个魂魄而得以滋生成长蔓延散发。因此，对本剧思想内涵的理解开掘以及各不相同的表述，均需要由此而始。欲要使本作品的思想内涵丰富多彩并能始终保持统一准确，则决不可忽略对这个魂魄的信任，更不能游离于这个魂魄之外。此创作意识，应始终自觉地贯穿于始终。
为什么拍这样一部作品。
    首先是拍摄“闯关东”的历史与现实意义。像闯关东如此巨大的历史现象，其内容构成丰富浑厚，难以想象。试想想，数千万人们的真实故事，在那段历史中，又发生了多少举世震惊的重大事件。遗憾的是，至今，没有一套专门的系统性的论著去记录描写这一罕见的历史现象。有的也仅仅是不成系统，单打独斗式的几本书或某些文章以及某些当事人或他们后代的口述记录。
    缺乏真正有份量，说服力，有研究与珍藏价值的学术巨著——这是闯关东历史现象存遗憾的不争事实。
    当然，我们的创作也不可能对闯关东的遗憾做出什么“贡献性的意义”。但至少有一点是肯定的，通过这部作品的优质完成，至少可以弥补这个题材在影视界的缺失空白，至少可以通过现代媒体的广泛传播，引起人们对闯关东这一历史现象的关注，并通过这部作品对我们的先人在那段历史过程中的种种作为有所了解，对日本法西斯以及当时外国列强在华犯下的种种罪行有更加直观的了解。尽管这只是一部电视剧，然而勿需置疑的是在这部作品身上，今人们会从不同角度看到一段历史的缩影，看到一群先人们不同于今天的行为与活法。同时会从中潜移默化的感受到民族历史的自豪与沉重，感受到山东人乃至中国人特有的风骨气质，感受到闯关东这一历史现象独有的文化价值与艺术创作价值，更为重要的是，本作品中具象化的闯关东精神以及丰富深厚的思想内涵，特别是剧中主要人物对美好理想，美好人生不懈的执著追求，对真善美人性品格的精妙赞颂，对人类社会假恶丑不耻行为的揭示鞭挞，将会非常有益的启迪仅人对现实生活与人生追求的思考，也会引发人们在对进行历史反思的同时情不自禁的更加关注现实的社会生活。
    闯关东的精神魂魄更加自然的为今人所感受并接受。
    闯关东的精神实际上是中华民族优秀品德的精神浓缩，也是民族兴盛的精神支柱，更是中华民族长盛不衰的传世珍宝。
    闯关东精神更是全人类人民追求和平幸福，追求精神与物质财富必不可少的动力之源。任何一个民族的复兴与崛起，兴旺发展皆需要闯关东精神作为魂魄。
无论从哪个角度讲，闯关东精神皆是全人类美好品德的共同财富。人类社会的不断富足进步也在不断的丰富着闯关东精神的思想内涵，从这个意义上讲，闯关东精神源于全人类的共同努力，同时也不断的推动着全人类的文明发展。因此，我们今天拍摄这样一部作品，无论是从历史意义，还是从现实意义上讲都有着无法估量的思想、哲理、学术及艺术价值。

怎样做好这部作品

    拍好这部作品的基本保障首先要从以下几个方面理解并把握好关键所在。
首先，我们必须始终清醒地意识到：电视剧《闯关东》不可以等同于常规意义上的电视剧。
    这个题材本质上决定了这部作品所具有了“史诗品质”。
这部作品比较全面的反映出某个历史时期的社会面貌和人民生活的复杂结构，广泛的叙事性质和它所包含的深刻的社会意义。它以真实的历史事件为背景，提炼描写了本民族具有普遍而意义不同的若干事件，塑造了一大批普通百姓的鲜活形象，其主要人物的形象塑造已达到了“平民英雄”的境界。因而，该剧具有十分深厚的民族根源。
时代背景庞大，历史跨度庞大，内容丰富，人物众多，画面辽阔丰富，写实与写意相互融合，历史生活的真实与艺术创作的虚构互为表里。这些，恰恰是史诗性作品独有的特质与风骨。具体概括说来，该作品有这样几个主要特点：
首先是“大”。
   题材大，故事量大，思想内涵大。情节编排大起大落，大开大合。人物命运大生大死，大悲大喜。主要的人物性格大棱大角，大钢大柔，大善大恶，大美大丑。主体思想大义大勇，大诚大信，大仁大爱，大智大谋，大容大度。
其次是“新”
    题材的创作构思富有新意。全剧分为四个章节，先后表现了四段不同的内容，分别独立却又巧成一体。故事情节的编织较之以往的“关东戏”具有明显的写作创新。许多过去只是在书上过记录片上看到过或听人说过的许多东北特色的行当事情，这次是第一次在电视剧屏幕上得以艺术的表现。主要人物的创意塑造有许多地方使人产生耳目一新的感受。

再次是“奇”。

    传奇，奇特使该作品一大特点。无论是清洁编排还是人物命运的变化发展，均具有比较浓郁的传奇色彩。使东北大地与生活在这方水土上人们的某些神秘奇特的感觉的以巧妙的突出。从而也使该作品的观赏性得到了自觉而有意识的提升。
对作品中这三个主要特点，我们未来的二度创作一定要始终把握好“大气恢宏，丰富厚重，新颖独特，引人入胜，张弛有度，真是可信，个性突出，流畅明快”这样一个基本的创作原则。千万不要把这部作品做“小”了。
    面对这样一部史诗性的作品，我们这个创作团队无疑将面临一次严峻的挑战。对此，衷心地希望大家用下述的创作态度来迎接挑战。
    在意识到责任重大的前提下一定要平和心态。万不可因压力过大而惶惶然，失去或降低创作的智商。认真勤奋是必须的，同时应力求以最洒脱的创作状态迎接挑战。
面对当前影视剧市场急功近利，投机取巧，庸俗之作大肆泛滥的不良局面，用我们自觉的行为，踏踏实实地拍出一部令广大观众看得舒服过瘾的艺术精品维护电视剧艺术应有的独特魅力。
    用先人们的“闯关东精神”做好这部作品，告慰于我们的先人，同时也使中华民族的子孙后代透过这部作品具象而深刻的领悟到炎黄子孙的优秀品格，使全人类都能借此而感悟到中华民族的崇高与伟大。
    准确理解个闯关东的主题与主题思想：
    在前面文字中，已有多处涉及到本剧的主题与主题思想。为了更好的进行理解，有必要做一集中的说明。
    闯关东精神与剧中主要人物的风骨气质构成了本剧的魂魄。
闯关东的主题与思想是对魂魄的具体诠释。它生发于魂魄，如果将魂魄喻为一棵参天大树的根与树干，那么主题思想则是这棵参天大树的支干与充满生命活力的茂叶。由此可见，本剧的主题与思想使多义性的，为了便于理解并把握重点，不妨做一重点性的概括。
    本剧的中心内容是朱开山一家人闯关东二十多年的各种遭遇。在这个过程中，他们历经坎坷磨难，饱受人生追求的风风雨雨，酸甜苦辣以及人世间的喜怒悲哀。朱氏家族中的每一个人都在这二十多年的闯荡过程中产生了不同的变化成长。
    通过这样一个中心内容编排出的作品，可以梳理出这样一些主要的主题：闯荡流浪，漂泊关东，生存生命，生活生机，亲情爱情，友情真情，博爱真爱，情爱假爱，争斗抗争，斗争战争。
    通过这些主要的主题，可以归纳出这样一些主要的思想内涵：有志向的人类中的佼佼者，勇于自觉地改变不良的生存状态，特别是饱受贫困穷苦的平民百姓，为了使自己的生活变得美好，往往会在生存受到挤压，饱受的威胁的时候，迸发出巨大空前的意志力，做出超乎寻常的惊人之举。人类社会前进的历史，慢慢因此而得到丰富的改变。人民创造历史的首要元素正是因为生存与生命需要延续所造成的。因此，尊重人们的生存需要，尊重生命并为生命的良好延续提供有益的空间与环境，是全人类应该共同关注的课题。同时，我们也应该看到并想到：为了改变生存的条件，每一个鲜活的生命躯体内都蕴藏着难以估量的巨大能量，每一个生命个体都应该明白，改变自身生存条件，过上富足生活，真正解决生计难题的首要因素，在于生命本体对于生活含义的准确理解。
为了追求并得到美好富足的生活，生命的坚韧性，人类的创造力永无止境。
永远不要低估人类生命的创造能力。
    人类生活在世间，唯有认真勤奋，吃苦耐劳，好学上进，与人为善，行侠仗义，刚直不阿，才能得到社会的尊重并为人类社会的文明进步做出有益的贡献。
    一个真正的人，需要静候不断的磨炼与良好的修养，爱戴人类社会中一切美好的事物。一个缺乏爱心的人肯定是令社会厌恶的人。人的一生中要历经多种情感的体验，无论面临什么情感的验证，人首先要做到真挚。特别是面对美好情感的追求，人应该永远不放弃执着，爱别人胜过爱自己，是人世间一切美好的真情胜过自己的生命。
    真正高尚的爱情的力量不仅仅可以改变人的生活命运，也不仅仅可以使生命得到延续，更不仅仅只是为人的生活带来幸福，因为他可以最大限度的表现出一个人的精神意志力，特别是当爱情的力量从单纯的爱一个人升华至爱天下所有的人，爱自己的国家与民族的时候。这种爱的境界足以惊天地，泣鬼神！足以成为一个美好生命的永恒！
    追求世间和谐，天下大同的始终是中华民族为之奋进的目标。消除人世间一切的不平等不公正是每一位地球人所渴望的美好理想。争来斗去，尔虞我诈，虚情假意，小李藏刀，阳奉阴违，贪生怕死等等所有恶劣卑鄙的行为始终被人类社会的文明进步所不齿。
    深明大义，维护生命与民族的尊严，抗击外来侵略者的残酷暴行，扬我中华民族之威，复兴我中华民族之强，是每一位炎黄子孙义不容辞的责任。为此，宁可失去生命也无怨无悔。
    生命来自于伟大的母亲。我们的母亲就是伟大的祖国，为了祖国的强盛壮大，宁可付出 自己的生命。
    当生命为了自己伟大的祖国而付出时，生命才有了更加宝贵的价值。生命才可以做到永恒！上述的主题与思想内涵，使我的粗浅理解。表面看似乎与本剧隔得太远，但是，我认为，我们只有更加深入的去挖掘埋藏在作品深层的思想内涵并加以准确适当地发挥想象，才有可能真正把作品做“大”，做“新”，做“奇”，才有可能在具有了艺术性、观赏性的基础上散发出应有的思想性，同时渗透出必要的哲理性。因此，这样的思考从整体上有助于本剧的文化品位。
关于本剧的风格样式：
    风格：大气厚重，奇特新颖，明快爽朗，刚劲悲壮，凄美细腻，粗狂豪放。
样式：闯关东是一部表现山东平民百姓为生存，迫于生存闯荡到东北大地谋求生计的历史传奇故事。它在几个特殊而重大时间的历史背景下，充分展现了几个不同历史时期的人生、人性、人情以及民生、民俗、民心的真实状态。全剧带有一定的传奇色彩，带有浓郁的地域文化以及民族特色，带有鲜明的时代特点。
    该剧是一部具有较高文化品位，具有史诗性品质，将历史真实与艺术真实巧妙融合，将写实与表意相互渗透的社会历史正剧。
主要的创作与制作思考：
在给予签署的基础上，提出各部门创作的主要设想，供大家参考。
摄像与照明：
    依据于对剧本的准确理解特别是对主要拍摄场景的细心感受，在对作品总体风格样式准确把握的基础上，精细的构思本片的影像基调与镜头语言。
辽阔的白山黑水，无垠的庄稼大地，朗朗天空中飘浮的白云，神秘莫测的崇山峻岭，散居的屯落，热闹的小镇，山村间马帮，土匪，松花江上与激流搏杀的排工，形态奇特的淘金场，气度不凡的朱家大院，喧嚣无比的哈尔滨市井，春夏秋冬的四季变化等等。剧中内容为摄像提供了极其丰盛的创作内容。然而，最为重要的内容是人物的塑造，切记。
    景物与人物的有机融合。景物人物与剧情的有机融合，景物人物剧情对思想内涵的巧妙提示，应该成为摄像进行叙事的构思基点。
影像的基调建议在冷色调为主的基础上，根据剧情与人物塑造的实际需要，大胆使用必要的暖色调。有些段落，特别是某些带有“苦难性”的段落，使用暖色调也许会收到出奇而合理的效果。重要的是把握好尺度。
本剧的“闯”字基本提示了镜头语言的强流动性。四平八稳不是本剧的镜头语言风格。流动加流畅是本剧主要的镜头语汇。镜头的动感与人物的动感需有机结合，尽可能完美的做到做好动与静的有机统一。
大胆使用全远景与进特景别的语汇。大胆使用角度，不怕张扬到极致，关键是要有合理的依据并掌握好尺寸。
    有光才有影。照明在摄像的整体构思下展开创作，服务于人物塑造是首要原则。营造出准确的氛围使照明的创作重点。亮而不眩，黑而不浊，是艺术作为而不图自然写实，同时又能感到十分舒服。布光合情为重，合理为次。在合乎作品整体风格把握的前提下，大胆追求照明的美感。
    摄像与照明均需在“年代戏”固有的拍摄模式上去寻求有意识的突破创新。务必将影像外在的形态与人物景物的内在美做到有机的统一。
美术与造型：
    拙而不笨，旧而不脏，杂而不乱，朴而不古。这是对美术的设计的基本要求。
时代感，流动感，艺术真实感，生活实用型以及每一个主要场景的个性特点，与全剧整体风格追求的吻合性，需要在美术设计中作为创作构思的基点。
所有的空间设计宜大不宜小，宜简不宜繁。在此基础上，突出生活细节的处理，要有足够的生活氛围，要有令人信服的真实质感，要有合乎生活逻辑的巧妙布局。
这部戏，在外景地搭置场景的人物非常繁重，如何借助自然环境的提供，使场景与自然环境完美的结合为一体，同时又恰到好处的服务于剧情的需要与剧中人物的塑造，建议美术部门进行认真细致的构思。
    本剧人物众多，并且随着年代的变化而不断出现新的人物，年代跨度大，季节变化多，人物的命运多变，人物的个性鲜明，种种原因使得该剧人物造型难度极大。把握好每个章节人物不同的性格特点，把握好每个季节不同的变化特点。在此基础上，突出造型艺术的美感，突出造型艺术的质感，突出造型艺术的细腻感，突出造型艺术的个性感。从而尽其所能使全剧人物的造型艺术得到高度的统一。最终使观众信以为真，心悦诚服。
    需要再次强调的是：美术与造型部门一定要始终把敢于创新自觉地用于实践中。因此，适度而大胆的夸张是完全可以尝试的。建议认真研究有关资料，同时大胆展开想象，尽可能彻底打打破“年代戏”的传统模式。真正做到艺术性、创造性的历史与生活真实的再现。

音乐创作

    音乐对于任何一部影视作品都是至关重要的艺术元素。为此，本建议仅供作曲参考。
    一、《闯》剧的总体风格具备了“史诗”的模样。因此请作曲在本剧的音乐设计创作中将“大器恢宏，纵横开合，粗犷豪放，抒情细腻”作为整体的风格基调。
    二、《闯》剧的叙事结构与主题内涵比较丰富厚重。其叙事结构的特点之一是故事情节的大开大合，人生命运的大起大落，人物情感的大悲大喜，生命本体的大生大死，等等。同时也不乏许多色彩丰富，生动有趣的细节描述。叙事结构的复杂性与主题内涵的多义性是该剧特质之一。细分起来，全剧可分为四个段落。第一段落可简单概括为“闯荡、生存、学艺、生命”，第二个段落为“家园、亲事、抗争、命运”，第三个段落为“较量、复仇、善恶、和谐”，第四个段落为“动荡、裂变、大义、人生”。面对这四个基本段落，请作曲在音乐的设计创作中注重其音乐色彩的丰富生动，注重其主题内涵的丰厚多义。对情节准确生动的渲染，对情感合理对位的抒发，对人生命运独具个性的深刻揭示，对生命本性的褒贬颂扬，等等，均需该剧的音乐设计创作在统一与主题内涵的前提下，衍生出多个必须的分支。使音乐的篇章与内涵清晰而丰富，立体而厚重。特别是面对剧中若干贯穿始终的主要人物以及他们的个性及人生变化，均需通过音乐的创作使之更加富有色彩。
    三、《闯》剧的历史跨度较大，地域变化较鲜明。因此，在音乐的设计创作中，请将这两个元素给予充分的思考。剧中的时间跨度由清末转化至民国中叶，剧中的地域与地点变化既有山东的农村，又有东北的深山；既有东北的辽阔土地，也有那个年代的城市生活。这些个基本的时空元素，使音乐的设计创作一定要充分重视作品的历史感，一定要充分重视作品的地域特色。从这个角度来说，该剧的音乐作品既要注重其“质量”，也要充分保证其应有的“数量”。因此，“变化”是必需的。
    四、《闯》剧中，另有许多“客观”性的音乐段落，如：山东与东北不同的婚乐，东北与东北不同的婚乐。剧中人物因命运变化而产生的不同职业，如：东北的地方戏以及其它的北方戏文，等等。如何把这些“客观性”的音乐段落统一于作曲的整体构思创作中，使之既具有各自的特色，又成为整体音乐作品中一个不可缺少的部分，建议作曲给予巧妙的运筹。
    五、音乐在帮助观众读解作品与人物，理解事件情节等功能的基础上，悦耳动听甚至琅琅上口也是非常重要的。建议作曲在追求保持音乐高品位的基础上，将通俗易懂巧妙的化入音乐的整体创作中。同时，建议作曲在该剧的音乐创作中适当考虑“合唱”的手段。
    上述粗浅之见，仅供作曲在创作时参考。谬误之处敬请海涵！

关于表演：
    本剧人物众多。人物的个性各不相同，人物的色彩各有千秋。表演风格的统一和谐是一不可忽视的问题。建议所有参演的演员们在认真研对剧本的前提下，精心做好各自的功课。表演艺术的成功绝对来源于认真勤奋细致再加一点才气的成份。小聪明解决不了从表演上升为艺术的提升。希望参与本剧的所有演员，特别是主要演员在这部作品的表演创作中，迅速调整好各自的临战状态，坚决的戒除浮躁，踏踏实实，心态平和的投入到闯关东的历程中。期望大家在今后一个较长的时间内，首先从各方面迅速的融合在一起，特别是主是家族的每一位成员，在日常生活中就有意去寻找人物应有感觉和状态。大家唯有在平时和睦共处，亲如一家，才有可能为剧中的人物表演打下良好的起步基础。
    俗话说：“要演好戏，先要做好人。”希望本组的演员们珍惜这次的合作机会。我之所以说这个，是因为当今的表演艺术行列中，实在是太缺少充满艺术魅力的表演了，这其中固然原因多多。然而，许多从业者的职业行为，投机取巧行为，急功近利行为，不思进取行为等等诸多不光彩的做人行为实在是阻碍表演艺术提升的主要因素。从文化与创作的角度来说，这是一件令人悲哀的事情。
本剧组决不允许这样的人混在其中，我也相信本剧组的演员们会尽职尽责完成好各自的创作任务。
    关于表演风格的统一问题，建议大家统一在“真实、准确”的基准点上。在做足功课的前提下，建议大家在集中人物的生活中去展开自己的表演创作，万不可去表演剧中人物的生活。由于本组的主要演员都受过良好系统的专业培训，相信大家会出色处理好“体验与体现”的关系。
    在真正理解人物并确实在整体上把握住人物的基础上，大胆的去演。千万不要缩手缩脚。只有把自己对人物创作的全部设想体现出来，才有可能去前别报表演的准确与否。
    表演艺术也需要敢于创新。表演艺术如何创新？我个人认为：对剧情与人物的理解越深，想法越多，越有出新的可能。所谓想法，概括来说就是：对表演的处理多个和思路，始终提示自己：“还可能会怎样来演。”多想几个“还可能”，就有可能选择到某一个最为准确的表演手段。许多表演大师成功的原因就在于此。可能性越多，选择的余地越大。“出人意外，情理之中”的准确表演往往在这个状态下生发出来。而这样的非常规表演恰恰在有意无意之中给人以新颖的感受。因此，“好戏是琢磨出来的，不是愣演出来的。”也就是这个道理。
    表演出人物的个性特点是我们的初步追求，能否使人物在这个基础上鲜活起来并赋予人物充分的灵性，继而是人物充满着引人入胜的艺术魅力，使广大观众看得如痴如醉并从内心喜爱上这个人物——这才是表演上升为艺术的较高境界。我们应该有意识地向这个境界攀升。而决不要仅仅满足于“基本完成任务”这样一个低层次的表演台阶上。希望大家通过此次的愉快合作，在表演上有较大的提升，更希望本剧的人物塑造，能够通过全剧组人员的共同努力取得不平凡的成功，从而为我国影视剧的人物长廊中，留下“闯关东”的一批真正具有表演艺术含量的，鲜明丰满的人物形象。
注：关于具体的剧中人物的分析及创作设想与有关演员分别进行沟通，在此略掉。
本剧组的各位同仁：我的几点思考只是希望能引发出大家更多更好的创作设想。不当之处望及时沟通。我们的目的只有一个，那就是尽其所能做一部优质的作品，即好看，又好卖，能让广大观众觉着既有荡气回肠的爽快感，还有值得回味的思考价值。
还是那句话，本片决不可能做“小”了。
谢谢！

张新建

责编：谈铮