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古罗马人的住宅


央视国际 www.cctv.com  2006年10月10日 14:29 来源:CCTV.com

  如同公元前一世纪的建筑师和雕刻家、拉丁人维特鲁维尔叙述的一样,古罗马住宅(domus)由两个基础部分组成:庭院(atrium)和配备有门廊的花园。

  古意大利住宅仅仅由庭院组成,庭院周围是住房。庭院是早期棚屋环境的延续,每个家庭都在这里烧火煮饭并举行集体活动,有时在庭院后部有小花园,里面种植了蔬菜和水果,也可以在这里酿酒炼油。

  从公元前二世纪开始,住房规模逐渐扩大。由于受到希腊人的影响,小花园发展成为了peristylium,即被圆柱门廊包围的花园,里面还设置了不同的房间(庭院和围墙式住宅)。

  来到一户典型的古罗马住宅,首先就是入口(vestibulum),通常由柱子支撑而成,有时候入口的规模如此之小以至于根本摆不下凳子,居民只好沿街而坐。进入大门后要穿过前庭(fauces),也就是一段很短的走廊。通过走廊后人们来到庭院(atrium),这里也是住宅前半部分的中心,面积很大的空地。屋顶上有天井,有时会沿着天井四边装饰建筑陶土。与天井相对应的是挖空地下形成的水池,用于收集雨水并输送到地下水池。在比较富有的家庭里,庭院部分会进行奢侈的布置陈设;人们可以看到家用保险箱,在水盆旁边还有大理石桌,桌子周围留下了当年家庭聚餐的美好回忆。桌子的支撑部分装饰豪华,而在重要场合桌子上会摆上最精美的瓷器。在水盆旁边是货真价实的大理石水井或陶土水井,水井旁有空洞,水可以从这里流入地下水池。在庭院里还可以找到小型家庭教堂(lararium),名字来源于拉里神(Lari),她是家庭保护神。小教堂的形状和装饰各不相同:有的在三角楣饰上放置了一个小小的壁龛;有的神龛是小庙形状底部还有画饰;有的放置着家神或是其它神明的铜制、陶制雕像。由于住宅规模加大,也可以在厨房或走廊上放置家神龛。

  对家神的崇拜和对家族先祖(Genius familiars)的崇拜有关联,他是一家之父的庇护神。他是一个成年男子的形象,巨大的斗篷盖住了头部,手中握有不同的物件,最常见的是丰饶角和奠酒器(扁平状)。人们也可以经常看到商业之神或幸运女神的形象。总之,当古罗马引入了东方的宗教后,创立一种结合了罗马神学和东方神学的宗教。比如说,原来的古埃及艾希思(Iside)女神就和幸运女神结合,成为了所谓的艾希思(Iside)幸运女神。

  通常情况下,庭院的墙壁以及走廊围成了一个宽大的空间,这块开阔地是主人的书房,他在这里接待客人商讨事务。它是一户住宅最重要的房间之一,装饰精美,有时主人会装上门帘或木板门。

  庭院两边的房间作用并不固定,缺少为特定用途所准备的个性元素。有时这里摆放了衣柜或书架,有时是家神的石像。总之这里像是古意大利建筑结构的残存部分,当庭院封顶时,这里用于采光和透气。

  其它房间根据位置不同作用也不相同。入口两边沿街的房间可以用作店面,朝内的房间可以作为客房、佣人的卧室或是小饭厅。庭院周围,只有一个出口并且正对着庭院的房间是卧室。通常在这些房间的墙上都刻有凹槽标明床铺的位置,有时在墙底部的凹槽可以作为壁橱。这个房间不大,很小的窗户位置很高,保护房屋里的人免受窥探。

  庭院周围,或是柱廊式内院的周围,还有房主人用于吃饭或是举行宴会的房间。

  饭厅或是书房旁边有很大的房间,用于客人众多时举行宴请或会议。

  在住宅的最深处我们可以发现典型的古希腊风格建筑:半园形花园。从公元前二世纪开始,它被用于古罗马式住宅中。

  花园、花园周围的柱廊、卧室、会客室、会议室、餐室构成了这种建筑风格。这里的房间和庭院周围的房间相比种类更多。这里的布局还可以根据空间大小,房屋重要性或是主人的嗜好进行改变:柱廊式内院可以在一条边,两条边或是三条边上修建柱廊,或是在这住宅最深处修建一个有围墙的花园,或是在花园里修建浴池和健身房。

  尽管陈设不尽相同,花园成为了每个家庭的乐园。每个家庭根据喜好和流行趋势决定花园的特点。在有些花园你可以看到,圆柱支撑的凉亭成为了夏天主人一家接待客人的餐厅。他们陶醉在聪明的园丁利用观赏植物、花朵和果树精心美化的环境中。很多具有园丁形象的图画以及文字记录为我们提供了关于这些观赏植物的重要信息:月桂树、叶板、常春藤、黄杨木是最受欢迎的观赏植物;而樱桃树、桃树、杏树、苹果树是最常使用的果树。还有如法国梧桐这样的大型树种也倍受青睐。

  花园也是举行贵族沙龙活动的地方:文学讨论,朋友聊天,哲学沉思。

  身处这样浓密的绿色中,人们还可以注意到不同的雕像。在官邸和别墅中的雕像装饰反映出希腊文化已被很好的融合吸收。对于中产阶级,人们热衷于仿效社会高层的豪宅陈设,在住宅里摆放大量雕像作为装饰。选择雕像主题非常重要,最流行的主题是酒神及其随从——林神、少女、女祭司。人们依此纪念自然和森林,憧憬美好的未来生活。此外,与阿佛罗狄特和海格立斯相关的主题,以及动物相互打斗的主题也很受欢迎。不同的雕像类型广为流传,其中有把大理石板放置在大柱子上雕刻的方法,作为对圆形雕塑的装饰。

  在帝国时代,人们开始流行在喷泉开展水上游戏。这些喷泉由或大或小的大理石或青铜雕像组成,水从这些雕像中喷出,流入大理石水池中。充分利用水资源还催生了新的耕种技术,使得花园成为了真正的欢乐地带。水池装饰着多彩镶嵌画,还有贝壳饰品和小雕像,或者是男性雕像。水从这些男性雕像中喷出。

  人们可以按照自己的偏好和经济状况,对住宅内部不同作用的房间进行个性化装饰。

  最漂亮的房间用于接待客人,屋顶的圆拱经过装饰,装饰的主题不尽相同,从神话题材到一些普遍的装饰题材,比如圆花饰、带状装饰、胜利装饰。

  铺地面的方式也不一样:从古老住宅简单的土地地面,到碎瓦片铺地法(将石灰、罐子碎片和瓦片混合在一起,混合物上面覆盖上一层薄薄的红石膏,有时还加入些白色镶嵌物),再到上色大理石地面(opus sectile),最后是石灰石或大理石镶嵌地面,原料的形状可以是方形或三角形。

  绘画时期、绘画目的和绘画装饰方法不同,决定了镶嵌画的主题不同。人们可以在前厅发现描绘着狗的镶嵌画,在餐室里,绘画主题则是沉寂的自然,或者与宴会有关。有些镶嵌画很随意马虎,有些镶嵌画五光十色,精美绝伦,其原料是大理石,甚至是金子:这些镶嵌画才是古代最有价值的艺术珍宝,典型的就是位于庞培法乌诺家的阿列桑德罗镶嵌画。

  最早的小镶嵌画可以追述到公元前二世纪。它们通常在画室里制作完成,由小而规则的镶嵌块组成,外面是较大的镶嵌块以及珍贵的外框。这种小镶嵌画通常是古希腊风格,放置在土地地面的中央部分,或是和石灰石片、大理石片和白石灰石镶嵌物放置在一起。

  一般情况下,人们使用壁画对墙壁进行装饰。不同壁画反映了特定时期的流行趋势。人们很少会使用大理石板的挂画。在厕所、厨房等房间仅仅涂上了白色石灰,偶尔用一些很简单的装饰元素。家神龛的画像遵照当时的准则放置,而房主人可以选择自认为最好的方法装饰客房,给客人留下深刻印象。

  住宅里的陈设比较简单,大部分的房间里通常只有壁橱,小橱柜或是支架。

  家具的原料通常是木头、大理石或青铜。床铺既可用于睡眠也可在宴会中使用,这种床铺形式多样,通常由木头组成,附带有青铜、骨头或是象牙制成的装饰,床腿经过细致加工,床两头有靠背。用于午休的床铺就简单很多,床垫放置在木头上或是横向的丝线上。有靠背及没靠背的椅子,扶手椅,凳子,大理石、石头或木头长凳,小桌子,有门并分层的衣柜等家具均有记载。

  从壁画上我们得知帘子、毯子、枕头以及挂毯的使用非常普遍。位于社会高阶层的家庭还装饰其它不同的艺术品:半身雕像,可放置火把的希腊男青年雕像,庭院水池旁的大理石或青铜大型雕像。

  穷人的住宅自然相形见绌。他们甚至没有住在真正的家,而是住在工作地旁边或后面的房子里。有时他们也租房住,住在沿街的房屋底层。

  除了典型的古罗马住宅外,我们也可以看看其它样式的住宅,它们与今天的房屋非常相似。人们首先在庞培发现了线索,后来在奥斯提亚和罗马进行挖掘工作。同时也有一些文字资料流传下来。已被证实的一座建筑物叫做独栋楼,它修建于公元前三世纪。这栋居民楼有数层高,被分割成了数个独立套间,便于出租。

  在共和国末期,由于人口高速增长,罗马急需大量居民房。人们因此开始修建高层建筑,但是随之而来的问题很多:人口拥挤,空间狭小局促,光线不佳,缺少水泵。快速随意的建造大量的独栋楼也带来了房屋倒塌和火灾的隐患。奥古斯都因此下令每栋楼的高度不能超过18米,相当于只有五层高。然而,这项法规却难以施行。在公元64年的罗马大火过后,尼禄(Nerone)皇帝颁布了新的法律:为了改善局势,他规定独栋楼的高度最高为21米,同时两栋楼之间必须有3米的间隔。然而违规建设的情况屡禁不止,图拉真皇帝最后不得不规定房屋高度极限为18米。

  现在这种公寓楼房在罗马只留下几处遗址,但是从大理石平面图中我们获悉这种楼房原来数量众多。在邱伯特神庙边上,通向圣母玛利娅神殿的台阶周围,保留了一座六层高的完整楼房,它与另外一栋更靠近山顶的楼房连在一起。第一层完全是商店,第三层分隔成三户套房,第四层则是一系列采光很差的房间。与个人住宅极富特点的狭小入口不同,这栋楼房有很大的窗户,它们是整栋建筑唯一的光源。

  欧斯提亚是古罗马公共样式的建筑工程,这个工程中建起了很多公寓楼。

  尽管这些楼房是为了穷人而建,也不缺少富人占有公寓房并仿造传统住宅设置庭院、饭厅和书房的例子。

  有必要强调一下,共和国时期的住宅完全以庭院为中心,而帝国中期的独栋楼大门朝向街道,房屋正面还有很多大窗户。因为社会福利保证,人们的家庭生活应当非常轻松。由于佣人的缺失,很多人并未生活在家里,他们依靠公众服务满足大部分的生活需求。

责编:李菁

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