提线木偶，古称傀儡戏，在我国汉代就已出现。在所有的木偶艺术中，提线木偶的表演难度最大。因为要让木偶动起来，全靠木偶身上的牵引线。

    艺人要通过线来操纵木偶，被形象地称为“悬丝傀儡”。传统的提线木偶身上有八至十二条线，最多的有十六条。一个人只有十个手指头，要怎样操纵木偶身上的几十条线来把“死”的木偶演活？在中国的提线木偶表演中，福建古城泉州的提线木偶最具特色。在新中国第一部木偶艺术片《闽南傀儡戏》中，就拍摄了泉州的提线木偶戏。

    提线木偶在闽南地区被俗称“嘉礼戏”，自古流行于泉州。经过数百年传承，逐渐形成一整套完整成熟的演出规制、表演“线规”、木偶制作工艺及丰富的演出剧目。同时，泉州提线木偶还拥有自己独特的剧种音乐——“傀儡调”。

    泉州传统傀儡的一般构造由勾牌、悬丝、傀儡头、笼腹、四肢构成。笼腹就是躯干，而脚是用麻编织而成。提线木偶身上的每个环节都系有丝线，这些线又汇集起来系在“勾牌”上。表演师一手执掌“勾牌”，控制木偶的重心、高低及头部与躯体的动作方向，另一手操纵丝线，使木偶身上的相应部位和关节做出各种各样的形态。

    经过五十多年的发展，我们看到的提线木偶表演和以前大不相同，在木偶的头像造型、形象构造、线位布局、操弄技艺、舞台形式及演出剧目等方面，都有了很大的改变。在泉州提线木偶艺术的发展中，最重要的是表演技艺的改革。说起提线木偶表演的改革与创新，和一个叫黄奕缺的人有莫大的关系。当年中央新影厂拍摄《闽南傀儡戏》时，他刚刚加入泉州木偶艺术剧团，是当时团里最年轻的演员。五十年后的今天，黄奕缺已经成为泉州木偶艺术表演技艺最精湛的大师。

    1988年，世界木偶联合会第十五届年会在日本茗古屋举行。木偶戏历来没有个人节目。可是黄奕缺他却偏偏带着二十五分钟个人节目来到这里。他独创的《驯猴》、《钟馗醉酒》等节目在日本引起了轰动。黄奕缺那出神入化的表演震惊了全世界的同行们。黄奕缺改造传统提线木偶的颠峰之作，是《火焰山》中的“孙悟空。传统的提线木偶最多只有十六条线，为了能让表演更传神，黄奕缺为此一下子把控制线加到了三十六条。

    在海峡两岸的木偶界，流传着“泉州有个黄奕缺、台湾有个李天禄”的说法。李天禄在台湾被亲切地称为“阿公”，他11岁正式跟随父亲学习布袋戏。14岁就成为主演，22岁独立组建了自己的布袋戏班。在他的带领下，戏班风靡台湾岛内外。1990年，这位与黄奕缺齐名的木偶艺术家却把两个儿子陈锡煌和李传灿送到泉州，拜在黄奕缺门下学习提线木偶。1993年，应李天禄的邀请，以黄奕缺为代表的泉州木偶剧团到台湾展演。

    2006年3月12日，一场传统的木偶拜师仪式在福建泉州举行。来自台湾高雄的傀儡戏艺人薛荧源叩拜泉州木偶剧团林文荣为师。林文荣是泉州提线木偶艺术大师黄奕缺的得意弟子。黄奕缺作为师祖也欣然接受了徒孙的叩拜。十六年来，黄奕缺收下了两代台湾弟子。一代代的艺术家对傀儡戏艺术执着的热爱和追求。无论在闽南还是台湾，饱含两岸人民生命情感的木偶艺术仍将代代相传。

责编：李菁

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