黄会林：

　　很抱歉，这次参加《乡约》的研讨，正赶上了我们学院特殊时期，就是招生，这几天我们全院被2600名考生以及他们带来的双倍的家长们充满着，我们每天早晨到晚上就在忙这个事，消极地说，千万别出事，积极地说，多能够揽到一些好人才，所以这些天时间特别紧，本来于丹今天要来，他一定要跟诸位说，特别是和肖东坡主持人说，她很抱歉，因为她正在学院里主持三试的过程，我一会儿也得要赶回去，到三试的试场，不光纪检委、招生办方方面面都严格地关注着我们，但是我为什么还来呢？第一欧阳总裁，他那里的先生至少给我打了五个电话，无论如何要来，其实找借口，我说招生不来也能理解，可是我认认真真在招生考试期间开了一点夜车，看了一点给我的材料，我真的被感动，所以说我一定要来，这是我真实的感受，我想说说这个感动。

　　我不是农村人，的确是长在城市的，生在天津，长在上海，工作在北京，曾经当过兵，去朝鲜打仗，那也不是农村的生活，只是参加过一点点下乡的锻炼，所以对农村我是不熟悉的，在这种情况下，我多少抱着一点好奇，我想看看七套里面农村访谈节目到底是个什么样？我就认真地看了，看了以后我很感动，真的很感动。我不是一个农村人，但是我被这个节目里边那样一些独特的气氛感动了，包括被这位主持人，其实这位主持人我也第一次相识，但是也确实被他感动了，我很直白地说一点我的感觉。今天真是谈不到学理了，确实没有很好准备，也是我抱歉的事。

　　第一，感动以后我就在想这样一个栏目，它吸引人的力量在哪儿？像我这样一个老年的教师、生活在城市的观众，为什么也能感动，让人感动的感召力来自于哪里？当然从抽象可以说它的关注点有独特性，它的的确确着眼于最广大的人群，就是我们国家土生土长的老百姓，虽然是土生土长的老百姓，没有这些农村的老百姓，恐怕中华人民共和国也没办法发展，这是最基本的事实。

　　可是农村的节目都能让人感动？也不一定，所以我自己的感受，我就想说两个三字。看了《乡约》送给我的两张盘，刚才又认真看了一下这儿的节目，我觉得它的确把乡村、乡土的“乡”字作为了核心，是魂也好，是根也好，是什么也好，这个“乡”字成为农村的核心，给我的撞击很大，这里通过乡音和乡韵产生非常浓郁的乡情，这种情是真情，所以它感人，具有感召力。我看那几期节目里边，老百姓说得真是方言，不像打开电视机都是一顺儿标准的普通话，字正腔圆，不是的，这里边说得都是那种老百姓的乡音，特别难得的是这位主持人肖东坡他不说乡土话也不可能，可是他用他自己的语言融合进乡音里边，所以他不隔，跟乡音融合起来了，这种乡音构成一种韵味，产生一种乡韵。古人气韵生动，这是古代文论就提出来气韵生动，这种气韵在他的节目表现就是乡顺，气韵生动才能感召人，才能感动人。而通过乡顺和乡韵我体会到的是一种乡情，通过这三个“乡”字就构成了一种氛围，这种氛围就有别于中央台其它的栏目，也有别于七套其它的栏目。七套我经常看军事节目，因为我当过兵，这完全不是一回事了，的确构成很特定的氛围，这种氛围产生了它的感召力，对于我这样的观众。

　　我感觉到三个心字，我看的过程中，给我很大的冲击是主持人的风格和栏目的风格合二为一，栏目的风格和主持人的风格里边充满了心字，里边充满的爱心、诚心和专心，构成倾心的投入，他是用他的爱心、诚心、专心吸引着看这个节目的人，他不仅吸引着现场的农村的乡里乡亲，而且更重要需要吸引的是坐在电视机前的观众，现场的观众不管走到哪儿，要录节目了，肯定观众要来，肯定那里的乡里乡亲会来，会参与进来，会非常热心地帮助他。可是我们坐在电视机前可以不受他的约束，我可以随时换台，我可以看可以不看，我觉得他是通过主持人的风格构成这个栏目的风格，就是他的爱心，他对乡土的爱心，他对乡下人的诚心，和他对做每一期节目的专心，他是非常专注地做这个事，他不是对付，不是应付，而是用自己的倾心投入到节目当中，又产生了一种气场。刚才梁红同志说气场，要构建一种谈话气场，我觉得在《乡约》栏目里，已经有这样一种气场，我看了这两期有这样的气场，这种气场有感染力，由它感染到在场的人，由在场的人感染到不在场的人。曾经若干年以前我参加过北京台的节目，一直做到今天的一个栏目《荧屏连着我和你》，当时我给他提了一个希望，当时我希望它能够构成一种气韵，田歌是主持人，你要能做到你是主持人，现场你有嘉宾，同时现场还有观众，这是三个点，再加上场外的观众，你要能够做到气韵生动的标志，我希望是能够在节目录制现场，每一次呼吸带领着场外观众的呼吸，就是说在节目里边，大家都摒住呼吸说，我们在家里看也摒住，你呼了我也呼了，你吸了我也吸了，脉搏跳动在一起，你就拉住了观众，你就占有你的观众群。这次在《乡约》节目里，我自己又感受到了这样一种曾经有过的感觉，特别是《老于的世界》那一期，真的是跟着老于的情感在呼吸。老于的呼吸又是和肖东坡的呼吸连在一块，不是外在连在一起，而是内在的气韵，这样就有了我们看节目时候这样一种感动和气场的效应。这两点是不可能所有人都一样的，但是可能是大家来追求的。

　　刚才说到收视率问题，我特别赞成张德祥先生的说法，我是不赞成唯收视率，因为很多节目真的是不能完全用收视率评价，当然也不能把收视率都否定掉，因为这是一个标杆、标准，可是不能是唯一的收视率。比如说肖东坡这个节目收视率是1％，《超女》的节目收视率就是10％，一定能相比吗？我认为不能相比，不是一码事。像他这样的节目，能够给中国的8亿农民得到一种观赏，我相信它吸引的收视率是不可估量的，可是在我们索福瑞、尼尔森就反映不出来，我想这不是绝对的，收视率高和低是一个指标，但不是唯一的指标，我特别希望《乡约》做到不可获缺，达到不可替代性就可以了。

　　面对这么广大的老百姓，像《乡约》这样的栏目，我觉得它是具有不可或缺性，如果缺了它，让广大农村看《超女》、看《非常6＋1》，不是一回事，农村的老百姓是需要这样的节目，这就具有它的自己的不可替代性和不可获缺性。什么叫品牌呢？品牌也可以说栏目能够冲锋冲到不可替代的，它的独特性是别人不能拿掉的，这应该说就是一个品牌了，当然关于品牌有很多理论性的说法，我们也有很多博士生写这样的论文，我简单的认识，它要具有一种不可替代性，它可能进入品牌的行列了。

　　如何再发展？我简单提一点希望，我确实没有能够深入地思考，如果我今后想了，我再告诉主持人。刚才几位提到的我都同意，我就想到鲁迅先生说的，鲁迅先生在写小说的时候，说了最通俗，但我认为也是最经典的八个字“选材要严，开掘要深”。鲁迅谈怎样做小说，谈到选材要严，开掘要深，我也把这四个字送给主持人。

　　刚才两位都谈到选材，选材要严，当然对立的就不要太宽泛，不要拿到饭里就是菜，不要逮到一个就做。我们这是一个黄金资源，我们的金矿是非常富的矿，在非常富的矿里，我们还是要挑拣含金量最高的矿石，也许有些矿石看着很大，可是含金量却不高。也许有一块石头、矿石并不太大，里面的含金量很高，达到80％，选材要严，就是不要过宽。开掘要深，当然不要过浅。张德祥同志讲到，不要散点式，我特别希望由不要散点式进入到有亮点，我希望每一期节目，不管是访谈什么样的故事和人物，一定要有亮点，一定要有闪亮的地方，追求极致的地方，在家长里短当中是可能出的。像《老于的世界》，我看到老于给这些雕塑的命名，我觉得这个地方有亮点。老于讲到他的爱人得了癌症，他甚至说，我的成果一大半是我爱人的，现在多少有一点遗憾，这些地方跟别的地方有一点平铺直叙，都闪过去了，因为想说得很多，想表现得很多，想表现得太多就不容易淋漓尽致，一定要在几个点上淋漓尽致，非要死活追下去不可的地方，比如那些雕塑起的名字，一条大河、爱情鸟，非常独特，这些地方也就一闪而过，为什么起这样的名字，这样的名字肯定审美和理想艺术境界相连，就是老于，我就特别希望能够出亮点，亮点就是每一期独到之处和点睛之笔。有两句古诗精华在笔端，咫尺匠心难，精华就是你的摄像机，在咫尺之间匠心能达到是很难的。不要求全，不要舍不得，你有舍才有得，什么都不舍，就不好了。

　　再一个建议，每一个单元里面的节奏问题，节奏问题也跟刚才说的那两点有关系，艺术大师金山已经去世了，他说过一句话，艺术作品的生命就是节奏，这句话我一直印象非常深。我们做的电视节目就更有节奏了，从开始到结束，启承转合、记叙快慢都有节奏，一定有意识打这个板，有的地方那个板得撑开了，有的时候那个板得连着打下去，种节奏也能够形成对我这样的观众感动，或者说一种吸引力，这种吸引力正是你节目的生命所在。

　　另外字幕有很多地方太快了，不是片头片尾的字幕，就是中间的字幕消失得太快，还没有看到就没了，这会影响节目观赏人的心态。再一个，有的地方音乐的声音大了一点，遮住了被访者的说话或者遮住了画外音。我记得前面一部片子，是女主持人画外音，一份份感动默默……，我就使劲听，倒过来听，好像是“默默深藏”也不敢确定，因为那个时候音乐起来了，怎么听不明白那两个字是什么，我倒过来听还没听清楚，这是小事。

　　这是我自己的一点感受，确实今天很抱歉。

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