第一部 沉思乐章

　　《X战警》至今推出三部，先后有三位好莱坞音乐大师为这个影片配乐。《X战警》第一部在2000年推出，音乐是由已故的作曲家迈克尔·凯曼创作，凯曼是好莱坞音乐创作领域的一位巨匠，以大场面的动作片而闻名，如《终极警探》、《致命武器》系列，《X战警1》在某种层面上延续了他在《撕裂地平线》中古典弦乐与电子合成器之间如摇滚乐一般的摩擦与烘托的制作手法，例如在古典弦乐里会忽然冲出马匹追赶的声效以及摇滚乐的走式，提琴也会经常与电子器一样来个惊悚抽慉的作响，他将暗色系的深沉情绪组成的弦乐，成功的植入了极度渴望被人类接纳的英雄的心灵深处，至今凯曼仍被很多人认为是《X战警》系列中最善于捕捉黑暗和沉思氛围的音乐人。

　　迈克尔·凯曼资料：凯曼出身古典乐界，但他曾为大卫·鲍伊、艾瑞克·克莱普顿、乔治·哈里森、皇后乐队等著名摇滚乐手担任管弦乐部分的音乐指导，其中最著名的作品就是率领交响乐团与重金属团体Mettalic合作的《S&M》专辑，这张专辑也为凯曼赢得一座格莱美“最佳摇滚演奏”奖。

　　在电影配乐方面，凯曼的知名作品包括有：《轰天炮》、《虎胆龙威》、《威龙杀阵》、《007之杀人执照》、《X战警》等。　　

　　第二部 主题乐章

　　2003年，又一位大家非常熟悉的好莱坞配乐大师约翰·奥特曼参与了《X战警２》的音乐创作，约翰奥特曼曾经以《非常嫌疑犯》中的华丽悬念之音脱颖而出，在《X战警2》中他以昂扬的大调式旋律吸引了人们的注意力，《X战警2》的创作也奠定了他以后在动作和冒险类型的影片独有的创作地位。

　　这段音乐出自莫扎特安魂曲中的“dies irae”， 奥特曼把它进行了改编用在了《X战警2》中，正因为奥特曼的独特风格使得《X战警2》呈现出与上一部电影炯然不同的音乐风格，另外约翰奥特曼为《X战警》作出的最大贡献是他第一次为这些超级英雄找到了公认的非常好的主题音乐，《X战警２》的开场曲至今让人回味不已，约翰奥特曼的努力也让迈克尔凯曼过去不太稳健的音乐主题显得更强劲，更有魄力。

　　约翰·奥特曼资料：十年前，约翰·奥特曼以影片《非常嫌疑犯》中华丽的悬念之音脱颖而出，便作为一名电影音乐创作人不断成长了起来。他将自己的创作定位在动作和冒险类型的影视作品上，以昂扬的大调式旋律吸引了人们的注意力。2006年，这中配乐的风格也为他赢得了为两部更大规模的同类型影片作曲的机会，其中一部是《神奇四侠》，另一部则是人们等了很多年的《超人回归》。值得一提的是，约翰奥特曼还是一位电影编辑，象《X战警2》和即将推出的《超人回归》电影，他都要负责剪辑影片和创作配乐两项任务。

　　第三部 史诗乐章

　　约翰·鲍威尔则是第三位为这个系列创作音乐的作曲，鲍威尔多年来一直在电音，弦乐和实验性的音乐中探索，不过这次他并没有炫耀自己在这方面花俏的变化技巧，而是认真的用交响乐的曲式为电影打造出宠大雄浑的配乐作品，可以说不负众望。鲍威尔这次为第三部《X战警》创作的音乐则被公认为是最宏大最有英雄史诗气质的。

　　约翰·鲍威尔资料：约翰·鲍威尔，英国人，儿童时代接受了传统的古典音乐教育，13岁开始接触其他音乐，从摇滚玩到爵士。1986年，进入伦敦的音乐学院学习作曲。1988年，他获得了在伦敦为商业片和电视谱曲的工作，并且得到了配乐大师汉斯·季默的上市。1997年，鲍威尔打响了进军好莱坞的第一炮，他为吴宇森的《夺面双雄》谱写了令人毛骨悚然的旋律，令业界一片惊叹，从此奠定了他在好莱坞的地位。

　　约翰·鲍威尔善于大胆尝试将非洲音乐、阿拉伯音乐和西方音乐融合在一起，发挥它们各自的音乐特点来达到电影音乐叙事。

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