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抢救莫高窟

央视国际 www.cctv.com  2007年04月25日 14:48 来源:CCTV.com

  

     

    这是1908年拍摄的敦煌莫高窟285窟的一幅壁画,这是2004年拍摄的同一画面。在相隔近100年后,壁画又残破了许多,这种情况在莫高窟绝非少数,他们为莫高窟拉响了警钟。有些人曾经断言,如果对莫高窟不加以有效的保护,在50年或者100年内,它就会从人们的视线中消失,这种情况真的会发生吗?

    莫高窟位于甘肃省敦煌市东南25公里的鸣沙山东麓。从公元4世纪至14世纪,这里连续开窟造像不止,形成了规模宏大的石窟群。

    莫高窟是集建筑、彩塑、壁画于一体的综合艺术,有彩塑3000多身,壁画面积达4.5万平方米,连在一起差不多有五个半足球场大。由于莫高窟的历史悠久、规模宏大、内涵深邃、艺术精美,早在1987年就被联合国教科文组织列入“世界文化遗产名录”。

    从三危山向西遥望,远处是高耸的鸣沙山,中间就是大泉河下切形成的莫高窟崖壁。有专家认为,“莫高”一词是突厥语“神圣”的意思,当初一个叫乐尊的和尚就是因为看到了万丈佛光才开始在这里开窟造像的。但是莫高窟毕竟与沙漠毗邻,由于受到蒙?古高压的影响,这里长期干旱,降水稀少,风沙频繁,具有典型的沙漠气候特征。

    采访:敦煌研究院保护研究所副所长 汪万福

    我们站的这个位置

    离莫高窟一公里多一点

    就是从这往前一公里

    就是莫高窟石窟是吗

    往这边就是鸣沙山

    这个鸣沙山东西长是40公里

    南北宽是20公里

    你想 这里就有丰富的沙源

    风沙其实一直威胁着莫高窟,但最初因为有世族大家世代相延照看着自己家族的洞窟,所以,沙害还并不明显。直到元明以后,那些开窟人的后裔陆续搬离了敦煌,日久天长,洞窟里开始堆积了很多沙子,一些底层洞窟的入口甚至被积沙埋没。到清朝末年,莫高窟已经十分残破,后来引起轰动的莫高窟藏经洞就是王道士在清理洞窟内的积沙时无意间发现的。

    从上个世纪40年代开始,人们尝试用各种办法来阻挡风沙。先是在崖面的上方修了一道防沙墙,但没多久就挡不住沙了。之后,又在崖顶挖了一条防沙沟,没几年也被沙子填平了。人们形容当时的情况时说,一刮风,沙子就像下雨一样落进了窟区。采访:敦煌研究院保护研究所副所长 汪万福

    就是在上世纪80年代以前

    我们每年要从窟区清掉3000立方

    到4000立方沙子

    这是沙源

    然后经过戈壁进了窟区栈道

    3000到4000立方沙子

    所以我们通过研究

    我们把它归结为三种危害

    一种就是积沙

    就是大量的积沙对洞窟造成危害

    一个就是风蚀

    风蚀主要是对崖面

    长期的风吹 有些洞窟的顶变薄

    还有就是风沙尘

    风沙尘主要就是气流中携带的沙砾

    进入洞窟以后对壁画表面进行磨蚀

    风沙是石窟是否能够长久保存的最大威胁。汪所长告诉我们,风沙对于莫高窟的危害还不仅仅只是积沙那么简单。据专家的不完全统计,在莫高窟目前存有壁画、彩塑的492个洞窟中,一半以上的壁画和彩塑出现了起甲、空臌、变色等病害,而这些病害都与风沙都有一定关系。而多年与风沙斗争的经验也使人们逐渐认识到,仅仅靠拦沙是无法达到根本治理的作用的。

    采访:敦煌研究院保护研究所副所长 汪万福

    这个是草吗

    这个是麦草 这个在当地就可以取到

    这个就是收割以后

    剩下的麦秸是吗

    是麦子收完以 这个就是麦草

    用它做这个

    基本要达到一个什么目的

    它的原理是什么

    这个就是做成1米×1米的方格

    主要是固定地表

    然后让风过来以后地表稳定

    不形成新的风沙

    主要起这个作用

    在山坡上种植的这些草方格,终于把鸣沙山上的沙子牢牢的固定在了原地,使它们不再随风而起。接着,就是长度达两公里的防护林带。近万株沙生灌木不但可以阻挡风沙,还可以调节局域小气候。汪所长告诉我们,在这一防护体系建立后,每年进入窟区的沙子减少了80%以上。但这还并不意味着莫高窟面临的危机已经彻底得到解决。

    尽管这几年风沙已经得到了有效的治理,但多年来风沙对洞窟已经造成了严重的磨蚀,再加上其它一些原因,使很多洞窟内的壁画变色、起甲、酥碱甚至脱落。

    第98窟是五代时期敦煌显赫的曹氏家族的“功德窟”,距今已有一千多年。窟室高大、宏伟,壁画内容丰富,供养人繁多,为现存题记最多的洞窟。现在,这个洞窟也是病害比较集中的一个洞窟,敦煌研究院保护研究所的专家们正在对这个洞窟进行修复。

    采访:

    敦煌研究院保护研究所副研究员

    段修业

    98窟主要有3种病害

    一种病害像咱们看到的

    这种叫起甲病害

    另外一种我们叫酥碱

    再一种就是空臌

    这是空臌

    空臌主要是岩体和地仗脱离了

    空臌在这个洞窟存在的比较严重

    而且在莫高窟整个壁画的修复当中

    这都是最危险的一种病害

    很容易整个壁画就脱落

    这个起甲如果不进行修复的话

    它的颜料层

    慢慢下面地仗潮湿的空气

    一起来以后

    把这个整片整片地就都脱落了

    这个病害也是比较危险的

    这个酥碱它是因为啥呢

    这个地仗整个盐分的结晶比较多了

    结晶比较多了以后

    它整个的土就不像以前做地仗的土

    它全是酥松的

    然后你不加固它的话

    地仗表面的这个颜料层

    就很容易和地仗一起脱落了

    从公元4世纪第一个神像在莫高窟定居到今天,莫高窟的众神在此落脚已经过了千年风雨,而且,洞窟大部分建造在松散的砂砾岩或砂岩山体上,千百年来受风蚀、风化、沙尘、地震、雨水冲刷,能保留下来已经是一个奇迹。现在,很多壁画已经病入膏肓。

    采访:

    敦煌研究院保护研究所副研究员

    段修业

    这个就是我们修壁画用的工具箱

    修壁画我们主要是用到几种材料

    这个是最先使用的

    我们主要的用途

    是清洗壁画表面的灰尘

    用这个首先把壁画表面的灰尘

    清洗完了以后

    然后才能进行下一步的工作

    壁画表面清洗完了以后

    我们然后就是开始用注射

    特别是像起甲壁画

    还有酥碱壁画

    都用这个注射加固的方法

    把它注射 让它渗透

    完全渗透以后

    快干的时候我们就用这个

    我们自己做的木质的一个修复刀

    木质修复刀修复起甲壁画的时候

    不容易把壁画表面的颜料层带起来

    然后用这个刀子把起甲壁画

    翘起来的部分给它压平

    最后 就是要用这个

    我们自己做的棉球拍压

    就是使壁画起甲的部位

    和地仗能够更好的结合

    在莫高窟到底有多少个洞窟发生了病害呢?根据调查,莫高窟有病害的壁画达到4000多平方米,而有病害的洞窟有250多个,占有壁画彩塑洞窟的一半以上,可以说修复这些壁画与洞窟是一个工作量十分巨大的工程。

    采访:

    敦煌研究院保护研究所副研究员

    段修业

    这个洞窟如果是纯修复

    可能要是十几个人的话

    可能要5年的时间

    要那么长时间

    我们现在修这个壁画

    一天一个人

    像我们这些都属于小师傅一类的

    一天修不到一个平方

    我们是按工作量计算

    一天最多一个人一个平方

    比治理洞窟内的病害更紧迫的工作是找到发生病害的所有因素。研究人员经过多年的监控、研究发现,除了风沙造成的损伤外,一些洞窟里崖壁上渗出的水气是造成壁画病害的另一个罪魁祸首。敦煌地区的年降水量只有40多毫米,而蒸发量却达到4300多毫米,那么,洞窟内的水气到底从何而来呢?

    采访:敦煌研究院保护研究所副所长 汪万福

    现在游客数量的急剧增加

    对我们的保护却是带来巨大的压力

    现在可以说人一多

    呼出的二氧化碳

    当洞窟里的湿度达到一定程度

    它要进行一系列的化学变化

    这个化学变化

    对壁画的颜料产生影响

    颜料退色 变色等一系列危害

    所以我们现在的工作

    就是我们只能延缓它衰退的过程

    这个可以打个比方

    像人一样 年龄大了

    他的抵抗力也弱了

    所以接踵而来的病也就来了

    这个同样的 就是病患

    像敦煌石窟经过1600多年

    现在就是各种病害相继发生

    尽管游客进入洞窟所带来的温度、湿度的改变还不能说是造成洞窟病害的决定因素,但他们的影响还是不言而喻的。现在,虽然莫高窟的洞窟总量不少,但真正具备开放条件的洞窟也就七八十个,而平时对游客开放的只有40个洞窟,每个游客一次只能参观其中的10个。如何做到既能有效地保护祖先留下的珍贵遗产,又能让更多的人能够领略石窟艺术的风采?多年来,敦煌研究院的专家们想了很多办法。

    现在,当游客参观完莫高窟后,还都会来到离石窟不远的“敦煌石窟文物保护研究陈列中心”去看看。在这里,人们往往会获得一份意外的惊喜。

    有很多很微秒的这种色彩变化

    在这里到底能看到些什么?

    我们的信息量比目前看到的壁画要多一些

    请继续收看《抢救莫高窟》。

    在“敦煌石窟文物保护研究陈列中心”带给人们惊喜的不但有莫高窟北区考古发现的一些重要文物,以及名家临摹的莫高窟壁画珍品,最主要的就是在这里还集中展示了8个复制的洞窟。

    其实,早在上个世纪的50年代,专家们就已经开始对莫高窟的洞窟进行复制,最早复制的洞窟是285窟,后来,又复制了第249窟,现在已经退休的关友惠老人当时就参加了这个洞窟的复制工作。

    采访:敦煌研究院美术研究所 关友惠

    在1955年临摹这个洞窟的时候

    当时我来到这里还不到两年的时间

    临摹这些主要是史苇湘先生

    霍熙亮先生带上我

    算是一个刚来一个的青年学生吧

    我们三个人画的

    史先生 霍先生他们画的是主题部分像底下这些比较小的山

    这些动物 我画的比较多一些

    这个前后持续了好几个月

    现在,在陈列中心展出的这8个复制洞窟,都是不同时代的代表作,真的洞窟是一般游客参观不到的。而复制洞窟最主要的工作就是临摹原洞窟内的壁画。

    公元366年,当画工在莫高窟的崖壁上落下第一笔后,这里就开始了延续千余年的开窟造像,无数个灵动的形象就这样被留在了敦煌。1600多年后,为了让祖先塑造的这些美好形象能够永远保存下去,画家们又拿起了手中的画笔。

    采访:

    敦煌研究院美术研究所所长

    侯黎明

    那么过去呢 交通不太方便

    很多人到不了敦煌

    那么怎么办

    所以就通过大量的临摹

    到国内外去展览

    这个展览它有一个好处

    不像你到这来看

    你是一个洞一个洞来看

    但是我们呢 是给你一个延续

    比如说从最早的一直到最晚的

    这么一个时代的延续

    有时候是主题性的

    比如说全部都是经变

    或者全部都是图案 等等

    这是一个问题

    再一个就是我们这个临摹

    实际上比洞窟看起来更加便捷

    因为洞窟是黑的 不允许打光

    打光的话对壁画有损害

    那么这个临摹呢

    我们在临制的过程中

    实际上我们的信息量

    要比目前看到的壁画要多一些

    可以说壁画的临摹是对莫高窟的另外一种抢救措施。从1944年国立敦煌艺术研究院成立以后,临摹壁画作为保护研究敦煌艺术的方式就一直保留下来,经过五六十位画家60多年的辛勤工作,总共临摹了2000多幅作品。

    采访:

    敦煌研究院美术研究所幅研究馆员 娄婕

    我是学油画的

    接受的都是西洋的绘画

    我一到这个地方来以后

    一看见在我们中国古代传统里面

    有这样丰富灿烂的色彩

    当时是非常打动我的

    我没有想到

    而且是经过漫漫的戈壁

    沙漠跋涉来以后

    结果在这样一个很黑暗的洞窟里头

    它给你展先了这样一个

    色彩缤纷的这样一个世界

    这种反差在内心激起的激情

    肯定是很难以言传的

    画家们就是怀着这样一种激情在进行临摹的。在莫高窟,临摹主要有三种方式,一种是客观临摹,即按照壁画的现存面貌,旧的、破的不加任何变动完全客观真实临摹,以乱真为最高目标;第二种是整理临摹,也就是把残破的部分完整补出,但色彩仍是古旧的;第三种是复原性临摹,即恢复壁画初成时的颜色。那么画家们在对壁画进行整理的时候,他们的依据又是什么呢?

    采访:

    敦煌研究院美术研究所所长

    侯黎明

    我们是这样的

    一个就是纵比和横比

    比如说我这个同时代的

    我互相比较

    再一个就是同一内容的

    比如各个朝代同一内容的互相比较

    比如说菩萨

    就是把菩萨进行比较

    再加上时代

    这个同一时代它也有它一定的

    造型规律和造型因素

    同时也有我们长期绘制的

    一个经验在里头

    在原作里面

    这些地方都不是很清晰了

    我们稍微把它提亮一点

    稍微提得清楚一些

    就是既要有原始状态的面目

    又要有它初始状态的造型因素  为了保证临摹的作品能够真实、全面的传达出原作的精髓,画家们要多次前往洞窟写生,绘制出清晰的线描稿,然后再着色。而现在,画家们临摹所使用的颜料也与当初莫高窟的创造者们所使用的颜料是一样的。

    采访:

    敦煌研究院美术研究所幅研究馆员 娄婕

    这些颜色在塑料袋里

    看不太清 是加胶水的

    完全是按照古人的模式和方法

    来进行研制的

    你看这个颜色多么饱和

    这是不同的红

    这个就是完全从矿石研磨

    这是一种土红

    它是加了胶水凝结成块的

    它红的种类也是非常多的

    因为我们现在是进行现状临摹的话

    它的颜色的很多东西在进行变化

    那么这里面

    有很多很微秒的这种色彩变化

    那就需要很丰富的颜料来支持它

    与临摹一幅壁画相比,复制一个洞窟的工作量就更大一些,一般要多个画家协同合作,把洞窟内的全部壁画甚至雕塑都按一比一的比例临摹下来,然后再进行组装。一个复制的洞窟,有时要耗费画家们一年甚至更长的时间,但画家们相信,他们的工作就是对莫高窟最好的保护,因为当洞窟内的壁画因为岁月的流逝与侵蚀而黯淡下来的时候,这些临摹的作品、复制的洞窟还能使后人一睹当初那灿烂夺目的色彩。

    现在,在敦煌研究院还成立了数字中心,采用先进的数字摄影技术、现代近景摄影测量以及现代计算机数字图像处理技术,采集洞窟的壁画图像数据,并进行图像的几何校正和颜色矫正,在此基础上实现壁画图像的再现。这种利用现代科学技术对莫高窟壁画进行信息保护研究,同样也是对莫高窟的一种抢救措施,对于莫高窟的现在和将来都具有深远的影响。

    为了让更多的人能够认识、了解敦煌莫高窟,敦煌研究院在国内外的很多地方都举办过敦煌艺术展。在2008年的北京,一次大规模的展览将被举办,那时来自世界各地的人们将能够共享敦煌莫高窟的灿烂文化。(编导 陈巍 摄像 刘畅)

责编:斯芜

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