“诸神的命运”是《夺宝》一片在编辑过程中想到的另一个名字，这似乎是一个更理想、更极至的选择，希冀穷其所能从第一秒就抓住观众——这就是在编辑过程中我们的心态。

　　这是一个关于，为了服从国家更大利益，古建筑紧急搬迁的故事。试想即便是今天，要想把一座上万平米的建筑搬走而不能损毁，都是一件很困难的事情，更何况整个过程都处在一种未知的、来自外界的致命威胁之下，在50年前面对这样一个命题，对参与者来说无疑是一种煎熬。作为编导，我们的确对那些古建筑专家们心怀敬意。但我们的首要任务是，在34分钟里讲好一个故事。

　　选择“日军寻宝”作为悬念的开始是反复思考的结果。此前曾经想过用“古刹离奇消失”或者“小镇神秘陌生人”来开篇，但始终觉得这样的悬念经不起推敲，观众已经太熟悉甚至已经厌倦这种手法了。“日军寻宝”是一个传奇说法，所谓传奇至少是有一些事实根据的，好过莫须有的“故弄玄虚”，这就是为什么我们宁可选择一个没有答案的故事做开篇，这决不是戏弄观众，而是为了保证他看下去，为他提供一个愉悦的收视过程，而不一定是明确的最后结果。

　　有的题材适合用悬念贯穿始终，有的则只能作为起始段落，就这个节目而言属于后者。那么除了悬念我们还能说什么？我们还能说节奏。不说内容，说节奏。这个故事的内容不是不好，但是想把它讲清楚太困难，因为整个故事实际上就是古庙搬迁的过程，而这一过程涉及了太多专业性的细节，对于普通观众而言，那是一道无福消受的“圣餐”，与其这样，我们不如在节奏上做文章，把它渲染得更紧张、更激烈，这时就必须加重另一个环节的分量——三门峡蓄水。 “对抗”同“悬念”一样可以吸引观众，但对抗的双方必须是观众所能理解的，而水库蓄水、古刹搬迁却是专业性很强的问题。为此，我们必须查阅大量的原本与古庙无关的三门峡资料，然后试图利用时间做为两者对抗所必须的水平线，你要了解一个故事，却必须同时了解另一个故事，这是一个很痛苦、很麻烦的过程，但却是把握节奏的前提。

　　《夺宝》对截至目前的《重访》栏目而言是一个另类，这是在集体商讨的结果下，对叙事风格的一次转换，一次新的尝试。说“新”是在栏目范围内，其实在同类型节目创作领域，“悬念叙事大一统”由来已久。坦率说，我们首先要做到的就是一次不蹩脚的效仿，在此基础上，努力探索我们自己的特点。最终的结果要靠收视率评判，不论理想与否，我们都希望能够为栏目提供一次有价值的参考。

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