云南建水紫陶的工匠们在装饰他们的作品前都是从磨刀开始的，这种形状奇特的小刀，都是工匠们自己制作的。建水紫陶的装饰工艺是中国所有装饰工艺中所独有的。

　　首先，匠人们会按照他们心中所流传下来的图谱，在成形的坯体上绘制图案。每一个图案都是因照它的器型不同，而单独构思的。同时，建水紫陶的匠人们也绝不允许在两个相同的器型上绘制相同的图案。所以每个建水紫陶都是独一无二的。

　　图案绘制完成后，装饰工作才刚刚开始。此时，小小的足刀开始派上用场，工匠们熟练地运用他们的足刀，在图案的边缘进行刻划，并将图案中的坯体挖去，这个步骤，工匠们称为阴刻。整个过程要求坯体始终保持一定的湿度，而有一定湿度的坯体却很容易变形，所以，在阴刻这个步骤中，既要完成阴刻装饰，又要使坯体不变形，要求在整个刻划坯体过程中，刀尖不能离开坯体。在旁人看来，刀就像脚一样在坯体上不断地行走，足刀也因此而得名。下刀的力量完全凭感觉，整个器型薄厚并不一致，刻深了会刻透坯体，而刻浅了将无法填彩。近年来，为提高阴刻的效率，工匠们还琢磨出来了空心刀，使大面积的阴刻图案能够尽快完成。

　　阴刻这个步骤只是为下一步的填彩作准备工作。彩泥同样采自五彩山，这里一般的工匠都是直接采用彩泥原来的颜色，而不加调色。每一个空档所填入的彩泥，完全取决于工匠心中的想象。这里的很多工匠并不识字，而这些儒雅的图案和书法字体，在他们看来都像花一样的美丽。彩泥要调制成一定的粘稠度，太干会压坏坯体，太稀又会造成填充不实，在烧制过程中会脱落。看似简单的这种填彩工艺是工匠们经历过无数次失败而逐渐成熟起来的。

　　经过工匠们用填彩刀反复的抹平和挤压，此时的彩泥已经和坯体融为一体。几天的阴干后，工匠们会通过修坯的方式将多余的彩泥刮去。这样一只装饰好的建水陶坯体等待它的将是烈火的考验。

　　（编导：刘嘉）

责编：李菁