故事之外的话题 假如把1939年12月31日的“首届施特劳斯音乐会”正式算作第一个维也纳新年音乐会的话，那么，这种独特的新年音乐文化传统已经延续了60年。半个多世纪以来，这个传统从维也纳蔓延到了欧洲，又从欧洲传播到美洲乃至亚洲。越来越多的大众通过卫星电视把这种文化自觉不自觉地融合到自己的新年文化活动中。正是由于施特劳斯的努力，才使19世纪下半叶维也纳的交响曲与轻歌剧和圆舞曲的对立格局走向统一。而如果说新年音乐会的传统有什么主题的话，我想那就是严肃音乐与轻音乐的统一，或者说是经典文化与大众文化的统一。 然而，这个传统的主题在日趋商业化的今天正在悄悄地发生着“变奏”。 据说维也纳新年音乐会的票可以提前一年预订，当然，那些“黄金位子”的票价是让人咋舌的。于是，真正的音乐爱好者只好望而却步，而富商巨贾政界名流们自然就堂而皇之成了主流阵容。维也纳人一年一度的欢乐社交场所不仅给附庸风雅的人们一次流俗的机会，更使达官贵人得以弹冠相庆，使亿万富翁们得以逞财斗富。《蓝色的多瑙河》载着过重的金钱与权势，经典文化与大众文化的内涵被偷换成“新贵族文化”。此变奏之一。 想当年，克莱门斯·克劳斯在1941年的新年音乐会上指挥维也纳爱乐乐团演奏了施特劳斯兄弟俩的作品，从而使维也纳新年音乐会成了“施特劳斯家族”作品音乐会。当时来看，这是其文化特色。如今看来，这又何尝不是其文化的局限性呢？五六十年来，翻来覆去的不过就是那些曲目，久而久之，已经成为一种因袭的模式。一种文化传统如不随着历史的变迁而注入新的活力，那么，这“传统”二字就会成为“守旧”的代名词。诚然，音乐会的举办者已经在形式上有所更新，比如在电视传播中让音乐会的画面与舞蹈的画面交叠出现，但曲目窄化、内容单调的问题始终难以解决。各位指挥大师的魅力当然是音乐会的趣味中心，但是一圈轮下来，谁还能在这不多的“米”中做出更佳的“饭”呢？此变奏之二。 这变奏之三的题目有点吓人，姑妄称之为新年文化的话语权。自从中国通过国际卫星现场转播维也纳新年音乐会以来，全世界收视的观众大概接近20亿。新年音乐会成了人们新年的活动内容之一，成了新年过后的谈资与话题。观看与谈论新年音乐会成了一种时尚。自然，维也纳的电视转播商们每年可以大赚其钱，作为交换，他们向世界各地输送了维也纳的新年音乐文化。但是我们想问的是，非此，新年音乐文化就成了空白吗？ 面对维也纳新年音乐会的主题与变奏，我们似乎应该找到一种应变的办法。柏林每年有除夕音乐会，不但时间上与维也纳音乐会错开一天，而且曲目完全是德国音乐家的作品。不知是我们的电视工作者孤陋寡闻，还是另有其他什么原因不能转播。如果是经济上的原因的话，维也纳和柏林的音乐会至少可以交错转播。好让我们的新年音乐更加丰富多彩。当然，打破话语权的根本办法是完善自己的新年文化，或是恪守我们传统的春节文化只可惜春节文化也正在日益萎缩。只是那些仓促上阵的各式“新年音乐会”总有东施效颦之嫌，聪明了几千年的炎黄子孙怎么就不能弄点新鲜的新年过法儿给别人看看？（布洛） |
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