电影：《疯狂的石头》

　　编剧：宁浩 岳小军

　　导演：宁浩

　　主演：郭涛 刘桦 黄渤 岳小军

　　音乐总监：FUNKY

　　发行：中影华纳横店影视有限公司

　　首映日期：2006年6月30日

　　《音乐之声》配乐解析时间：2006年7月

　　故事简介：

　　《疯狂的石头》是一部前所未有的现代黑色幽默喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现一块价值连城的翡翠，为求改善几个月发不出工资的经济窘境，厂长决定通过展览将翡翠卖出天价。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。在他们相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。三方各出奇招，斗智斗勇，最终，一连串出人意料的事件彻底把两拨儿贼幽默了一把。

　　影片创作背景：

　　本片的导演宁浩毕业于北京电影学院摄影系。 2003年，他的首部电影处女作《香火》获得东京银座电影节大奖和香港国际电影节亚洲DV竞赛单元金奖，并入选圣赛瓦斯蒂安、温哥华等七大国际电影节。随后，他的另一作品《绿草地》入选柏林电影节和香港电影节，并获得上海电影节亚洲区最受欢迎奖。该片在纽约的艺术院线上映时，得到了纽约时报的高度评价。

　　《疯狂的石头》是刘德华发起的“亚洲新星导”计划中唯一一部内地作品，也是宁浩的电影首次走上大银幕与观众见面。

　　电影模仿秀：

　　从《疯狂的石头》的成片来看，电影的拍摄手法很像盖·里奇的《两杆大烟枪》，对于这个说法，导演宁浩也只得去承认，“盖·里奇的这两部电影(《两杆大烟枪》、《掠夺》)对我有很大启示，也在很大程度上影响了这部电影。”“其实应该说是这么一个流派，有一批这样的电影，像盖·里奇、昆汀·塔伦蒂诺、库斯图里卡等等。就是玩，就是黑色幽默，当时我就想拍摄一部这样的片子，而且是中国化的。其实是世界电影已经到了这么一个阶段，中国实际也到了这个阶段，自然应该会有一批这一类型的电影出现。”而电影戏仿的桥段也不仅是盖·里奇，“最明显的，就是迈克大盗从天花板上吊下来的那段，是模仿的《碟中谍》。”

　　小编评论：电影发展百年之多，桥段模仿已经是经常有的事情，而经典桥段全新演绎更是喜剧电影惯用的手法，以一个英国电影摹本为基础，创作出一部如此精妙的现实主义喜剧，导演宁浩的本事也是可见一斑。

　　媒体评论：方言文化迅速窜红

　　一次流行文化的扩张行动

　　方言电影的流行植根于流行文化中方言势力的扩张，早先，方言大都是通过流行文化中的相声和小品的逗乐。早在马三立的相声中，就已经开始用天津、唐山话来逗乐，到了今天，郭德纲更是毫不犹豫的在他的相声中放进了大批量的方言。跟随在相声之后的小品也义无反顾的动用了方言这个元素来搞笑。

　　春晚使得这种逗乐的方言普及到了全国，春晚的功劳是，哪怕是长江以南的人们，都知道了“忽悠”这个纯粹东北方言词语的准确含义。而使方言做更进一步传播的是网络歌曲的流行，其中以《东北人都是活雷锋》最为典型，雪村的“翠花上酸菜”在南方的米粉店甚至都可以听到。

　　这种种因素使得方言迅速挤入流行文化，成为颇为时髦的一部分。因此，大众传媒也动起手来，《超级女声》的主持人说话是带着浓厚的长沙话的腔调，这使得超女火起来的同时也有无数人都学会了几句长沙话。2005年3月初，沈伐主演的四川方言剧《王保长后传》，在成都创下了9.5个百分点的惊人收视率，远超央视大戏《汉武大帝》在成都5个百分点的收视率。除了娱乐领域，在严肃的新闻节目里方言也占据了一席之地，杭州西湖明珠台的《阿六头说新闻》就用杭州话来播报新闻，在长沙和四川的电视和电台，也有一些节目完全使用当地方言。

　　方言的扩张运动是如此迅猛，以至于国家广电总局在2004年年底特意为方言下了一道行政通知，该通知要求，电视不得播放用地方方言译制的境外广播电视节目。与其构成鲜明对比的是，国产电影却越来越多的使用方言这一元素，这一做法在《疯狂的石头》中似乎最引人注目。

　　一次并非新潮的勇敢尝试

　　《疯狂的石头》中方言的运用是几乎疯狂的，郭涛主演的包世宏讲的是重庆话，然而在该片首映式现场上，他遭到了首映式主持人刘仪伟的批评，身为四川人的刘仪伟认为，郭涛在电影中仅有一句重庆话说的还算地道。该片的方言是疯狂的，贼头的女朋友讲的是成都话，但贼头"道哥"的方言听上去象是河北保定方言，而老二则说着一口标准的首都普通话，贼老三“黑皮”说的是地道的青岛话。谢小萌泡妞时说四川普通话，不时在“双语”之间穿插。即使一个小角色，导演也费尽心思让其在方言上出彩，比如谢小萌在街机旁首先遇见的女孩，就来了句济南话“我看就木有这个必要了吧”。导演似乎铁了心要怎么好玩怎么整。

　　在电影中使用方言，宁浩的做法算不上“新浪潮”，在他之前的第六代中的大多数导演都对方言有所偏好，他们对方言的使用胃口奇好，贾樟柯在他的成名三部曲(《小武》、《站台》、《任逍遥》)中都使用了他山西老家的方言，章明在《巫山云雨》中说了湖北话，姜文在《鬼子来了》中说了唐山话，王超在《安阳婴儿》中说了河南话，在《江城夏日》中则开口说武汉话，王光利在《横竖横》中使用了上海方言，《血战到底》中使用了四川方言，李玉在《红颜》中使用了四川方言，章家瑞在《芳香之旅》也说了南方的一种方言，等等。方言的使用使得他们的力求不同于第五代的美学主张得到表达。

　　第五代除了张艺谋在《秋菊打官司》和《一个都不能少》中使用方言，其他人并不象第六代一样疯狂的使用方言。究其原因在于，尽管早在1963年，中国就已经拍了一部叫《抓壮丁》的方言电影，但方言在电影中的使用少之又少，不管是表现海南的《南岛风云》还是表现北方草原的《塞上风云》，主人公们都讲着一口流利到可以去电视台当主持人的普通话。在很长的一段时间里，只有领袖才可以在电影中说方言。

　　因此，说方言成了第六代的一个突破口，他们认为，方言的使用可以突破普通话的大一统格局，同时，可以更真实的表现人物的生存状态。在这股势力的推动下，不少电影都使用了方言，如杨亚洲的《美丽的大脚》和《泥鳅也是鱼》都使用了方言，戴思杰的《小裁缝》使用的是南方的方言，《孔雀》、《天狗》、《新街口》、《茉莉花开》、《沉默的远山》无不使用方言。

　　冯小刚也在他的电影中使用方言，如《甲方乙方》、《手机》、《天下无贼》，然而他使用方言的目的完全与第六代不同，他并非需要方言来表现人物的生存状态，描写人物的生存环境，他只是需要这些方言来制造笑料，他的做法和郭德纲用方言来逗乐没有什么不同。从这点来看，宁浩的做法和冯小刚的做法没有太大的区别，《疯狂的石头》使用众多繁杂的方言的目的恐怕也只有一个，就是让观众开心。

责编：赵蕾