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2002年中央电视台春节歌舞晚会，日前已进入最后的冲剌阶段。在整个歌舞晚会的录制当中，记者一直跟随着这些为春节晚会而忙碌的人们，也发现了今年的歌舞晚会与往年大相径庭之处，立意新、风格新、形式新，这新之种种，激发着创作者的热情，也挑逗着观众的好奇。记者撷取了几个真实的场景，以飨读者。
场景一：在涿州基地1000平方米的摄影棚内，一条浓缩的生活街景上，聚集了人们生活中必不可缺的设施，报刊亭、邮筒、咖啡屋、服装店、过街天桥、理发店等等。拍摄工作在继续，时不时地能听到“李沐”、“李沐”的喊声。那个被叫做李沐的人，就是今年歌舞晚会的舞美设计。从接到通知到拿出设计草图，李沐只用了两天半的时间，方案一通过，他又立刻率工人进行具体施工。25天后当导演验收时，在一群工人当中竟然分辨不出哪个是李沐了。已在舞美设计方面小有名气的李沐，接这样一个真实的场景设计还是第一次，怎样让一些看似乎常的东西为歌舞服务，让舞台流动起来，这是本次歌舞晚会的创新。既是创新，李沐就有了一种创作的欲望和冲动，这是对他的一种挑战，是否成功，期待观众的评价。
场景二：英东游泳馆。在英东游泳馆的水上搭建了一个圆形结构的舞台，水上有浮桥，演员的表演水上水下交错进行。扛着摄像机的谭钧和师涛，刚一进入馆内，机器就“罢工”了，他俩只得让机器适应馆内环境，并加上防水罩。潭钧是个摄像高手，人称“谭三晃”，据说他晃出来的镜头那叫一个美，一般人比不了；师涛虽说已有了四年拍摄歌舞晚会的经验，但这样的实景拍摄还是第一次。加了防水罩的摄像机摆弄起来不似往日那么灵便，立体舞台也让拍摄角度不好把握，但他们都有一种新鲜感，越是艰难越向前。还有一点让他们受益匪浅的是，和他们一起合作的是长春电影制片厂的人，拍电影的技术手法，也使潭钧和师涛大开眼界。
场景三：涿州摄影棚。道具师赵元亮正带着他的手下忙着给演员表演用的花船进行装饰。说起赵元亮那也是个久经沙场的老将了，大大小小的晚会参加了不少，但还是第一次遇到这种全方位立体的拍摄晚会。街长景点多，道具数量之多超过往年还在其次，麻烦的是所有用品要考虑前后左右，拍摄出来的效果，不能穿帮。以往舞台演出都是道具设计出来后基本上就一成不变了，但这次不行，街景是实的，演员的表演是移动的，还要随时根据导演的意图重新组织，利用小饰品让死的道具活起来，工作量比往年的晚会增加了不止是一倍，心思也还要巧。赵元亮边回答我的问话，边忙着手中的工作，一条被他们精心打扮装饰过的花船赢得了当时在场人员的称赞。
场景四：涿州摄影棚后化妆间，化妆师徐晶正带着三个助手给演员化妆。徐晶在中央电视台已参加了很多次大型晚会的化妆工作，经验不可谓不老到，技术不可谓不高超，这次的涿州之行，徐化妆师一干就是10多天，而且每天都是最早到现场的人之一，化妆先行嘛！说起这次的创新拍摄，徐晶说，场景是变化的，演员摆脱了晚会演出的束缚，服装介于晚会演出服和一般日常服装之间，如何根据演员表演的剧情需要和服装搭配上妆，是本次化妆难点。在实践中，我也要不断摸索经验，力求符合导演、场景、演员服装的变化。徐晶从1984年就开始做晚会，整天和一些名人打交道，但她的心态特别平和，一切以工作为重，面对有创意的晚会，化妆永远都是具有挑战性的工作，虽然感觉很累，但充满乐趣。
2002年春节歌舞晚会的导演班子是年轻的，充满活力的，他们打破以往歌舞晚会的禁锢，力图以一种崭新的面貌、崭新的风格、别致的形式，带给观众一种新鲜的感觉。创新就意味着不走老路，就意味着有可能失败，但吴楠、赵刚率领下的这群年轻人，他们不怕失败，不怕观众评头论足，他们希望通过自己的实践，让节日的荧屏更加亮丽，让百姓的文化生活更加丰富多彩。（中国电视报记者 赵代红）
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