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黄磊——在影像与梦想之间的世界里
央视国际 2003年08月22日 14:15
“年华似水，匆匆而过，多少岁月轻描淡写。想你的心百转千回，莫忘当初你我之间。”从近期电视剧频道播出的一部电视剧《似水年华》当中大家听到了这首歌，也认识了一个叫做乌镇的地方。很多观众通过电话以及央视国际网站告诉我们说，他们非常喜欢这个水一样美丽的小镇，喜欢在故事当中出现的人物，也喜欢这个故事发生的一切。于是本期《影视俱乐部》将故事当中文的扮演者黄磊请到了演播室，请他跟我们共同聊一聊发生在乌镇以及他心中的故事。
芳菲：我们知道《似水年华》是第一部你自编、自导、自演的电视剧，你现在每天晚上也跟观众一起来看吗？
黄磊：看
芳菲：同样的时间看？
黄磊：对对对，我以前特别怕看我自己演的戏，惟独这部戏，我们想我们也看，增加点收视率，我们组织各种亲戚朋友统一一起看。
芳菲：看的时候，大家会跟你聊一聊某个镜头某个情节，会跟你一起探讨吗？
黄磊：会，你看我跟我女朋友在一起的话，演到哪个地方我会讲。其实这戏我已经看过很多遍了，因为从剪片子，到后边做声音，我一遍一遍的一直在看，所以其实我挺熟悉的。但是再看的话，可能我看的角度会很大伙不一样。
芳菲：怎么不一样？
黄磊：因为有很多的画面以外的东西，我可以看得到。比如说旁边站着谁，或者当时拍些什么样的故事有什么样的情况，所以可能会感受更多一点。
芳菲：你刚才说你特别害怕看自己拍的戏，我觉得如果我是你的话，因为这部戏倾注了自己太多的心血，可能更怕看，怕看到任何一点自己不满意的地方。
黄磊：我就是想看看自己有什么不满意的，我就是想挑挑自己的毛病，所以在看的过程中还可以看到它会有很多的弱点，我是比较仔细的在看这部戏。
芳菲：到目前为止，你看到了哪些不满意的地方？
黄磊：很多，比如说原来剧本里期望的东西，可能在拍摄中就没有实现。再比如说有些戏，因为一些原因，就没有放在里面，那我也会觉得有点遗憾。有些东西我觉得演员的表演很精彩，可能因为演员的时间或者整个戏的节奏的因素被剪掉了，那么我剪的时候也很心疼。但是再看的时候，其实也还挺好，我总是希望他们能够更多的展现的东西出来。
芳菲：你在剪的时候是不是想，如果这部戏不是21集，如果是31集就好了。
黄磊：
芳菲：你是不忍心看到它被剪吗？
黄磊：你自己拍的老觉得好。
芳菲：像自己的孩子一样。
黄磊：对
芳菲：你觉得这部戏给你带来的满足和快乐是在创作的过程当中，还是在播放的时候？
黄磊：其实还是拍摄的过程中，应该说在创作的过程中，在没有开拍之前，在剧本阶段就已经让你很快乐。剧本阶段会让你有很多的想象空间，然后你可以把很多你的情感或者是你的想象的东西，去化生成为一个很实在的对白。或者是动作，或者是一个描述气氛，你可以去把它写出来。到拍摄的时候，我们整个拍摄的过程很愉快，因为整个的制作班底都很年轻。虽然也紧张，但还是在一种轻松的状态下去完成的这部戏。大家没有觉得说是要赶制一个什么东西，或者完成一个东西，大家慢慢对这个作品有情感或者有兴趣，是用这样的方式在做。
芳菲：我看到在片尾你说，特别感谢乌镇的爷爷奶奶们。
黄磊：对对对
芳菲：他们怎么配合你拍戏呢？
黄磊：特别好玩，他们都是负责帮我们去，这三个人，可能大家现在看着不是很特别。
芳菲：对，刚才我就没认出来。
黄磊：但是他们在剧中都扮演很主要的角色，他扮演默默的哥哥，是我电影学院97班的学生。
芳菲：就是劲。
黄磊：对，就是劲，他演的劲，而且他也是这个戏的执行导演。然中间也是我的学生王东方，里边演胖东东，胖东东就是追求默默那个。
芳菲：还没追成。
黄磊：没追成，大胖鬼，组里的大胖鬼——周德华，在剧中二傻。镇子里的一个傻子，他兼着当我的场记，他们都是我的电影学院的学生。那个时候都是他们每天去敲门，喊爷爷，然后就把老人家请出来。因为乌镇很好玩，年轻人真的都不住在镇子里，都住在新镇或者住在桐乡，所以那个镇子我们去看的时候，就发现里边全部都是老人，都是老爷爷老奶奶。在那拍摄，老人家对我们真的是非常好。每天我们需要叫他们来帮我们从这走过，他们都特别配合。我那书院对门有一个奶奶，让我很感动。有一天她泡了一杯茶，她说，“黄磊啊到奶奶这喝杯茶吧”，我说好好，她茶就泡好了，泡好了以后，忽然那边叫我去工作，我就跑开了。中午了，我再回来那个门口，忽然发现奶奶还在门口等我，然后那个茶放在上边，盖了个盖子。她一看到我走过来，说你这茶还没喝呢。我就赶紧拿起来喝那杯茶，我觉得他们把我们当成自己的孩子一样。我们那时候在乌镇很开心，给他们添了很多麻烦，他们还是很疼爱我们。以至于后来我两次在这个戏之后我再次去乌镇，所有人见到我，都不是说黄磊你来了，说黄磊你回来了。
芳菲：他们不叫你文？
黄磊：他们都叫我黄磊，都说黄磊你回来了，我说我回来了，就好像我是一个乌镇人一样。然后每一家爷爷奶奶都会请我，让我到他们家去坐一坐，喝一杯水。我觉得他们对我的感觉就像自己小镇里走出来的一个年轻人。所以我们在最后打鸣谢的时候，我跟他们讲，最后要打上感谢乌镇的爷爷奶奶。
芳菲：这毕竟是你第一部倾注了自己心血做出来的作品，那么我想是不是跟你其它的一些影视剧来比，你更在乎它，在乎周围人对它的评价？
黄磊：应该是，别的戏我都是担任演员的工作。我在演员的工作当中，可能做的余地就是那么大。而这部戏因为我自己担任了编剧的工作，也担任了导演的工作，还要去演，所以我觉得整个戏在过程中是耗费很多精力，而且倾注的情感也很大。今天会很希望能够得到观众的回应，得到一些朋友的认同，我觉得那个对于我来讲是一个挺在意的事。在这个戏里边，我忽然发现朋友是那么重要。比如说我们的演员刘若洁、李心洁，还有我们的老朋友朱旭老师，还有我们整个的工作班底，我的制片方、投资方，他们都给我们一个很大的支撑，让我可以把这个戏拍完。我觉得这对于我来讲，是很重要的一件事情，我觉得如果就是黄磊自己弄，根本弄不成。
黄磊：你看那边坐在角落里穿白衣服戴着眼睛的那个人，他是我最好的朋友也是我的搭档，是这个戏的制片人，也是我现在公司的搭档。他叫陶坤，是我电影学院90级的同届同学，管理系。应该说整个戏跟他们是分不开的，没有他们，根本这部戏不会出现。他7月3号过生日，他忽然跟我讲，他说7月4号《似水年华》要播，这《似水年华》是给他最好的生日礼物。那是一群人一年的时间，倾注于这部戏感情精力，他的全部的东西都倾注在其中，如果没有一群年轻人这样倾注，这个戏根本做不成。所以我觉得做到这一步，我很感激他们，感激我的学生，也感激我的搭档。
芳菲：如果现在让你用一句话来形容这部戏，对你来说意味着什么？
黄磊：那天在记者会的时候，让李心洁说一句话，李心洁说《似水年华》对于她像一个梦。刘若英说《似水年华》对她来讲像是一个奇迹。我要用只言片语形容《似水年华》，其实挺难的。我一直说它是一个我三十岁的青春的礼物，我今天更多的感受到，我觉得是我们这一代年轻人的，我们在这个团体里的这些年轻人一起获得的礼物。我也喜欢陶坤那天讲的说这是他三十一岁的生日礼物。我觉得他也是给我的一个青春的礼物，也是给我的学生们还有我的搭档们的礼物。我希望他们也能够得到接受这样的礼物，可能这样的一次创作，是付出很多的，但是有一天大家会感受到一种快乐。
芳菲：你在很多场合，包括刚才你也说到，这部戏是你的一个青春记忆。那你觉得你要告别的是什么东西呢？
黄磊：告别的是一个时代。2001年的8月份，他们大学毕业。2001年的6月份，我为他们弄完了论文答辩。2001年的6月二十几号，我印象很深刻，他们都穿着学士服，我穿着导师服，大家就趴在学校的金字塔上拍照。那是我在电影学院的第十一个年头，他们已经从一个入学的学生到一个离开学校的学生。我常常跟我的同事回忆起我们大学的时候。有时候在我们家里，我们还会弄一个吉他抚琴弄歌。我自己的感觉就是我从进电影学院上大学到读研究生，到开始教书，到我们这一个班学生已经毕业了，我忽然觉得有一种空荡荡的感觉。我觉得好像我的一个时代结束了，然后我低头一看，我今年整整三十岁。我就在问自己想做点什么，我就跟自己说我要做点什么。
芳菲：你这种心里空荡荡的感觉，可不可以把它理解成一种心里的失落？
黄磊：有一点失落，有一点面前的未来，可以让我做很多的选择。
芳菲：有无穷的选择，但是又都是问号。
黄磊：对，然后我在想我要干点什么。我说我想拍部戏，我想了个故事就是《似水年华》的开始。世上会不会有一个男人和一个女人，他们会不会在目光相对的时候，在他们还不知道对方是谁的时候，就已经相爱了。我很想问很多人，就是你有没有相信一见钟情？
芳菲：差不多有一半，我发现女孩子比较多，而且好像年轻的女孩子比较多。是不是大家成熟以后，就会发现一见钟情是很不可靠的？
黄磊：没有，我是这么看一见钟情，有可能你是在那第一眼觉得是一见钟情，也许你是跟他过一辈子了，然后你回头跟他说，你什么时候爱上我的，他说我第一眼就爱上你，所以我觉得世上没有两见钟情都是一见钟情，所有的爱都是第一次。
芳菲：可是有一句话感情是慢慢培养的。
黄磊：对，感情是慢慢培养的，但我们说的是爱情。
芳菲：纯精神上心里的那种？
黄磊：在我们青春过往的岁月中，我们都相爱过，我们真心的热爱，所以是不是到我们的爱情到双染青丝的时候，才会像北方冬天的枝干一样，清晰勇敢坚强。真的，它是什么样子，我们到将来才能知道，但是那一瞬间，他们经过了这样爱的认定，然后他们也去经过了爱的努力的时候，我觉得他们的人生都很快乐，我自己想象剧中的人，我觉得他们的人生都很快乐。
芳菲：这部戏我一直在看，前边我都觉得是一个跟感情有关的事情。给我最大触动是你这部戏最后一集的最后那段话，你说，“乌镇的美是让人迷失的绝望的美，它是年华逝去时留下的痕迹，其实我们的名字早已刻在了乌镇的碑墙上。而这些故事是注定要发生，注定要结束的。爱没有理由，没有距离，也没有答案”。
黄磊：注定要这样结束。
芳菲：注定要这样结束，所以我就觉得，你这样讲，那一刻我是觉得他可能在讲一个成长的过程。
黄磊：对，生活中也是这样。当你沉浸在情感之中，当你在情感之中冷静下来的时候，你发现的是成长，不单纯是情感。我觉得这句话可以送给很多的朋友，在我们的爱情当中，说到爱是可以没有理由，但是你最后回头看看你成长的时候，你发现全部东西都是你成长的痕迹。
黄磊：我觉得成长是瞬间的事，是在一瞬之间长大。
芳菲：我想知道这一瞬间对你来讲是哪一瞬间？
黄磊：我就是在他们离开校园的那一天，忽然觉得自己长大了
黄磊：我忽然觉得我长大了，那一瞬间我觉得我看着他们从大学毕业，我很遗憾我没有经历过入学的典礼，也没有穿过学士服，因为那时候我们毕业没这个衣服。那一天我印象深刻，在金字塔那拍照，然后就开始不断的有学生过来说黄老师我先走了，我还有什么事我先走了。我不知道他们有没有体会，给我心里特别强的体会，我忽然觉得心里是麻的。因为他们之前说的我走了，都是明天还要来上课；那天说我先走了，是不在这个校园里出现。我97年开始教书，不到26岁开始教他们，那一年我整好满30岁。我26岁到30岁全部就在学校里渡过。我突然觉得那一瞬间我长大了，我觉得我还要多去做一些事情。他们都觉得我是一个大人，但是我自己没有意识到。
芳菲：那么黄磊的三位学生，你们觉得自己的老师长大了吗？
学生：我觉得长大了。
芳菲：怎么看得出来，跟你的老师接触过程当中，你发现他哪些细节或者说哪些事情能感觉到你们的黄老师长大了？
学生：师傅叫我们说爱情就是让一个女人不成长。
黄磊：什么乱七八糟的？！
芳菲：这是黄磊的名言？
黄磊：说错了，不是，是台词说乱了，是这样的，爱情是让人成长，当一个男人碰到一个女人的时候，他就开始捉大，当一个女人爱上一个男人的时候，她才会长大。
芳菲：我说一句可能不是很得体的话，是不是你没有从剧中角色走出来？
学生：我已经走出很久了。
黄磊：他已经走进大傻的境界。
学生：我觉得师傅成长了。
芳菲：好好，我们给东东说两句
学生2：我有一张我刚刚入校的照片，是我跟黄老师的合影。我还有一张是我们毕业典礼那张照片，师傅穿着导师服我穿着学士服，有一次我把两张照片放在一起我觉得师傅还挺年轻。
黄磊：我长相上没怎么变。
学生2：我看到这个照片和这个照片，我这一瞬间是看了四年。
芳菲：心态年轻就好，给默默的哥哥
学生3：我的看法也是差不多，是没有太大的变化。因为我们从入学那天开始一直到今天很长一段时间了，基本每天都在一起，毕业这两年，隔一天见一次。
芳菲：那你们心里还有他是课堂上讲桌后头那个老师的感觉吗，是不是时间长了，会觉得是朋友？
黄磊：对，当大哥。
芳菲：那你们都成哥们了，你还觉得他是已经成长了吗？
学生3：我刚才想说的因为太熟悉了，就像你自己有一个朋友一样，和你在一起长大，你意识不到自己在长大，你同时意识不到周边的人也在长大，所以我们觉得变化不是很大。
黄磊：说的不错，这样既有哲理又显得我没变大。
芳菲：你看你的这三个学生，他们跟入学的时候相比，外形上肯定有很大的变化。
黄磊：变化大了
芳菲：都变胖了是吧，那你在能回想起他们入学时的样子吗？
黄磊：他来的时候比现在起码得少三十斤，他来比现在得少五十斤我觉得，你现在有两百二了吧？
黄磊：他反而瘦了，他入学的时候是个胖子，季冬，他是个胖子，结果他瘦了，他原来是个胖子，现在变成个大胖子，他原来是个小胖子，现在也走向大胖子的行列。
芳菲：那么我们不妨这样理解，就是大部分的人的成长都是可以在体重机上看得到。
黄磊：对，但是他们最根本的变化是什么，是他们长大了，这是我看到的。因为我是教他们的，我是看到学生在变化的。这是最根本的，刚才讲胖瘦，是一个玩笑。但是他们长大最典型的是什么，我们在成熟，他们也在不断的成熟，他们也开始学会待人接物，他们也学会在他们的工作当中，去怎么展现自己，这个是他们最大的成长变化。
芳菲：这部戏里我感觉，一开始英小姐一出现，扮演者叫刘若英，那么就用了她的真名，为什么要男主角用“文”而不叫“磊”？
黄磊：这个其实，当时特别好玩。在写剧本的时候我们已经定了刘若英，这事就定了。因为我是用手写，我不会用电脑。因为里边有两个女主角，为了让大家清楚这个角色是刘若英演的，于是他们就写“英”。另外一个角色默默，当时还没有名字，他们写个默默。这“默默”很难写，我开始反对，但他们说他们按起来很好按，电脑上按MM，就特别容易按出来。我这名字，说写磊，因为根本不是给角色起名字，当时就是代号，为了剧本先写出来，起这个磊的时候，我就很不高兴，我说这个磊太难写了，默默就已经很难写，这个磊也这么复杂。我说要起个简单的好写，就一笔一划能写出来。那时候我们给朱旭老师写齐叔叔，因为我的老师姓齐。
芳菲：齐士龙老师
黄磊：齐老师，然后他就说干脆齐叔叔，把底下那两道去掉，就叫文了。其实这几个当时都是代用的代号，然后就英，文，齐叔叔，默默。劲怎么起的？是因为王劲松，就我那同学我们就用他名字记。王东方自己申请个角色，说里边应该有一个胖子，他不叫王东方吗？就叫东东。二傻子是因为我去看景的时候，那镇子上就有一个傻子，我们想那是个真傻子就让他演二傻子吧，就给起名叫二傻子，而且他穿那身衣服……
芳菲：就是那个人的衣服
黄磊：就是那傻子的衣服，特别好笑。那时候服装来，说导演找了几套给二傻子衣服，我说这不像。我说真二傻的衣服不挺好的吗，他说那多脏啊，我说那个多像啊。他们就跑到那个傻子说，给你套新衣服，把你旧衣服给我。那傻子很滑稽觉得不太可能，他们劝了半天就换了，给他一身新衣服。他衣服很脏、很臭，我们就拿碱水泡，泡完之后就给演员穿上，破破烂烂。给他沾点鼻涕，头发也乱乱的。有一天拍着拍着戏他渴了，就忘了自己穿着这身衣服，他一推门进了小卖店说大姐，有没有可口可乐。那个大姐说出去，出去，就把他从小卖部里赶出去了，大姐也没太注意，一看这衣服就以为是那傻子了。
芳菲：你刚才说你在策划这部戏的时候，是在2001年，那年正好是你30岁
黄磊：对
芳菲：一般讲，男人三十而立，你觉得自己做导演做编剧，这个算是对三十而立的一个交代吗？
黄磊：不是，以前讲“三十而立”不是说做什么事，原来就三十岁你需要结婚了成家立业了。我觉得做演员也挺开心挺好，所以我并没把它作为的一个什么标志，或者一个信号，或者是一个转行。我可能导完了戏就再也不导了。也许过五年才导一部戏，因为它不是我的本职工作。我其实不是特愿意当导演，因为真的挺累。
芳菲：你做导演之前，你对导演的劳累程度，有没过一个估计？
黄磊：没有，我原来就认为，导演就看监视器，然后连预备开始都由副导演喊，他就负责喊停就行了。后来才发现原来有那么多的工作要面对，所以我觉得这个戏我自己导，有很多不成熟和稚嫩的地方，我基本是在游泳当中学会了游泳。
芳菲：是被人扔到了游泳池之后。
黄磊：是我自己跳下去的，我以为我自己会游泳。
芳菲：结果发现不那么简单
黄磊：对，但我觉得今天得到很多的东西，颇有裨益。
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芳菲：你做导演之后，你眼中的世界和你做演员之后有什么不同吗？在我理解，我想如果做演员的话，可能是我站在这座桥上看那座桥，但做导演可能是我站在岸上看所有的七座桥。
黄磊：说的不错，你可能做演员的话，你面对的工作主要是你和对手，你面对导演。但你我都是一个属于配合的部门，你主动的部分，有，也很重要，但它不是在全组主导位置。那么作为导演来讲，他会有一个全部戏的拍摄，全部的压力在你身上。
芳菲：我感觉乌镇永远是阴天
黄磊：永远是湿的，那个是湿可不是天然的，是我们所有人一盆一盆水泼，一条街泼上去的。每天早晨起来，大家伙习惯性的拿着喷壶开始喷街，净水冲街。然后拍着拍着，哪块干了，又开始冲。每天不断从河里打起水，他们每个人都喷过水，从制片主任制片人到场记，每个人都在那干，包括我。
芳菲：可能今天大家看《似水年华》，感觉乌镇就是这个样子，但是听了你讲了这段话，大家知道我们眼前的乌镇实际上是你们这些工作人员辛辛苦苦营造出来的。
黄磊：乌镇本来是很美的，但是它今天因为人很多，它不会像你们看到戏里这么安静。大家如果将来去乌镇玩的话，我建议你晚上去，那就是你独享的乌镇。
芳菲：将来你也可以成立一个环球旅行社
黄磊：对，咱俩合作一个
芳菲：那既然做导演这么辛苦，你将来还会想再做导演吗
黄磊：还会想，尤其想做一次电影导演，还没拍过电影，挺贪婪的。顺利的话，明年八月份，我会导一部电影，但那部电影我不会做演员只做导演和编剧的工作。
芳菲：好让我们去期待。
芳菲：刚才在我们的采访当中，拍到一些外采画面当中，刘若英说这个戏，其实她说有一些故事两分钟就能说完，但是重在有一些细节。
黄磊：细节。
芳菲：看这部戏我也感觉，在细节上倾注了大量的心血，而且这个细节还是挺耐人回味的。
黄磊：这个戏很多细节，主要是心里细节，它不是个物件。
芳菲：我感觉到，让你去想主人公在想什么？
黄磊：这是梦一样的乌镇那段，多美啊。
芳菲：剧中骑扫把，表现文心里怎样的？
黄磊：其实是好玩的，当时我们也是即兴的，其实那是好玩儿。正好那段时间正热播《哈利波特》，然后他们说我戴着眼镜有点像，头发有点乱乱的，说我长的有点像哈利波特。
芳菲：是有点像。
黄磊：然后我又穿着一个围裙，又拿着个笤帚，说哈利波特，然后我们就说骑笤帚飞，他们就拍下来了。其实当时是好玩就拍了，但是觉得很像他跟齐叔叔之间的感情，就是父子的感觉，然后他又一直保存着一个孩子一样的心态。
芳菲：看到骑扫把的镜头，让我想到我小时候，包括现在我看到一些小孩子，他们也会那样玩。
黄磊：对，青梅竹马，这就是竹马
芳菲：我们经常看国外的童话里边说巫婆是骑着扫把满天飞的，所以就让我想到这个文是一个充满童趣的男人，我在想就关于文的这些充满童趣的表现。
黄磊：很像我
芳菲：你小的时候？
黄磊：其实很像我现在，我现在也经常特认真的研究一个其实觉得挺逗的事，就好像不太重要的事。比如说我会会研究花怎么种的，或者这花叶子怎么一个纹路。或者哪个昆虫为什么我拍一下它就不动，然后我就会一直实验，到底它怎么动。我觉得我一直还都有一个孩子气，他们有时候他们会发现我这个特性。我有时候在上课，常常学生会觉得我不像大人，后来他们说我才意识到。比如说我抽烟，其实抽烟是一个恶习，他们就一直劝我不要抽烟，然后一些女生就都把我的烟给拿开，说不要抽烟，抽烟不好。我跟他们排练，其实我脑子已经全想着那根烟的事。我说抽支烟，脑子就跳出来，他们就看着我说没有必要，我说对对对。一会我又暗示他们要抽一支烟，他们不理我，然后我就说我这么辛苦，我抽支烟都不行我就过去把烟抢过来。有时候也会不太像个成熟的人，我觉得人都会有童心，这个童心可能它不是一个年纪能衡量的。你比如朱旭老师，其实他比我的孩子气还要重，他更加具有童心。朱旭老师在剧中，很多时候他都是孩子气的感觉。比如我们俩一场戏，他说走走走，咱们吃饭去吧，我说干嘛，他说英小姐请客，我说我不去，他说都去你咋不去，我说都去我就不用去了，这就是朱旭老师本人的感觉。
芳菲：刘若英评价你是一个外表年轻，内心是个孩子的老人。你怎么来理解这句话，你觉得这句话说的对吗？
黄磊：她描述地挺准确，我有孩子气。但总体来讲，我有时候是呈现老态，经常会乱概括。我说自己深思熟虑，因为我是很理性的一个人。我觉得我根本不是一个三十岁的人，是一个八十岁的人，在那感慨人生，那个状态其实挺奇怪的，但我长的又一个孩子脸娃娃脸。
芳菲：这部戏是不是就是在你感慨的时候诞生的？
黄磊：我忘了，也可能是在我童趣的时候诞生的，都有。
芳菲：你是不是希望自己像朱旭老师那样，到那个年龄，也还充满了童趣？
黄磊：如果真的有一天能像朱旭老师那样，那是一个幸福的人。他有着艺术上的丰富的创作经验，有着很深厚的艺术功底，同时怀着一颗很单纯的心，同时还有着对生活很朴实的看法。到今天朱老师依然坐着公共汽车，到公园去散步，每天都是这样，我觉得那是我的偶像。
芳菲：你对自己未来得生活，比如自己老了，你怎样规划？
黄磊：那我可不敢想，我其实是个对未来不规划的人，因为原因很简单，我规划了也不准，所以还是凭自己心里的声音，做好自己眼前的事情，可能会更有意义。
芳菲：你对自己的理解是个理性的人，所以你在创作这个剧本的时候，让我们今天读到的看到的文也是一个理性的人，他和英都做出了理性的选择。
黄磊：可是他在做最后选择之前，做的所有都是感性的事情。这个挺奇怪，所以人不能决然的讲是哪一种，只能说他在什么样的情况下，更倾向于什么样的选择。
芳菲：可是在结尾的时候，文虽然是跟默默订婚了，但是他也没有结婚，英也没有结婚，这个时候他还可以做出感性的选择，选择跟英在一起，难道他和英之间就是因为默默吗？
黄磊：不是，他不是因为默默。这是我留下的一个问题，就是在爱的面前，他们最后获得的不是爱，是成长，和成长付出的代价。他们不再是获得单纯爱，所以你说他是不是都可以，那就是留给大家去想的。
芳菲：但是我觉得他们两个在一起，也是在成长的过程当中付出了很多代价，也是成长的一个结果。
黄磊：而且故事可以做好多猜想，如果他们俩在一起，也许就没有这么美好，也许在一起，他就没这么幸福。一生只有六天，他们才会有很多美好的幻想和记忆，所有东西都是不可预知，我只是讲述这样的一个故事，但是故事折射出什么样的含义，我没法去讲，因为见仁见智，每个故事会有很多的含义在里边。
芳菲：不管是感性的还是理性的，在《似水年华》这部戏当中，可能很多感性的或者理性的情节，包括见面分手都是发生在桥上。而且我相信看过这部戏之后，很多观众对于乌镇那七座美丽的小桥，留下了很深的印象。接下来让我们再一次感受桥的美，七座桥，没记错吧？
黄磊：对，七座
芳菲：那个左右逢源桥就是叫那个名字吗
黄磊：对，“逢源双桥”，左右逢源桥。
芳菲：一看就想到左右逢源。
黄磊：逢源双桥。
芳菲：戏中出现了这么多的桥，我想除了一个客观原因——乌镇有很多的桥之外，是不是你想表达一种特别的意义？
黄磊：我们拍水乡有一个很特别的，可能大家看了戏可以注意到，这里没有船。
芳菲：对，没有乌篷船。
黄磊：而且没有船上的戏。其实当时是很刻意这样做，因为我觉得大家一说起水乡总是想到一条河一个船，我觉得显得很旧，我希望它是现代感。就是出门还是汽车，劲还是自己有辆汽车，小镇里面依然还是有现代气息，依然还可以看到电视。跟今天生活是一样的，但是这些桥是不会变的，一座一座的古桥是不会变的。在剧中我们想讲这里有七座桥，不论从哪一个桥走过，你都会到同一个地方，在第二集里文对英讲，他说我小时候回家每次都想走不同的桥，老期望着能找一个不同的家，但每次回来那是那个家。
芳菲：尝试走不同的桥？
黄磊，其实也是我自己儿时的幻想。我今天还在想，小时候去上学，我老期望换条路走就不是学校，你知道吗，就直接奔动物园了。但是事实上我明明走的就是学校，可我就告诉自己这个路走过去就肯定不是学校，但我一转过来发现还是学校门口。就好多不同路都可以走到学校，我明明知道那不是，可是我每次还要换，那是给我走到学校的一个鼓励。
芳菲：是你内心知道的一个明明不能够实现的愿望，但是以此来激励自己。
黄磊：那才叫愿望。
芳菲：是个幻想。
黄磊：生活中能支撑你的愿望，往往都是你明明知道不能实现，你还要去坚信，那些愿望才是支撑你的愿望。所以，文说我每次都走不同的桥，我就可以到不同的家，结果发现回家还是齐叔还是书院。那个感觉我觉得一条河像一个故事一样，那些男女主人共他们不论从哪座桥走过，他们最后得到了还是一样的原点。不管你经过的是什么样的爱情，最后你会发现那个爱情在岁月里，在我们有一天勇敢而坚强的心底。我说《似水年华》是什么，是一面镜子，是我的一面镜子，我举起这面镜子的时候，看到的是我。我也希望把镜子转过去，给观众给的时候，你们也可以看到你们自己的一些影子，每个人都经过成长，都经过爱情，那这个是我最需要去做的事情。
芳菲：这个戏的场景除了这些桥之外，还有很多美丽的徽派建筑，有人说他像梦一样，我觉得也是，就好像人在画中游，你在看着一个梦幻般的故事，你自己是个爱做梦的人吗？
黄磊：实际上，睡觉做的梦都不算数。
芳菲：你经常白天会做什么样的梦？
黄磊：那我不能告诉你，这是秘密
芳菲：能说两个可以告诉，不见得六个梦都不会告诉人吧。
黄磊：经常会有很多奇怪的梦，白天也会有，比如说我又在想我下面要拍的是一个什么东西，什么戏，那些东西其实都是梦。但是还有一些真正对我生命有意义的梦，我就不能告诉你，每个人都有自己的梦想。
芳菲：以后会不会用剧的方式来实现你的梦
黄磊：应该说我们每个人都在用一种他认定的他能够实现的方式去实现自己的梦。
芳菲：做导演算是你的一个梦吗？
黄磊：展现梦的一种方式，因为它只是一种工作而已。
芳菲：你认为三十二岁以后，男人还会有梦想？
黄磊：当然会有，我觉得人只要还相信梦的话，一直都会有梦。
芳菲：那你现在的梦和你十年前的梦，你感觉最大的区别是什么？
黄磊：没有十年前的梦那么实惠。
芳菲：但是我觉得这些梦，还起码都是你只要努力，比如说你想拍电影。
黄磊：当然我也有些不切实际的梦，比如说火星一日游，这个我也想过，但是是有难度的。
芳菲：你觉得在你的性格当中，这种浪漫的一面能占多少。
黄磊：火星一日游可能还不够，最少三日游。
芳菲：现在不是俄罗斯那边掏钱你就可以上太空吗？
黄磊：他们那上月亮不行，月亮已经去过了，咱要去那没人去过的。
芳菲：可能有一天就会实现。
黄磊：对对对，他们那天说了，如果我们到了失重的空间里生活之后，人类会失去双腿，长出四只手来，因为人已经不需要行走了。我想挺奇怪的，四只手会更方便干很多事，这手拿着烟，这手端着杯子，这手拿着笔，这手扶着纸。
芳菲：刚才黄磊这番描述，我就看到他充满童趣的一面，而且我觉得可能在他的性格当中还是有浪漫的因素。
黄磊：关键最可怜四只手弄一块，还在这写本子，只是多了一只手扶纸，多了一手拿杯子。
芳菲：但是可能下一个《似水年华》发生的地点就不是在乌镇，可能是在火星，你遇到的可能不是英，可能是个外星人。
黄磊：我觉得人都有很多很奇怪的梦想，这些东西挺好玩的。有些是可以实现的，胡适先生以前就讲，他说，“我有两个口袋，一个口袋是放着白天可以实现的梦想，一个口袋放着夜晚不能实现的梦想”，人人都会不停去看自己的两个口袋，这是你的支点，如果你只看到你可以去实现的东西，那你的人就没有意义了，没奔头了。如果你只看到你不能实现的，你人生就是盲从，所以你得换着看。
芳菲：你觉得自己性格当中是不是有浪漫的因素，浪漫的一面吗？
黄磊：有
芳菲：比如说呢
黄磊：我是个浪漫主义者，别说直接描述，我的戏其实就很浪漫。浪漫是用心不是用钱，浪漫一种情怀。
芳菲：我们再谈这部戏最后的结局，我听说最开始剧本中默默要死，这样文和英就可以在一起了。
黄磊：就是原故事最开始的最后两集，默默死了，车祸。然后文和英分开了。但是全体人员都跟我抗议，说默默这么可爱怎么能死了，默默自己也出来说我不能死。就是李心洁，说，“我这么可爱我怎么能死？”我也在想，倒不是考虑她可爱不可爱，能不能死。当然如果故事顺理成章，她可爱也可以让她死掉，而且通常现在都是把可爱的弄死。
芳菲：挺残忍的
黄磊：对，这都是一些戏剧的手段，但是他们提醒到我一个问题，就是英和文选择分开，不能是因为默默的死或者默默的不死，显得他们的爱他们的感情太脆弱。他们不是因为一个突发事件做出的选择，不管身边世界会什么样子，这一对男女注定还是会选择分开。他们的性格就是这样，他们的命运就是这样交错开。所以文在里面有一句台词说“我宁愿犯错，我也不愿错过你”，之后他再次见到英的时候，他跟英说，“我当年跟你讲过，我宁愿犯错我也不愿错过你，可我还是错过你了。”那个感觉就是他已经错过，他们接受命运给他们的东西，所以他们是在面对自己的成长，面对这一段感情做出的选择，而不是一个外部事件影响到他们做选择。
芳菲：可是黄磊，我一直想问一个问题，就是在你周围的人当中，你的同学你的朋友你的学生里，有多少人能够做到像文和英那样做理性的选择，真的做到了守住了欲望就安了心。
黄磊：其实是一挺难的事，但是其实人人也都面对过。你这话说的挺好，像一句歌词
芳菲：就是刘若英唱那片尾曲，“守住了欲望安了心”。
黄磊：这种感觉，或者说不是守住了欲望，他是了解了自己，他也就安了心。
芳菲：我们刚才在片中看到的好几段都是文和英之间有对白的，其实更多的时间好像他们之间互相了解，是不需要语言的。就像他们第一眼见面就一见钟情一样，好像一眼就看到了对方的内心世界。
黄磊：对，其实两个角色在一起时间太短了。所以我才说这个故事其实在第二集就结束了，后面都是我们想象出来的故事。
芳菲：乌镇是乌镇，台北是台北。
黄磊：那个女人就一直牵挂着他，这个男人也开始爱着她。然后这女人就莫名其妙的找一个理由就跑来了，两个人就再一次的见面就相爱了。回去之后那女人有负罪感，那女的再一度又跑来，两个人就私定终身。
芳菲：在戏中文和英那种默契，可能有的人一生都遇不到的，属于一眼就缘定今生的那种感觉。
黄磊：对，他们俩反正就是心有灵犀吧。其实英和文是特别相似的两个人，我觉得写的是两个相似的人，两个人都很感性，然后都很认定这段爱情，可是往往这样相似的两个人，就不会在一起。
芳菲：因为太相似了，不能互补。
芳菲：你跟刘若英也合作了好几部戏，你们两人之间默契已经培养出来了吗？
黄磊：我们算是一种默契，尤其在创作的时候，我讲的话，她会特别容易接受得到。我觉得她是一个非常敏感的人。
芳菲：黄磊你自己觉得最适合你的职业是什么
黄磊：目前我觉得有两个职业可能最适合我的，一个是做教师，一个是做演员。因为我觉得我在别的行业都是刚刚开始，或者是尝试。比如唱歌，我觉得我也是一个半吊子歌手，业余歌手，唱得不是很好听，我只是尝试着去唱。做导演或者编剧，我不是一个职业化的，我只是把我感兴趣的作品拍出来。再一个就是演员和教师的工作，我做演员做了十几年，我很喜欢演员工作，这是我最热爱的职业。
芳菲：你是因为当演员可以体验不同的人生？
黄磊：当然也是了，但是最根本的，我觉得那是我最擅长的事，就我觉得我能把握得住的事。还一个就是教书，那是我的本职工作，我很热爱教书的工作，我也很希望能够再带后面的班，这是我一直的宿愿。我觉得教书能让我一直用功，而且教书让我有很强烈的成就感。
芳菲：那你小时候梦想自己长大成为什么？
黄磊：科学家，还有解放军，都挺统一的吧，但是都没实现。
芳菲：好，我们再来看一下朋友们认识黄磊最适合的职业是什么
黄磊：在家呆着，我最大理想是种地，真的。
扈强：适合做家政方面的工作
记者：为什么？
扈强：他是个事无巨细的人，这事不让他做，他不放心。你告诉他地扫完了，不行他得看一下。那与其看的时候，还不如你自己扫。他是一个操心的命，就是这他也得管，那他也得管，那他也得管，他老觉得不放心。
黄磊：他们说的挺对，因为这几个都是我最熟的朋友。
芳菲：我不知道你的这些影迷还有歌迷，看到《似水年华》之后会什么样的感觉。这部戏可以说在你看的过程当中，很多时候可能观众的心里已经是波涛汹涌，非常希望情节能够矛盾再激化点，再向前推一点，可是这个情节就是不动，所以这样形成一个矛盾。就是这个影像静静的，整个故事那种静静的感觉和人内心那种急迫的期待，形成了一个矛盾。有人将这种剧定义为新文人剧，你觉得你这部戏是这样的吗？
黄磊：其实这种处理是故意的，是我们的想法。就是我希望不张扬，不依赖于情节的推进，不依赖于强调戏剧化的东西，不依赖于戏剧化的表现，也不依赖于戏剧性的推进。我们更强调心里的细节，情感的细腻，强调人物内心世界的张力。
芳菲：剧中很多对白都是给人留下深刻的印象。有时候我们回过头来看，会发现它很像书面语，不是我们日常当中能够说出来的。而且我们也发现好像是有那么一句话，是刘若英的书中写过的。
黄磊：对。
芳菲：那你为什么要人主人公用嘴来说一些书面语？
黄磊：这里边其实很两极化，有的对白特别像，刚才齐叔讲的“今天，今天是哪天，今天就是昨天的明天，明天的昨天就是今天”
芳菲：这是你写的？
黄磊：这是我写的。
芳菲：那么你在现实中会说这样的话吗？
黄磊：我不会说。
芳菲：你在十几岁的时候演第一部电影，就是陈凯歌的那部《边走边唱》，当时演完之后陈凯歌导演说你将来肯定会红，然后你也认定了自己将来一定会红？
黄磊：对，他给我骗了。
芳菲：当时陈凯歌导演说你将来会红的理由是什么？
黄磊：不知道，反正这么说的呗。
芳菲：那你觉得为什么知道自己会红，是因为陈凯歌导演说的这句话吗？
黄磊：不是，当演员的谁都想红，那刚入学肯定天天梦想成为一个大明星，但是他不是你想就能做得到的。陈导演说你将来一定会红不错的，说完了我一等好几年也没戏拍，对不对。后来发现原来名利是过眼烟云，其实说白了，我只是很珍惜那些。我心里觉得我是希望把我感受到的东西故事去拍出来，跟大家来分享。我今天就是一个有局限性的演员，但是我在我的局限范围内去努力做，我觉得这是一个很正常的事情。包括你说当年说成名，你人会走红，红完了就红得发紫，紫完了就是黑了，你不可能永远受关注。包括我今天来做这节目，为什么叫我来做上边，不让他们坐上边，是因为我拍点戏已经出了名了，但是有一天总会他们坐这里。我已经不干这个了，这东西是特正常的，这跟别的工作是没区别的，千万不要把那些角色的光环和所谓演艺圈的光环笼罩在这些人的身上，他们不过是一些普通人。
芳菲：就像我念书的时候，老师最常说的一句话，就说人生就像波一样，有波峰有波谷。
黄磊：对，都是普通人，真的是，你会到顶你会到底。我那天就说，你站在楼底下，你不能一下跳到楼上去，比如上面有三十层，你蹦不上去，这挺痛苦的，但也比从三十楼蹦下来的好点。我们多数还是站底下没蹦上去的，那还挺好的，你可以慢慢去努力。那在上面蹦下来其实还挺疼的，所以我觉得其实多数我认识的演员，包括明星，大家都是一种平常的心，大家就是认真做好工作，做好自己的事情，然后去努力赚钱，努力让家人过得幸福，都是良好的愿望。
芳菲：今天我们跟黄磊面对面聊了这么多，我相信大家对黄磊有了更深的理解，那么接下来的时间，我想交给我们现场的观众，你们还有什么问题要提给黄磊吗？
观众：我觉得《似水年华》这部剧的名字特别美，然后整个画面也特别的唯美特别的浪漫。我想问一下在这么多美丽的画面中，你最喜欢的是哪一个画面，有没有你最喜欢的？
黄磊：有，还真有一个是我最喜欢的画面，就是那个，刚才看乌镇有一个全景，在镇口升起来的那个，我觉得就特别像我对乌镇的感觉，就是那个全景的乌镇，那是我最喜欢的画面，是一个画面，是一个空镜头。
主持：你喜欢全景，不喜欢一个细致的细微的镜头？
黄磊：也喜欢，但是给我的印象当中，那个最像我心中乌镇的样子。
观众：黄磊我有一个问题，我看过你演过的很多片子，你给我的印象就是一个儒雅的人，你还唱过很多歌，像《我想我是海》这首歌，现在一直在我平常听的收藏夹里边，我听说你以前在你们班上唱歌是比较难听的，就说像你这样的人能够唱歌出一个专辑，对天下想唱歌的人一个鼓励，你对这个说法怎么解释？
黄磊：对天下想唱歌的人是一种鼓励。我原来不是我们班唱歌难听的，我是声乐课得分比较低的，但是确实有原因，因为我是一个哑嗓子，我们原来唱美声唱法，我发不出那种声来，我每次唱的都不对。它等于声音在这，老师老说在头顶出声，我老说这怎么出声。我是对天下音准很准的人和想唱歌的人的鼓励。
观众：我还有一个问题想问一下，就《似水年华》给人特别唯美的感觉，从它的名字上跟以前我们大家应该都比较喜欢的《花样年华》是比较像的。包括里面主人公两个人的故事也是相爱，但最后不能在一起，你觉得这两个片子有没有什么相同的地方，或者说花样年华有没有给过你什么启发呢？
黄磊：其实不一样，我写《似水年华》其实跟《花样年华》没关系。是因为一本书叫《追忆似水年华》，布鲁斯特的书，那本书很厚，有七本，我没看完，但是我那时候就对这名字特感兴趣，因此我给这戏起名字的时候，最开始起叫《初秋的年华》，后来我就给它改名叫《似水年华》，因为我到了乌镇以后，我觉得它像乌镇的河一样，所以起了这个名字。
主持：年华似水，匆匆而过，下一句歌词什么来着？
黄磊：多少岁月，轻描淡写
主持：想你的心，百转千回
黄磊：莫忘当初你我之间
主持：的确，《似水年华》黄磊说是献给那些自己过去的岁月，讲的是一个成长的故事，我相信很多电视机前的观众朋友，在这部戏中也看到了自己过往走过的路，看到了自己成长的痕迹，这个故事属于黄磊，我相信它更属于电视机前的你。
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