乾隆皇帝收藏的古玩字画中，三希堂中王献之的《中秋帖》乾隆尤其喜欢，上面有乾隆和大臣们的许多题跋，不仅如此，乾隆还让他十分喜爱的一位宫廷画家在《中秋帖》的后半部分画了一幅《中秋月色图》来压卷，那么这位得此殊荣的画家是谁呢？他就是乾隆时期十分著名的宫廷画家丁观鹏，丁观鹏的那幅经《石渠宝笈》著录的作品《伯牙抚琴图》，在乾隆收藏的书画作品中属于袖珍精品。

　　这幅经《石渠宝笈》注录的《伯牙抚琴图》不足一平尺左右，在他的作品中属遇非常小的画作，画家在不到一平尺的画面上展现了高山流水遇知音的故事。《吕氏春秋》中记载，有一个高明的琴师伯牙琴弹得非常好。钟子期是专门会听琴，有一次伯牙正在弹琴，当他想表现高山的时候，这个子期就说“巍巍乎泰山”，好高的一座山啊。当他想表现流水的时候，子期就说“殇殇乎流水”哗哗的流水啊。伯牙很感动，觉得我表现的东西能有人听出来，他就是我的知音，所以两个人就成为了一生的朋友。这是伯牙弹琴遇子期，也就是“知音”的故事。

　　故宫博物院副研究员金运昌：子期是在后面的山坡上偷偷地听琴，这两个人眼光谁也看不见谁，但是都是一种非常专著、执着、痴迷的神态，这就是他们被一种共同的，都在被音乐所吸引，使人看了以后，他们沉迷的目光，好像能在纸面上听到优美的琴音一样。人物，他的头部大概只有小指肚那么大，但是毛发毕现，画得细极了。

　　这幅《伯牙抚琴图》用笔细如发丝，设色淡雅而有富贵之气，尽管这幅作品不足一平尺，却充分体现了丁观鹏高超的绘画技艺。乾隆的许多题字大都是代笔，而这幅《伯牙抚琴图》的“高山流水”的四个字是乾隆亲自题写的。乾隆皇帝有专门陪他谈论文学艺术的大臣，比如钱维城就既是大臣又是当时著名的书画家，他是状元出身，因为善于绘画得到乾隆的宠爱而经常陪他谈诗论画，但钱维城的的作品有乾隆的亲笔题字也不多。而丁观鹏只是一个宫廷画家，他几乎没有多少机会接触到乾隆皇帝，唯一能经常接触到皇帝的只有他的作品，乾隆能在他的许多画作上亲笔题字，题诗，足以看出乾隆皇帝对丁观鹏的作品十分欣赏。

　　故宫博物院副研究员金运昌：丁观鹏的画上基本上大多数都有乾隆皇帝的亲笔题辞，包括很小的画都有，而且是亲笔，这在宫廷画家里面是很少见的，因为宫廷画家他不是那种管阁大臣，他的政治地位，社会地位是相对低的，乾隆皇帝能够给丁观鹏这样的宠誉非同一般。

　　据史料记载，丁观鹏早在雍正四年入宫，但却一直到了乾隆即位后，在乾隆二年，他的地位才得到进一步提升。

　　故宫博物院研究员单国强：根据乾隆二年有一个档案记载，在那年的时候，丁观鹏写了一个奏折给皇帝，他说我是雍正四年进宫，到现在十来年了，其他的同僚都封了官房，官房就是公家给的房子，就像我们现在分配的公房似的，但是他现在没有，他的报告批准了，得到官房了，应该说是到乾隆初年的时候，他才开始得到了厚待。那个时候他自己也说，他已经是一个画画人了。

　　清代宫廷的后勤总务机构它叫内务府，它的下面有一个重要的职能部门，就是造办处，宫廷的一切用具和装饰用品，都由造办处的官员来备办，造办处下面又分若干个作，制造木器的有木作，制造玉器的有玉作，专门给宫廷画画的部门叫画作。画作下面从全国各地聘请手艺高超的画师进宫作画，被称为画画人，丁关鹏就是画作里的一位画画人，他是顺天抚人，也就是现在的北京市人，丁关鹏在雍正四年进入宫庭做画画人。

　　故宫博物院研究员单国强：应该说在宫廷画家里面，画画人的地位是比较高的。但是画画人也分三等，当时在雍正年间，丁关鹏可能是比较低的。

　　在雍正四年的时候有一个档案记载，是说雍正皇帝下指令，发给丁关鹏等五个人俸银十一两，这个薪俸在画画人里面待遇是最高的。而且这个待遇相比当时的六品官员要高一两。丁观鹏虽然已经拿到了画画人中最高的薪俸，但他和一些年长的宫廷画师相比还与一定距离。

　　故宫博物院研究员单国强：有记载是雍正十年的时候，他跟其他人王幼学这些人合作画过一张画。真正的自己的独立创作还没有。说明他的地位比较低。所以当时，官房也没有分给他。

　　乾隆皇帝非常喜欢丁观鹏的画作，也许是丁观鹏得到乾隆的赏识后，在乾隆即位的第二年，就写了奏折申请官房，并且也很快得到了批准，由此也可以看出乾隆对丁观鹏的重视。丁关鹏的作品主要是人物画，存世量最大的是佛教的佛像或道教的神像。宫庭里里面有很多祭祀神佛的场所都要悬挂佛像神像，所以丁关鹏画了很多祭祀画，以供皇帝礼拜。通过史料可以看出，丁观鹏从乾隆二年到乾隆三十五年，他画的作品一直得到乾隆的喜爱，在乾隆三十五年之后，丁观鹏离开了宫廷。也正是因为乾隆皇帝对丁观鹏和他作品喜爱，这幅《伯牙抚琴图》尽管不是丁观鹏最擅长的佛像神像，乾隆皇帝还是亲笔题下了“高山流水”四个字。乾隆去世后，这幅画和乾隆喜爱的其他藏品一起封存在宫中。

　　在二百多年后，这幅《伯牙抚琴图》惊现在一家拍卖场上，它是如何从宫中流出来的呢？书画作品从清代宫廷流出大致有以下几种途径，第一种情况是在清代末期，溥仪溥杰兄弟俩从宫中以赏赐的名义盗出大量的珍贵古书画。

　　故宫博物院副研究员金运昌：

　　他就把当时宫里大臣清点出的好的书画，有他的弟弟每天上学的时候，带一个空书包来，小学的时候，满书包走，背了多少，几个月就把宫里重要的古籍和重要的书画，几乎扫荡殆尽。这个时候他因在下令，由几个政治上比较可靠，而且又懂书画艺术的人，为他清理宫廷藏画，就是真的就盖上宣统御览之宝的图章，而且在帐上标注，哪个是上上品，真迹等等，正好把这些东西挑出来了，再赏给他的弟弟溥杰。

　　这个幅画上皇帝的印章只有两个，一个乾隆皇帝的印章，一个是嘉庆皇帝的印章，上面并有宣统皇帝的印章，由此看来这幅画并没有宣统皇帝溥仪之手。所以这幅画流落到民间与溥仪溥杰兄弟俩盗画无关。书画作品流出宫廷的第二种途径是1860年八国联军火烧圆明园，抢劫书画古玩，这幅画是当年被八国联军抢出去的吗？

　　故宫博物院副研究员金运昌：乾隆皇帝生前喜爱的珍玩，在他去世以后，嘉庆皇帝就对它进行了清点和注录，一般注录在《石渠宝笈》三编。然后和一些其他的瓷器、玉器等等器物都封存在故宫的建福宫。建福宫是一个院落，里面有很多具体的小房间，比如说《石渠宝笈》记载，《伯牙抚琴图》就封存在静宜轩。

　　在此后一百多年里，没有人动过建福宫里的藏品，所以，这幅作品当年并没有遭到八国联军的抢劫。那么这幅作品究竟怎样流出宫廷的呢？就在溥仪大量赏赐书画给他弟弟的同一年，也就是1923年，溥仪有一次他偶然地闯入了建福宫，发现了这个封着的院子。

　　故宫博物院副研究员金运昌：打开一看里面有很多大箱子，再打开一看很好玩，这个箱子，有很多抽屉和小门，开开这个门是一个瓷瓶，开开那个门是一个铜器，开开那个门是一块玉，打开那个抽屉里边有两张小画。原来是乾隆皇帝，在外出的时候随身携带的这叫百宝箱，有好几十箱，上百箱。他很高兴，觉得好玩，就命令太监，说你们把这些东西都拿出来，清点一下。我要欣赏。好，这个命令发出去，没有几天，建福宫就着了一场大火，这个在历史上很著名的建福宫大火，不知道烧了多少好东西。

　　一场大火烧掉了封存在建福宫里乾隆的许多奇珍异玩，按照常理，这幅《伯牙抚琴图》也早已被掩埋在大火之中化为灰烬，它为什么能却侥幸逃脱了大火，在近百年之后毫发无损地现身于世呢？

　　故宫博物院副研究员金运昌：晚清的太监是偷盗成风的。因为那个时候社会乱了，人心惶惶，皇帝和后妃们统治能力差，也顾不过来，所以太监们经常把一些小物件，小玉器、铜器、书画等等藏在衣服里，拿到离故宫最近的古玩市场，就是后门桥去卖。

　　因为太监们的偷盗，乾隆皇帝的许多衷爱之物被烧成了灰烬，然而的也正是因为太监们的偷盗，这幅经乾隆皇帝亲笔题有高山流水的画作，丁观鹏的《伯牙抚琴图》也才侥幸地流存了下来。

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