这张照片是100年前拍摄的。照片中的人是流浪街头的乞丐。她们手里拿的是打狗棍，这也是那个时候乞讨者的象征。这些也是100年前拍摄的。那么拍这些照片的到底是什么人呢？他为什么要拍这些照片？这背后还有什么故事？带着诸多疑问我们来到了昆明，并找到了照片的持有者殷晓俊先生。
1996年，殷晓俊偶然得到了这本法文的书，很长一段时间，书中的这些照片在他的脑海中挥之不去……那时，殷晓俊正在和法国人做生意，在法国他知道了拍摄这些老照片的是一个法国人，名字叫方苏雅。这个法国人叫奥古斯特?弗朗索瓦，1895年底，38岁的奥古斯特?弗朗索瓦来到了遥远的东方古国——中国，并起了一个中国名字方苏雅。在中国生活了近十年之后，1904年返回了他的祖国。这期间，他拍摄了大量的照片。
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经过多方联系，殷晓俊终于见到了方苏雅的侄子皮尔?赛都先生，并说服了皮尔?赛都先生允许他看看那些保存了一个世纪的照片。
殷晓俊说：他就带着我下到他的地窖里面,方苏雅当年的遗物交给他太太,他太太最后又交给这个侄子皮尔?塞都的东西就放在那个小仓库里面。他带我到他的地窖的时候，它是一个楼梯，好像也比较长，慢慢地就下去了。下去了以后，里面比较潮湿光线也不太好。
眼前不断掠过的景象和面孔让殷晓俊备感亲切，尤其是这张照片更让他有一种特殊的感觉。一定要把祖宗的灵魂带回来。其中有一张照片就是乞丐的，一看就是衣不蔽体的一些女乞丐的照片，这张照片其中在最左边的一个乞丐，一看那相貌跟我外婆的相貌一模一样，脸也是宽宽的，拄着个棍子。好像眼睛已经瞎了，那一看跟我外婆一模一样。这种感觉，让我确实在那时候受到一种非常大的震动。我就感觉到， 哎呀，真是一个照片它的最大的作用可能就是把人的灵魂摄起来，并且记录在影像里面，而这个灵魂又是外国人记录的，怎么会跑到万里之外的法国呢？所以当时我就想，怎么样也得把这些祖宗们带回去。
于是，殷晓俊花重金买回了方苏雅1200多张照片在中国的使用权。方苏雅在中国拍摄的照片中乞丐的照片有16张之多，他为什么要拍这么多的乞丐照片呢？难道他对遥远东方的这个古老国家阴暗落后的一面有着特殊的兴趣吗？
1840年鸦片战争以后，一直自恃强大的清王朝却不断被西方列强欺辱，一次次战败，一份份丧权辱国条约的签订，曾经强盛的东方大国逐渐衰落。1885年，清军在镇南关打败了法军，取得了难得的一次胜利，然而战胜了的清廷却签订了屈辱丧权的《停战撤兵协议》，承认法国对越南的占领。从此，越南名正言顺地成了法国的殖民地。有了越南这个桥头堡，法国的势力得以不断地向中国的西南边陲渗透，与英国形成了竞争的态势。
也就是在这样的时候，方苏雅来到了中国并最终进入云南，担任法国驻滇领事馆名誉领事。方苏雅的领事府正好就是在翠湖宾馆下面，现在可以看到两个小房子的屋檐，直直地过去，就在那个位置。
方苏雅来到的时候，中国已经是积贫积弱，满目疮痍了。因此，他所看到的自然更多的是苦难、贫穷、疾病。然而，他照片中所记录的还不仅仅是这些。这些照片中的人物上至将军总督，下至黎民百姓；这些照片中的内容则涉及文化、宗教、民俗、刑律、军事等等。
看来，方苏雅对任职地的关注是全方位的。了解、熟悉任职地社会生活的方方面面，也许这正是他作为外交官的职责所在。
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在整理老照片时，有一件事令殷晓俊费解。在这个地方，方苏雅一共拍了两张照片。殷晓俊说：我们也一直非常困惑，为表现这个通道和这个白塔，那么这张照片已经够了。他拍照片很不容易的，他一次出去6个挑夫，带着6部照相机。那就是一次出去，可以拍6张照片。在这种情况下拍一张照片，他要等光线， 曝光速度很慢，光线好了以后还要等人，等了人以后可能还要在不同的场景把人做一些布置，他才拍。当时玻璃干片非常昂贵，带到这边来不容易。应该说是，如果拿到室外去照一般的没有太多意义的东西，这是很奢侈的。
也许方苏雅对他拍的前一张照片不满意，为了追求更好的艺术效果又拍了后一张？假如是这样的话，那么他这个外交官对摄影简直到了痴迷的程度。如果他真的是为了更好的艺术效果，那么这两张几乎一模一样的照片，又怎么解释呢？因为我们实在看不出这两张照片之间的优劣。
如果方苏雅真的追求艺术效果，那么在照片的构图上应该是很讲究的吧。然而，事实并非如此。简单看起来的话，这个照片它的构图，还有它的这个角度给得非常平淡，基本看上去就是一个平面图被压缩过来的东西，这是我们照风光照，或者是掌握了摄影技巧的人，都比较忌讳的。你怎么样也要给个角度，给个角度它的光影和它的透视关系就可以表现出来了。这样的照片，他爬到一个很高的位置，拍的照片又是这样，画面进行叠加压缩。这样的手法，不是一种很唯美的拍摄手法。但是，大量照片他是这样来处理的。
殷晓俊与摄影同行探讨东门外照片。加一个路比较明显的特写。对方苏雅这样的拍摄手法，我们同样困惑不解。
这些疑惑像一团乱麻缠绕在殷晓俊的心中，于是他找到搞摄影的朋友讨教。殷晓俊说：黄老师，就从这两张照片来说，你觉得在构图、用光上你怎么评价？我觉得，从现代人的眼光来看，它是有缺陷的。一个就是说，从正中这样拍下去，它的立体感和角度，房屋的雄伟，都不够。我觉得它是纪录型的，所以他要用有限的镜头，能够捕捉更多的东西。主体可能就是想记录这条路吧！ 对！
随着探讨的深入殷晓俊隐隐感到：方苏雅也许并不像想像的那样是个摄影爱好者，因此照片质量的好坏对他并不重要。让我们再来看看这两组照片：一张人多，一张人少；一张有人，一张没人。在同一个地点拍摄同一物体，难道仅仅因为人多人少，有人没人就值得拍两次吗？难道这拍两次的背后还有更深层的原因！如果有，那么这原因到底是什么呢？
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殷晓俊的家里随处可见这种锔过的盘子、碗，在收藏家的眼里，这样的旧瓷器简直就是破烂，那么殷晓俊为什么要收藏这样的破烂呢？
老照片的展览一次次引起轰动，这让殷晓俊有些意外。在北京的轰动远大于昆明的轰动。照片记录的是一个中国社会的缩影，也就是中国在清朝末年，半封建办殖民社会状态的一个记录。我就发现我有一种历史责任，所以这个时候我说，其他生意的事慢慢放一放。
放下了生意后，殷晓俊把主要精力放在了老照片上，并对老照片上的那些生活用品产生了浓厚的兴趣，开始在老街小巷、文物市场转悠。原来他收藏的东西都和照片密切相关。
殷晓俊说：1999年以后，我就开始有选择地对着照片，到市面上到处去寻找。不仅去寻找实物，还要找文史资料。
几年下来，他搜集的与照片相对应的实物共计17000多件，他认为通过那些实物，可以触摸、感受1900年前后的那段历史。带着许多难解的谜团，殷晓俊又踏上了方苏雅曾经走过的一条路。在那条路上，或许能够找到破解谜团的钥匙。
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1904年5月15日，方苏雅离开工作生活了6年的昆明，踏上了去往西康的古老驿道。“步行一小时后，带角的高级建筑和城门的轮廓都消失在我们已越过的岩石后面了。永别了，云南府！”方苏雅的队伍庞大，包括卫队、外交官队、勘探队、挑夫，共计200多人。带着所有的测量工具，温度计、海拔表、指南针、相机，浩浩荡荡地从昆明的西北边这样出去的。
他为什么离开已经非常熟悉，甚至已经有了些感情的昆明，踏上那条充满艰辛，生死难料的险途呢？方苏雅在离开昆明那天的日记中是这样说的：“去年我愉快地接见盖布里昂神父时，他在地图上给我指出一条与长江河湾垂直的走廊，名字叫建昌（今西昌）。神父对我说：如果你认识几个好奇而大胆的旅行者，给他指明这条路。我记住了这个地名，并将是这位旅行者。”
方苏雅从昆明出发，从皎平渡渡过金沙江进入四川，到西昌后，继续北上渡过大渡河到达康定，最后从乐山坐船沿江而下到达上海。整个行程历时近半年。一路上，方苏雅拍了200多张照片。在给这些照片分类时殷晓俊却犯了难，从人文的角度，许多照片无法分类。分了以后也不对，这样分还是不对，一直找不到一个方法。
沿着方苏雅走过的路，殷晓俊进行了几年的寻访，他试图通过这样的方法，解开那些久悬在心中的谜团。随着寻访的深入，一些谜团渐渐地浮出水面，但是更大的谜团依然沉在水底，悬在殷晓俊的心头……在方苏雅拍摄的照片中，对沿途的民族风情虽时有表现，但是更多的却是这类照片，他为什么对道路、桥梁、隘口这样的地方特别感兴趣呢？难道方苏雅此行并不像他自己说得那样仅仅是为了探险旅行？难道旅行的背后另有深意？
在方苏雅离开昆明的前一年，也就是1903年，英国第二次入侵西藏。在方苏雅离开昆明的时候英国的侵略战争仍在继续。在英国不断扩张势力范围的时候，在中国西南部一直与英国竞争的法国能不为所动吗？
殷晓俊说：在19世纪末20世纪初，法国是世界资本主义的强国之一。它的地位，就是经济地位、经济实力仅仅次于英国。它进入云南的目的，它不仅仅想停留在云南。它法国的势力还想往四川方向发展。他这次到西昌，他日记里面反映是这样的，他是受法国议会的委托，去寻找铁路从云南府延伸到四川腹地的可能性。
那时，方苏雅还兼任着法国驻云南铁路委员会代表，这条1903年破土动工的滇越铁路的线路，就是方苏雅曾经勘探过的。对于这条铁路的作用，法国政府的一份报告中说：“滇越铁路不仅可以扩张商务，而关系殖民政策尤深，宜控制铁路修建权，以获大量的矿产资源。”在当时，铁路是西方列强实现殖民统治，掠夺资源的重要工具。原来方苏雅西昌之行并不是个人行为，而是执行着一项特殊使命，那就是为法国政府向四川扩张势力探路。
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这里是金沙江，东岸是云南，西岸是四川。这里是金沙江一个著名的渡口，叫皎平渡，现在这座大桥把金沙江这个天堑变成了通途。但是，当年方苏雅来到这里的时候，宽阔的江面上却只有几只渡船。
方苏雅在这里一共拍了6张照片。方苏雅为什么要在这里拍这么多的照片呢？为了解开这个疑问，2005年殷晓俊特意来到这里实地寻访。
在这里，他找到了当年帮助红军渡江，目前惟一健在的老艄公94岁的张朝满。
殷晓俊到老艄公家：张大爹，在家呢。你是哪的人？我是皎西乡的人，我叫潘尔清。我们小殷同志有点事情要找你请教。划船的地点还认得吧？划船的地点，在将军石那地方。
在与这位饱经沧桑的老人的交谈中，殷晓俊隐隐感觉到那个困扰了他几年的巨大的疑团即将拨云见日了……在老人的指点下， 2006年4月5日，殷晓俊又一次来到皎平渡，这一次多了我们这些随行者。通过在实地对照片的分析，那些悬在殷晓俊心中的疑惑渐渐有了答案。
情此景，多年的苦心探索，数次的跋涉寻访，方苏雅拍摄照片的真相终于水落石出。要渡过金沙江，这些照片就是最直接的情报资源！所以可以这样说，方苏雅真是经过严格训练的一个情报人员。
当清楚了方苏雅的真实身份后，我们就不难理解方苏雅拍摄那些照片的良苦用心了…
历史过去了一百多年，方苏雅拍摄的那些老照片没有成为武力征服的工具，反而变成了极有价值的历史资料，使今天的我们可以形象地了解那段时期中国社会的真实状况。
责编：红立
