采访八一电影制片厂厂长、电影《惊涛骇浪》主题歌作词：明振江

央视国际 (2003年05月06日 17:12)

　　（记者 浩君）

　　明厂长您好，谢谢您接受我们的采访。我们知道当年八一厂拍了一个反映抗洪的纪录片叫《会师三江》，今年又拍了同样题材的电影《惊涛骇浪》。那么您在看了《惊涛骇浪》的剧本后，您最大的感觉是什么？最触动您的又是什么？

　　《惊涛骇浪》这个剧本的策划是我们厂集体创作的智慧结晶。从这个选题来讲，我们作为部队的文艺工作者，更加注重了题材的时代感、更加注重反映我们军队的本体本质的创作。《惊涛骇浪》反映的就是我们在和平时期，人民解放军担负的一个重大的军事行动。但它打的又是一个政治仗，它是一场没有硝烟的战争。这种能反应出部队本体的、履行部队宗旨的作品，应该把它以电影的形式表现出来。所以从《惊涛骇浪》的策划开始，我们的厂领导、厂党委一直到创作人员就完全一致地抓住这一点。一般来说，这叫遵命文学，也叫命题作文。但是我在跟创作人员交流时说，我理解的这个遵命就是遵照军队的使命，就是遵循艺术的规律，履行部队文艺工作者的使命。我们就是遵循这么一个想法来组织创作的。

　　当时您在看了剧本以后，您的第一感觉是什么？

　　我的第一感觉就是《惊涛骇浪》的剧本是在不断创作完善的。因为从剧本的初稿提纲开始，我们就集体讨论、创作，反复了很多遍。从一开始抓住了这个重大题材后，我们请了军队系统数十位作家来写，包括我们八一厂的创作人员，包括一些现在全军比较有名的剧作家，一起来研究这个题材。应当说，也是在一步一步地提高，在集体智慧的基础上提高。比如说最早的选题是想写李向群，李向群的抗洪原型大家都知道，他是一个在抗洪战场上牺牲的十八岁的年轻战士，而且他刚入党八天。这个事迹很感人。而且最让人感到悲壮的是他的父亲去父承子业，去完成抗洪任务。本来按照我们中国人的传统习惯是养儿防老，子继父业。而这个事迹是父继子业，从生活的逻辑规律上讲，它是反的。我们厂的创作人员，一开始创作的是李向群，已经修改了好几稿了。但是总觉得一个是受真人真事的局限，另一个是这个选题包容太小了，承载不了这样一个重大题材。这样我们把这个题材打开，从更高的视点去观照，去回顾：98抗洪虽然刚刚过去三年，但是有了一段的生活积累以后，对丰富这个剧本，对深化这个选题确实是至关重要的。这是创作的考虑吧。

　　这个片子除了塑造一群军人英雄形象以外，更多的是那种军民关系、众志成城的感觉特别强烈。这个是不是在当初策划中着墨比较多的部分？

　　对，因为我们就想写军民关系。应当说这（军民关系）是我们中国军人或者中国军队特殊的、最根本的军队宗旨所在。而且我们军人不应特殊。中国军人、军队和老百姓是天然的鱼水关系、血肉关系。举个例子比方说，我们每一个家庭或者你的亲属、家庭或多或少都跟军队有联系，这种本身的从革命战争以来的就有军民关系，这种为了人民群众的利益而奋斗、而奉献、而牺牲应该说本身就是“三个代表”的重要思想，这始终代表人民群众的根本利益，这是我们大的宗旨，人民军队的宗旨。这是从军民关系方面考虑的。所以这个影片，不仅塑造军队的英雄群像，而且塑造了群众的英雄形象，包括我们的水利工程师，技术专家技术人员，包括潜在的民工还有人民群众像魏婆婆、阿玲、女大学生，他们是我们这个军队应该说我们和人民军队是重要的一个重要关系。这样的鱼水关系，血肉关系，把它通过军民情，父子情，夫妻情，恋人情融合起来，用一个大写的“情”字，突出我们这种军民友谊，军民感情。从主题上来讲，我们国家，我们党和人民应该说不论将来怎么改革开放，不论世界风云怎么变化，我们在两大方面如果把握好了，我们的国家，我们的民族将永远屹立于不败之地，第一：党群关系处理好；第二：军民关系处理好。这两个关系如果处理好，我们的国家永远屹立于世界民族之林。

　　八一厂的历史上涌现出了很多优秀的影片、影片音乐。比如说《地雷战》《地道战》。早期的电影、电影音乐都非常优秀，包括电影歌曲。您看了《惊涛骇浪》完成片后，当时您对这部影片的音乐的感觉是什么？

　　电影音乐本身也是电影艺术造型的一个重要手段。因为电影从电影本身基本元素或基本的电影问题来讲、两个结合：一个是声画结合的艺术，一个是时空结合的艺术。从无声电影到有声电影这种进步以来，电影的声画，电影艺术造型重大的表现手段。声音是电影造型非常重要的一个元素，所以刚才提到我们国家历史上有很多好的电影音乐、电影插曲，包括它的对白，台词，声音，动效，这是一个办法，在这一点上面一方面继承他们，好的东西我们要发扬，另一方面我们要走向时代，面对时代，面对改革开放新的电影艺术的发展，学习借鉴外国先进的电影声音艺术的表达手段、表达形式。这方面都要加强，因为音乐本身和电影其实一样，它是一种新的文化的解读方式。没有任何的差别，没有任何的语言上的冲突 ，它是共同的，共性的。这种交流方式、沟通方式在音乐上都能体现出来，所以想把电影作好，必须把电影音乐作好。

　　在看完成片的时候，这音乐有没有让您感到特别振奋或留下特别深刻的印象的段落。

　　这就有很多段落了，我们的导演非常有艺术创作激情，翟俊杰同志包括请来国内最优秀音乐创作人，制作人叶小纲先生，他非常有创作激情，初步的音乐作出来以后和影片的画面一配合，当时我们都很震撼，对这个影片的艺术质量有一个新的提升，很多的艺术段落。比如说像决定分洪不分洪这场戏；比如说处理剧中主人公林为群牺牲以后，他和他家庭这个关系，他母亲在那儿瘫倒这个音乐；比如像夜战抗洪，一双双血手的突出，两位军级老领导、老红军他们送行的时候，这些段落应当说都非常既抒情又煽情，起到了很好的烘托主题表现人物的作用。

　　我们听到片尾的歌曲，听说很多在创作上的一些小故事，您介绍一下当时的情况吗？

　　片里的歌曲、故事应该说时间比较紧，赶时间、抢进度，又要争取这个影片尽快地推出来，因为这个影片确定从上级、从我们军委主要领导一直到国家广电总局的领导都特别关注，他们推出这个影片很好地配合当前党的十六大精神，作这个影片的宣传，这样的话，总体策划周期比较短，而且这样一个大片，现实军事题材的大片拍摄出来的时间才110天，后期制作的时间才40多天，非常紧张，后期在策划音乐的过程中这个歌词，这个主旋律的歌词，让大家集体研究讨论。当时也顾不上，因为导演忙着后期的各项制作工作。所以大家一起讨论、一起出题目，大家集体来议论这么一个创作。

　　您作为一个老兵，这个歌词听您说是大家一起讨论，那肯定也有您的一份感情或感悟吧，您对军队有什么感情或感悟，尤其是和平时期的军人的感悟是什么？

　　我还对他们讲到军队军人，他的这种职业这种岗位，毕竟我也当了33年的兵，大半辈子奉献给人民军队。一方面讲奉献、一方面我确实从军队当中成长起来了，对我们军队，对我们人民解放军，充满了这种感情，我应当说没有军队的教育培养，也没有我的今天，我作为军人的情结、军人的感情就融入这个影片的创作当中，应当说即使从军人的角度来写，实际上我觉得这个歌词包括这个音乐，歌词是通过人民群众和军人的关系之间来写的。这样一个歌词本身来讲军队、形容军队和平时期军队的职能、职责这样的一个艺术表现，这个艺术表现，从我们的导演翟俊杰同志一直到作曲叶小纲同志，一起讨论，他们就讲了不要过分地去修饰，不要过多地形容，就是要很直白、很质朴把它写出来，唱给群众，观众去听就可以了。大家共同研究创作的，这么一个情况。

　　您想通过这个歌词传给观众的是什么？这个歌词的核心在什么地方？

　　歌词核心还是体现军人的这种牺牲奉献精神。比如国家有了危难，像大兴安岭的火灾，98年大洪水、唐山大地震等等，和平时期挺身而出的是军队，而且冲到第一线是军人，用江泽民主席的话来讲，在98大抗洪当中，军人起到了一个先锋队的作用，而且军人的参与、人民解放军参与抗洪，也起到了一个稳定民心的作用，人民群众一看到解放军来了就有了主心骨。军人履行这种职责，就是党和人民交给的任务，同时也是为了祖国，为了人民也是军队的本质，应该从军人的文化来讲，或军队的本体来讲，不论是我们的军队还是外国的军队，就是祖国人民的利益高于一切，更何况我们中国的军队，更应当在这方面为人民，为祖国作牺牲作奉献。

　　对于我们来说，比较容易理解的是在战争时期，在这种大的危难之中军人挺身而出，做出牺牲的大无畏的精神。在和平时期，您作为军人感到最自豪的是什么？

　　和平时期最令我感到自豪的就是军人维护了国家的安全和稳定，国家的这种安宁最令我自豪。正是因为我们才有这样强大的国防。在我们的歌词当中也写到这样的意思：“黑夜中守护的你”，实际上这句话就是说在我们祖国的漫漫边防线、海防线上有无数的军人在守卫。军人用他们的牺牲、他们的奉献或者说他们的工作，他们的劳作来保卫了人民的和平生产，和平劳动，保卫了人民的幸福生活。这样来讲，和平就是对军人的最大褒奖，和平就是给军人最大的军功章。应当说这一点是军人的价值所在。

　　这个片子的整个的音乐上，整个的气势上或者说整个的描述上，它投射的是我们中华民族的一种什么样的精神？

　　民族精神是一个民族的生命、生存延续的一种精神力量或者精神的支撑。所以江主席在十六大的报告中特别讲到要培育弘扬民族精神的问题。98年的抗洪精神就是民族精神，弘扬民族精神以爱国主义为核心的，中华民族百折不挠，压倒一切困难，压倒一切敌人，这种不屈不挠勤奋勇敢的这种精神体现在影片当中，民族精神也是这个影片的灵魂。我们也想讴歌我们党的三代领导集体，带领中国人民战胜98大洪水这样一个伟大的历史功绩，实际上通过讴歌这种抗洪精神，就是讴歌我们的民族，讴歌我们的军魂，我们的民族魂。

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