4月8日21：30分CCTV-6《世界电影之旅》带您一同感知久违的日本电影

　　在上世纪70年代，一个电影还相对奢侈的年代里，日本电影开始进入我国。像《追捕》《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》等不少优秀的日本影片可以说是勾画了一代中国人的记忆符号。在随后的日子里，日本影片开始渐渐远离我们的视线。随着80年代导演的异军突起，目前日本影坛已经呈现出了全新的格局。前不久，2007日本电影展在北京拉开了帷幕，久违的日本电影重新登上了我国的大银幕。

　　2007年正值中日邦交正常化35周年，由中国国家广播电影电视总局电影管理局、日本文化厅主办的《纪念中日邦交正常化35周年 —— 2007日本电影展》在北京拉开了序幕。我国国家广播电影电视总局电影管理局局长童刚、副局长张丕民，日本文化厅文化部长委山新之助等两国电影界举足轻重的电影人纷纷出席了影展的开幕式。

　　国家广播电影电视总局电影管理局局长童刚

　　今年是中日方交正常化35周年，也是中日文化交流年 2007年日本电影展今天正式拉开了序幕，我谨代表中国国家广电总局电影管理局表示热烈祝贺，向各位来宾，特别是日本电影团一行表示热烈的欢迎。

　　国家广播电影电视总局电影管理局副局长张丕民：

　　通过这次日本电影展，中国观众不但能感受到日本的文化和艺术，更重要的是影展活动还会改善并加深中日两国人民之间的了解和友谊，我相信我们的广大观众一定会喜欢这些日本影片，我们真诚地预祝日本电影展在北京取得成功。

　　日本文化厅文化部长委山新之助：

　　我希望能够通过本次影展的影片使中国的观众对日本的现代生活等方面增进了解，增进中日两国人民的友谊，也希望把中日两国之间的文化交流能够推向更高的台阶。

　　在本次影展上，主办方从近年来优秀的日本影片中精心挑选了《天堂也许可待》《向雪祈祷》《山村影集》《机器人奇诺丘》《博士热爱的算式》等八部非常有代表性的影片，都是从未在我国公映过的，以目前日本年轻人的社会、梦想、风情和人文等中日两国乃至全世界共通的题材为主题的电影作品。

　　日本电影展开幕影片《天堂也许可待》的女演员市田步美，参展影片《山村影集》的男主角腾龙也，导演三原光寻，以及影片《向雪祈祷》的导演根岸吉太郎等日本新晋的知名电影人在影展的第一天就来到北京为影展加油助阵。在随后的两天里，所有参展影片的主创人员都来到了北京和中国观众进行了面对面的交流。

　　《山村影集》的男演员藤龙野

　　我对中国有非常深厚的感情，因此我坐到这里能够跟大家见面是我非常荣幸的事情，非常感谢。

　　市田步美

　　这是我第一次来北京，非常高兴我主演的影片《天堂也许可待》能够在中国上映，我希望更多的人更多的观众来看所有影展的影片

　　《向雪祈祷》的导演根岸吉太郎

　　我执导的影片《向雪祈祷》是在两年前的东京电影节上获得了最高奖，还有最高导演奖和最佳男主角奖等四个奖项。这部影片得到了当时的评委张艺谋导演的赏识，我也非常期待中国的观众能对这部影片有共通的地方，能有共识。

　　作为东道主，我国导演霍建起和演员周迅被邀请作为2007日本电影展的电影文化国际交流推广大使。

　　周迅

　　今天真的非常非常的开心可以在北京、在中国来参加这个日本电影周。然后还有8部电影可以看，希望你们可以享受这三天。

　　霍建起

　　非常高兴，今天这个日本电影展在中国开幕。同时又有非常新的八部影片在这里上映。

　　2007日本电影展上最为吸引观众的应该说是由根岸吉太郎执导的影片《向雪祈祷》。这部影片曾经在2005年获得了东京国际电影节最佳影片、最佳导演、最佳男主角及观众投票等多项大奖，在2006年又被日本影评人选为日本十佳电影之一。影片的导演根岸吉太郎曾经在1981年以《远雷》一片获得了日本电影蓝丝带最佳导演奖，从那之后他执导了多部作品。影片《向雪祈祷》是根据小说《挽马》改编而成的。被誉为日本1980年代旗手的相米慎二导演因其擅长拍摄社会边缘人而闻名，他一直打算把小说《挽马》搬上银幕，可惜在2001年突然离世。导演根岸吉太郎完成了相米的遗愿，秉承相米的风格，细诉人的失落与重生。这部影片的成功预示着沉寂了近十年的1980一代导演开始卷土重来。

　　导演 根岸吉太郎

　　这部影片得到了张艺谋导演的赏识，我也非常期待中国的观众能对这部影片有共通的地方，能有共识。作为我本人来讲，比如说我看中国影片的时候，我会看一些，作为故事来讲我会看一些比较偏僻的故事有这种想法，我也希望这个电影共通的地方能够达成共识，能够有共鸣的地方。所以我希望大家在我这部《向雪祈祷》的时候也有共鸣

　　日本电影在上世纪70年代末的时候开始进入我国。《追捕》《望乡》《蒲田进行曲》《寅次朗的故事》《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》等等，都给观众留下了深刻的记忆。从《望乡》开始，日本影片在我国进入了一个黄金时代。甚至影片《追捕》在我国一代电影观众中产生了巨大的影响。影片中塑造的人物，中野良子和高仓健等演员成为了当时青年人心中的偶像，甚至连电影的主题曲、对白都十分脍炙人口。

　　张丕民

　　70年代末80年代初的时候，我也看了很多日本的电影他们剧中人物的这些故事的悲欢离合、恩恩爱爱啊，这些也确实打动了我的心

　　霍建起

　　八十年代年代的时候我们看了很多，我觉得那时候印象特别深，所以对这些这些影片的演员，我觉得在当时来讲，这些影片都是非常不错的

　　电影学院学生

　　我记得印象最深的电影，就是《买花姑娘》我记得那部电影都是女人去看的，而那个《追捕》基本上是男人都去看的，然后我们看了之后还学那个电影里的动作

　　中国观众

　　《追捕》的印象是非常深刻的，到现在还是记忆犹新，尤其是对真尤美的演技印象非常深刻，像我们这个年龄的人，大家对真尤美仍然是不会忘记

　　到了上世纪80年代末，日本电影开始渐渐远离我国观众的视线，虽然日本影坛有今村昌平、北野武这样的电影大师，虽然他们都在国际影坛取得了骄人的战绩。但是，能被我国观众熟知的日本电影却少之又少。此次2007日本电影展带来了八部日本最新的影片又重新拉近了中国观众和日本电影的距离。

　　中国观众1

　　今天我是要上班的，但是我都请假过来看了，我觉得这样的活动真的就是多希望参加吧。

　　中国观众2

　　两国的文化交流 尤其像电影这种交流 能够非常直接的简单的让两国的人民互相了解 这种交流是非常有意义的

　　中国观众3：希望这种电影节这种活动可以越来越多，然后希望中国的观众能够更多地了解日本人一些很平常的心理活动的一些表达日本人心里活动的电影或者是电视剧

　　中国观众4

　　以后我还希望看更多这样的电影。

　　根岸吉太郎

　　我们看电影的时候，这种热血沸腾的感觉应该是全世界都是共通的，希望在这次电影节中希望大家能有这种体会。

　　藤龙野

　　首先希望中国观众能够走进电影院看我们的影片，通过影片能够看出我们日本现在不是一个有偏差的社会，通过影片中反映的普通人的生活能够了解现在日本的国民文化。我们以后也会看更多的中国影片，日本观众也会了解中国的国民文化。通过这样的方式，中日两国人民的友谊也会更深。

　　近几年来，日本影坛遭遇到了前所未有的重创，今村昌平的逝世宣告了新浪潮一代导演的谢幕。目前仍活跃在电影前线的1960年代的导演也只有山田洋次。黑木和雄、田中登、实相寺昭雄三位重量级的1970一代的巨匠也相继病逝。同时，北野武面临江郎才尽，动画大师宫崎骏退隐江湖。然而可喜的是，日本影坛新生力量却在慢慢的成长起来。在2007日本电影展上，我们就看到了这些新生力量。

　　虽然在日本很多电影大师已经离去，但是他们的电影精神仍然在被后人继续着。当初电影大师的徒弟、助理们现在已经开始成为新一代的电影人。他们带着向大师致敬的精神继续着电影梦想。黑泽明的助理导演小泉尧史在这次日本电影展上就带着他的影片《博士热爱的算式》来到了北京。

　　小泉尧史

　　我自己本人是很难弄清楚这一点的。助理导演这份工作就是要努力去揣摩导演的意图，因此在黑泽明导演的身边的时候，我尽量使自己恢复到一张白纸的状态，使自己成为一片空白，尽可能去吸收一些东西。所以在自己开始当导演以后，我自己也不太明白有哪些东西是来自于黑泽明导演的影响，如果说我的工作还有一些可取之处的话，那么深受黑泽明先生影响的成分就很大了。

　　黑泽明的遗作《黑之雨》让小泉尧史第一次做导演就获得了世界影坛的肯定。虽然影片《博士热爱的算式》看不到太多黑泽明的影子，但是却沿用了黑泽明电影的创作班底。这些创作人员现在已经是小泉电影不可或缺的最佳组合。

　　小泉尧史

　　我也这样认为。他们都是黑泽明先生像珍宝一样珍惜的工作人员，因此我也非常珍视和他们一起工作的机会，能够在一起工作我也很高兴。

　　另外，电影制作仰仗工作人员的地方很大，现在和我一起工作的这些工作人员都是过去黑泽明先生特别关爱的工作人员，能够和他们一起工作，这在我来说是非常快乐的事情，也是我拍摄影片过程中的极大助力。

　　无独有偶，另外一部参展影片《尼拉伊卡纳伊的来信》的导演熊泽尚人曾经是三池崇史和岩井俊二的助理导演，在他的作品中继承了岩井俊二行云流水的风格，让一切在平淡中慢慢展现，让人慢慢的感动。影片《尼拉伊卡纳伊的来信》在2005年横扫日本各大奖项，感动了无数观众。

　　熊泽尚人

　　我很熟悉的岩井俊二导演

　　还是受到了他们的影响

　　我最注意的一点就是真实性

　　尽量不掺假

　　我最喜欢 也最擅长这样去拍摄

　　平时的日常生活中很难注意到的地方

　　肯定有很多

　　因为大家认为这是正常的

　　而感觉不到其珍贵

　　而这些平常容易忽略的东西却很重要

　　能够用电影把这些东西表现出来

　　这就是我的心愿

　　2007日本电影展上放映的八部影片都是目前日本最为炙手可热电影人的最新作品。影展从易于被观众所接受的角度，重点选择了代表当前日本社会风情和人文的作品。日本影坛的新生力量通过电影表现了一个全新的日本。通过电影，观众可以看到日本年轻人的想法、行为和人生，从而接触到日本年轻人真实的内心世界。

　　毫无疑问，日本影坛已经呈现出了崭新的格局，多样化的本土电影给日本电影市场注入了新鲜的血液。多样化的影片不仅仅让观众了解了当前日本的社会和文化，也了解了当前日本电影的发展状况。

　　根岸吉太郎

　　当今日本影坛的新格局无疑是以1980一代导演为核心。而1990年代成长的导演们则在逐步走进主流市场。

　　日本现在的电影各种内容和形式都很多，丰富多彩的。现在日本因为有很多制作电影的机械都发明了，很容易拍片子，如果不考虑电影的规模的话，谁都可以轻易地拍片子，环境还是很轻松的。在这种情况下做什么规模的片子，面向什么样的观众群这实际上是日本电影人所应该考虑的问题

　　秋山贵彦

　　那么就是说现在在日本，日本电影就可以说是一个非常景气的一个时期，去年日本电影本土电影的销售业绩超过了外国引进的电影，那是20年来的第一次，那么现在就是说日本电影在日本国内，本土电影在日本国内非常受欢迎。这几年一直都是这样的一个趋势。

　　（现在有种说法叫做“日本电影泡沫期”，去年的日本电影，如果把电影大致上分为日本电影和外国电影的话，日本电影的成绩已经超出了外国电影也就是说日本国内生产的电影在日本国内卖座的情况逐渐多了起来，可以说近年来的日本电影又开始具有一定的影响力了。）

　　根岸吉太郎

　　日本现在的电影各种内容和形式都很多，丰富多彩的。现在日本因为有很多制作电影的机械都发明了，很容易拍片子，如果不考虑电影的规模的话，谁都可以轻易地拍片子，环境还是很轻松的。在这种情况下做什么规模的片子，面向什么样的观众群这实际上是日本电影人所应该考虑的问题

　　熊泽

　　也不是主流。还是因为比较显眼吧。虽然很显眼，但是从整体来看也只不过是其中的一部分，各种各样类型的、多样化的作品非常多，像《尼拉伊卡纳伊的来信》就是小制作，属于多样化作品之一。可以说在日本现在涌现出了多种多样不同类型的电影作品。

　　霍导

　　我想可能这种（日本现代电影）那个叙事方式可能有所不同的，有一些增加，新一些，不是很传统的方式，年轻人的这种心理状态生活环境也变了，所以我觉得还是（和日本以前的电影）有差异。

　　小泉

　　我吗？我还是特别喜欢黑泽明先生、等老一代导演，年轻一代当中有谁呢？我一时之间也想不起来。我想还是有待于将来吧。我希望年轻一代能够扎扎实实地学好古典，因此我也经常提醒给我做助手的工作人员一定要好好学习古典，然后再考虑拍摄自己的作品。

　　久违的日本电影的确让人耳目一新。难怪在刚刚结束的2006年日本电影市场，本土电影票房创下1000亿日元的全新纪录，占总票房收入的53％。这是日本本土电影自1985年以来首次挫败好莱坞电影。不像韩国电影倚仗银幕配额制，日本电影是在同台竞技的公平条件下凭借自身实力战胜了好莱坞。好，感谢收看本期的《世界电影之旅》，我们下期节目再见。

责编：赵蕾