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以前对莫扎特没有太多的印象，在上音附中学了很多莫扎特的协奏曲，但是即使在那个时候，对莫扎特没有多少的认知，并不喜欢。大家都说莫扎特的东西怎么怎么好，但是对我来讲，我觉得很茫然，但是一旦触及到莫扎特的作品的时候，自己就感到束手无策。因为他的作品我觉得特别难把握，因为如果是对莫扎特那个时代的人文，文化背景没有相当的认知的话，你不可能解读其中的奥秘。
我当初很喜欢绘画，没有想到学小提琴。学小提琴完全是我父亲的意愿，因为他是长笛的教师，很喜欢声乐，所以他就希望我能学个一技之长，将来可以留在父母身边，所以我当初的目标是很现实的。也是很低的。
莫扎特的音乐是神性与人性的一个完美结合。他的崇高的特性和他的我觉得作品中的这种幽默感，，文化的这种转换的能力，我觉得都是超凡的。
我觉得古典音乐在中国还很年轻，大家有很多的学习音乐的这样一种热情，但很多时候学习的方法可能是方法不当的话，你要走很长很长的路，如果简单的去通过音乐会去普及音乐教育，这个路程太漫长了，时间太长了。
古典音乐离我们并不遥远，其实我们可以平视古典音乐，因为它就是反映我们生活的一种艺术形式。一旦你解读了其中的一部分奥秘，我觉得很多音乐你都可以很容易地去理解。
今天的旅行跟那个时候是不一样了，那时候你可以坐马车，沿路你可以观察到很多东西，今天我们都是在天上，三点一线的方向，每到一个地方，我们就是音乐厅，酒店，机场，所以说对各地的人文了解并不是很多，当然这种影响毕竟还是有的，潜移默化，对一个演奏家来讲，可以丰富他的生活，丰富他对这个世界的认知，，但是过多的演出，过于疲惫的旅行生活，我认为无疑对演奏家来讲，对一个真正的艺术家来讲，是一种摧残。
我们在旅行中没有那么多的感受，事实上我们真正的生活在旅行中是非常枯燥乏味的，你需要全心致志地去准备一场音乐会，有的时候飞机如果晚点，我可能还要在机场去练一会琴，去准备下一场的新曲目，那么演完了之后，马上就走，就准备下一场，所以音乐家的这种旅行生涯，不像局外人想象的那么浪漫，惬意，实际上是比较紧张，还是应该说非常紧张的，压力很大。
承认才华，承认能力很多时候可能可以更多地激发孩子们的潜在的创造力，我们每个人的智商都是不尽相同的，为什么不能承认天才呢。
演奏家不能完全忘我，如果完全忘我的话，演奏是不可能完美的，因为这有一个技术成分在里面，它又是一个时间意识，那么你必须在某一个时间段内完成所有的这种技术成分，那么也就需要演奏者具备一个非常冷静的一个心态，以两者应该是高度结合的。
责编：芊川
