黄维钧
五集黄梅戏电视剧《李清照》（中央电视台电视剧制作中心、安徽电视台联合摄制，编剧侯露，导演葛晓、戴蔚安），时间长度略大于一出大戏，却用写实写意相间的手法，繁简得当地写尽了南宋大词人李清照的一生，倾情唱出了这位婉约派大师的佳作名篇，解析了这位与坎坷命运作不屈斗争而驱不尽一生愁苦的佳丽奇才的忧患人生。
我赞赏主创人员对这部电视戏曲所持的严谨创作态度。凡紧要关目，生平经历，命运遭际，情感波折，乃至个性色彩很强的细节，都有史实为据。如果要媚俗，或按时下流行的戏说来写，此剧也可以弄成廉价的情结剧或滥情剧，这样就亵渎了这位尊贵高雅、冰心玉洁的绝代词人。剧组主创人员无意媚俗而降格，不为造戏而胡编，也不作小儿女的忸怩情态，但是也不以搬运史料为能事。《李清照》明晰而富感染力地传达了主创人员对李清照人生价值的认知和对其身世的感悟，而且颇具时代特色，与现时代发生着紧密的精神联系，并由此铸定了这个戏的戏魂和剧品。
《李清照》从她18岁出嫁一直写到日没黄昏的暮年，最有创意並富感召力的是对李清照精神的解读和刚柔相济的性格的塑立。李清照和丈夫赵明诚都出身贵胄之家，但家境并不富有。这对青年夫妻，一个天生奇才，早以词而闻名；一个是难得的金石、字画、典籍收藏家和研究家。身逢乱世，他们幽居青州12年，过着远离名利场的澹泊生活，悠逰于赋诗读书、赏玩文器的文化氛围里。一旦赵明诚奉命出仕，夫妻俩都怀着报国之志，甘受夫妻分离之苦。金兵入侵中原，昏瞆的南宋小朝廷闻风而逃。李清照以弱女之身，车载船运地押着大量古董文物，踏上了流亡之途。她自知战乱时世，这些珍贵文器，难免散失。她要把它们进贡给朝廷，一是为本朝保存文物，二是藉以洗清丈夫被小人陷害而蒙受的不白之冤。她奔逐于浙东各州县，但是流亡朝廷飘忽无定，李清照始终没有赶上。“追蹑朝廷逐圣踪”的目的没有达到，大量珍贵古董文物已被明抢暗偷，丢失了十之八九，这不仅是物质的损失，更是精神的摧残，李清照大病一场。
护送、转移这些稀世金石、字画、典籍的艰难过程，成了李清照朗朗精神世界的写照。当初从山东青州启运，转辗到安徽池阳之后，夫妻又将分离，李清照问丈夫，敌人若攻陷城池，文物保不住时怎么办？赵明诚目光如火，他授意李清照的一番话被后来的知识分子作为座右铭而视之。他说：必不得已的时候，先把日常生活用品丢弃；还不行，再把衣被扔了；如若还不行，先弃书册卷轴，再弃金石古董，唯独（那些代表民族精神传统之物）古代宗庙祭祀所用的礼器，你要亲自抱着、背着，与你的生命共存亡。千万不要忘了我的嘱咐！李清照谨遵夫命，才有后来护送这些文物的生死相搏，可见这对夫妻的骨气与精神境界。《李清照》对这一点表达得非常明晰並予以强调，並几次以李清照的著名诗句塑立意境，诗曰：“生当为人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”这是对婉约词人李清照内心爱国热忱和刚强秉性、豪壮气慨这一面的准确而深刻的发掘。
《李清照》全剧的高潮部分出在她第二次婚姻的发生和破裂之时，这是对上述李清照骨气与精神的进一步揭示和上扬。李清照在浙东奔波追踪朝廷未果，大病于临安。有一个叫张汝舟的旧时相识而居心叵测之徒，他装作对李清照仰慕不已，表示願与李结为夫妇。李清照正病得不省人事，她的在朝中做着小官的弟弟李迒看姐姐病得可怜、孤苦无依，竟代姐答应了这桩婚事。李清照在迷糊中被抬进洞房，醒来时已是“红烛高烧照眼明”。她一方面架不住弟弟的劝说，一方面也多少被张汝舟的“痴心”所迷惑，便迁就了这桩婚事。婚后，李清照容忍了赵明诚的缺文少才，只希望他不要走逢迎拍马以求进身之路。直到赵明诚背着她抢走彝文鼎，去贿赂朝中大员，以求连升三级，终于原形毕露，加之他的“妄增举数”（相当于现在的伪造学历）而得官的丑闻被揭穿，李清照秉性难容，不再迁就，决不让自己清白之身和高洁的诗魂被恶俗之徒所玷污。《李清照》浓笔重墨地强调她精神的价值取向。她做出了惊世骇俗之举：把张汝舟的恶行向朝廷告发。张汝舟不过因此而降了官职，按宋律，李清照因妻告夫而入狱。这样的下场，李清照事先是知道的。《李清照》用点晴之笔写出她的决绝心态：告丈夫自己将身陷囹圄，不告他“此身得救却死了灵魂”。李清照把拯救灵魂置于首位，坦然入狱。这是《李清照》对这位女诗杰精神追求和高洁秉性的由衷礼赞。一般情况下，研读李清照，对她这桩失败的婚姻，也就轻轻带过而已。《李清照》却把戏剧冲突高潮置于此，把李清照的精神追求推向顶峯，足见编导对李清照心灵烛照和精神境界的重视和笔力的锋芒所向。
“君子当自律，操守伴终身。”《李清照》的精神价值取向，和决不向卑污低头的人格力量，既是绝代词人的真实写照，也是本剧思想性的现实意义之所在。
本剧的结尾令人回味，皓首垂老的李清照见几个小女孩在朗读她的词，她问她们，长大了是否想当李清照，孩子们异口同声回答她：我们不做女才子！我们不当李清照！这是这部电视黄梅戏对李清照忧患人生所表达的无限惋惜，也是对那个不堪回首的时代的否定和回答。
作为电视戏曲连续剧，《李清照》戏曲本体与屏幕叙述，以及生活化和诗化，都结合得相当出色，写实写意运用自如，叙述流畅，诗情画意，清新扑面。音乐唱腔既保畄鲜明的剧种特色，又有丰富发展和创新。《李》剧的主演均为当今戏曲的中坚台柱，他们演得动人，唱得动听，难得的是镜头面前的那份自信自然和从容，而且塑造人物的意识和能力都很强。我还欣赏此剧的舞美，在以“真”为本的基础上的美化、诗化、画面化做得相当出色。
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