异域音乐风（五）

　　早在探戈发展的第一个黄金时期，二十世纪的二三十年代，人民歌手卡洛斯·加德尔主演的多部电影已经将这种艺术的狂潮带到了世界各地，人们无不为这种旋律丰富，舞步缠绵的艺术所倾倒、感叹，探戈舞者在相拥起舞的时候，他们的每一个旋转，每一次碰撞，都像是在诉说一个故事，对于每一个电影导演来说，探戈舞蹈中那种激情四溢，欲迎还拒的情愫，对剧情的渲染几乎就是信手拈来。

　　关于探戈与爱情之间的关系，从舞者繁琐的舞步中就可以看出端倪，那进退之间，简直可以用“惊心动魄”来形容。电影中使用探戈来贯穿情节，是一种讨巧且讨好的方法，爱情这样一个亘古不变的主题，配上这以肢体来争夺主导地位的探戈，交锋之余，自是柔肠百转。

　　从十九世纪初，探戈首次出现在电影中，到今天为止，探戈都始终出现在影片的高潮部分，人们可以淡忘故事情节，但是探戈出现的那一段落，却总是让人回味无穷；出身高贵的华尔兹往往只是影片中的一个过场，人们可以边跳边聊，舞蹈和音乐是陪衬是道具，而探戈，你可以想象，谁可以漫不经心的随意地起舞，一旦舞动起来，势必是心与心的碰撞，是爱恨情仇的交织，这便又成了电影中对爱情最佳的注脚。

　　十九世纪，阿根廷迈开了自己的工业化步伐。大批大批的乡村青年，他们有来自德国的技工，俄国的手工业者以及意大利热那亚的农民们，在布宜诺斯艾利斯的博卡贫民区积聚，等待着工厂招工的消息。严重失调的性别比例和如同雨后蘑菇般涌现的工厂使午夜的男人们忧伤，孤独而且充满希望，同在异乡为异客，他们需要握握手，需要一次温情的拥抱。这一切都在探戈舞里找到了。从这些忧郁而灰暗的冲突中，发展出一种十分鲜明的男性风格：这是在长时间的孤寂中，一种自觉的、炫耀式的内心流露。后来，有一位探戈歌手将这种渴求人格化了。他就是卡洛斯·加德尔，阿根廷历史上最著名、也是最受爱戴的人物之一。41岁时不幸死于飞机失事。加德尔在1935年去世的时候，举国上下沉浸在哀痛之中。当他的遗体被送回布宜诺斯艾利斯时，送葬的队伍绵延数公里。半世纪之后，人们仍不时地到他坟前瞻仰，表达敬意。

　　世界上很多音乐家都曾演绎过探戈作品，而其中的代表人物，当属阿根廷本土音乐家丹尼尔·巴伦伯伊姆。这位出生在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的指挥家，把2006年的最后一天奉献给了自己的故乡，在布宜诺斯艾利斯的科隆大剧院广场前，巴伦博伊姆为大家奉上了一台精彩绝伦的探戈之夜。

　　参与过《探戈回忆》、《探戈之魂》的录制的马友友曾说过这样的话：“探戈不仅是音符，这些演奏家展现了探戈自由、热情和欢快的特质，正是这点使他们如此出众。……阿根廷国家成立的经历使探戈成为阿根廷的灵魂。在禁止人们自我表达时，音乐从来都是人们另一种表达方式。皮亚左拉的探戈具有真实声音的伟大力量。”，在下期节目中我们将以其领略阿斯多·皮亚佐拉非同一般的探戈音乐。

　　（2008年4月21日CCTV-音乐频道 21：18首播）

责编：张芊川