高峰厂长做客新浪网与网友畅谈纪录片时，说到新影的发展前景，高厂长回答说：“我个人认为新影很有发展前景。过去我们对它的历史资源认识得不足，当所有的电视节目都在炒播热点的时候，而新影却在认真地制作冰点问题，这就是新影留下的宝贵财富——将近7000小时的历史素材。这一点是新影独有的，这类节目也是有很多观众喜欢的，经营一个文化企业，应该找到自己的特点，各交其友，各行其道，各得其所。”

　　新影人正是在这样的经营理念指导下，在历史与现实的连接线上，寻找一处最佳的点位来激活这些尘封多年的老胶片，试图让它们产生新的活力。然而要让冰点问题重新在社会上产生反响，要比热点节目难做得多。因为我们必须吃透老胶片中记录的内容，必须详细了解当时的社会背景，并且必须从中找到可能重新成为热点的问题。这就要求我们充分做好拍摄前的案头工作。比如：主题的确立，结构的安排，风格的设定等等。

　　在采访拍摄中，我们往往都会遇到某些“意外”的情况。所谓“意外”就是在采访拍摄过程中的某些情况与我们案头设计的方案有较大出入，甚至完全不同。意外一般会有两种情况，一种是实际拍摄中比文案中预见的情况要好。比如，我在拍摄纪录片《盲女的故事》之前，就了解到陈燕是一个成功的盲人钢琴调律师。她以坚强的毅力和决心，凭着听觉和触觉熟练的掌握了欧美先进的钢琴调律技术。盲人调琴本身就是个兴趣点，再加上陈燕有较好的语言表达能力，应该说拍好这个节目还是有很多有利因素的。问题的关键是怎么把盲女的人物个性表现得更加鲜明，把人物的故事讲得更加有声有色。

　　中央电视台社教中心的童宁先生曾就如何表现人物的性格作过精辟的阐述，他说：“要想引起观众的欣赏兴趣，必须有‘独此一个’的性格”。“人物的性格不仅表现在语言方面，而且在行为、动作方面，也能刻画其性格，要抓住能展现其性格的内容着力表现。在一部专题片中，如果能有一个人物让人们不能忘怀，有一段语言总在观众脑海中萦绕，那就是‘性格’的魅力。”

　　从我手头掌握的信息看，无论从陈燕的事业，还是心路历程来说，她都是个性格非常突出的人物。于是我在案头工作中做出了“以主人公的行为衬托性格，以性格衬托人物”的设计方案。然而，在第一天的采访拍摄中我就遇到了多个“意外”。在陈燕的房间里，我发现了一套跆拳道的练功服，我问陈燕是谁在练跆拳道，她回答是她自己，我当时就愣住了。这个意外的发现让我兴奋不已，因为仅这一件事就足以说明陈燕是个个性很强的姑娘。于是我拍了盲女练跆拳道的镜头并用在了节目的开头。后来又陆续发现了“画猫”、“骑独轮车”和“过马路”等意外细节，并做了忠实的记录。这些衬托人物性格的行为和动作，最后都结构在节目中并取得了意想不到的效果。这个节目给人最深的印象是人物故事的鲜活与生动。它没有戏剧性的冲突和传奇色彩，却以细节引领观众进入人物的情感世界，而唯有触及人物性格、命运的元素才可能引发人们心灵的共鸣。

　　以上是我说的第一种意外情况，而我们在拍摄中遇到最多的“意外”，恰恰是与第一种情况截然相反的。就是在实际采访拍摄中的情况与案头掌握的情况完全不同，糟糕的往往让人不知所措。我在拍摄《林海雪原寻迹》时，拍摄提纲中很重要的一部分就是“夹皮沟寻访”。在小说《林海雪原》中，侦察英雄杨子荣只身打进匪巢和少剑波率小分队除夕夜奇袭威虎山，都和这座小山村有着密切的联系。尤其是以李勇奇、小常宝等为代表的山里人，曾是我剿匪小分队的坚强后援。那么小说中的李勇奇、小常宝的原型是谁？他们如今怎么样了呢？对于这些问题，相信不少人都充满了期待。我们按照案头的设计采用纪实手法双机拍摄。为了真实起见我们的摄像机一直开着，所有人员也都忙碌起来。当时我想，夹皮沟只有三百多户人家几百口人，我们随便走到谁家肯定会有所收获，即使找不到李勇奇，王勇奇、张勇奇总会有的。然而，采访的现实却给我们泼了一大盆冷水，走访的几户人家不仅不知道那些人物的原型是谁，甚至连剿匪的事都没听说过。最后我们了解到，这个叫夹皮沟的小山村是上世纪50年代末才建制的，白白拍了一个多小时的素材却一无所获，我们的采访几乎乱了方寸。类似这样的意外，我几乎每拍一个节目都会遇到，只是内容和程度不同罢了。

　　在策划纪录片《中国战鹰探秘》时，我们分析观众最期待的肯定是我国最先进的战斗机究竟是哪种型号？什么样子？这也是我们的节目中最大的看点。当我得知有可能拍到最先进的战斗机时，心情异常激动，在写拍摄提纲时把表现这架飞机的段落放在节目的结尾压轴以鼓舞士气。然而直到前期拍摄工作全部结束，这架飞机也没有批准解密，许看不许拍，人家还明确提示节目中连这架飞机的型号都不能提。这个节目最大的买点都没有了，让我如何驾驭？

　　还有更让人意外的。在拍摄从环保角度讲述黄河故事的《黄河有个清水湾》时，我们摄制组千里迢迢来到青海的撒拉族自治县，但是让我们无论如何也想不到的是撒拉族有个不照相的传统习俗。连照片都不让拍更别说拍录像了。这是我们整个系列节目的第一集，没想到竟然遇到了这样的意外。

　　当然这样的例子还很多，归纳起来主要有两种类型：第一，你要拍的内容在现场根本就没有；第二，其实有你要拍的东西，由于受条件制约而拍不到。我想任何一个电视编导在做节目时都有可能遇到这样或那样的意外，这已不足为奇了，重要的是当我们碰到这些意外时应该如何应对。我在刚刚步入影视编导队伍时就曾因遇到意外而不知所措，有时干脆打道回府。这是一种很消极的处理方式，事实告诉我这样做是天真的、愚蠢的。

　　那么我们究竟怎么应对采访中的意外呢？英国纪录片大师查理·奈恩在美国艾美（EMMY）电影电视节上被提名世界电影首席得奖者称号。他来华拍纪录片期间谈了他对纪录片创作方法的见解：“一般来说，拍一部好的、使人感兴趣的影片都不能计划得太死。因为在拍摄过程中，很可能出现很多意外的事情。我们这次来北京，正好碰上中央芭蕾舞团排练《天鹅湖》，一切似乎很顺利，但如果中间出了一点故障、一点意外，这反而使影片更有趣味，我拍下这些镜头，可能比现在更吸引人。”如此看来，查理·奈恩并没有把拍摄中发生的意外当作坏事，只要动动脑筋处理的巧妙，反而能使坏事变成好事。

　　在采访拍摄夹皮沟碰到意外后，心里是有些着急，这主要是自己没有心理准备，把事情想的太简单了。此时如若打退堂鼓，我们将一事无成，要继续往前走就必须开动脑筋，通过多种渠道想办法弥补。既然在夹皮沟没有找到小说中的人物原型，别的地方是否会有？夹皮沟人不知道，其他地方的人是否知道？于是我们在当地工作人员的推荐下采访了长篇小说《苍茫大地》的作者徐景辉。他是海林地区土生土长的作家，为完成这部160万字的长篇小说，他几乎走遍了这里的山山水水，对牡丹江一带剿匪的历史做过深入的调查和了解，掌握了许多第一手资料。最终我们按照作家提供的线索，在一个叫梨树沟的地方找到了当年跟随侦察英雄杨子荣参加剿匪的亲历者和见证人。节目完成后由于我们真实的记录了这些意外的情况，并把寻迹过程中不顺利的情节展示给观众，取得了较好的效果。“全程展示”，这种方法使得节目更加生动自然、真实可信。

　　关于《中国战鹰探秘》中拍不到最大看点的意外，这是不以我们的意志为转移的客观事实，它关乎到国家机密，不可强求。但没有了最先进战机的展示，整个节目将失去光彩，这也是事实，我们只能修改方案设法补救。写实不行是否可以写意？既然飞机不能露面，它的总设计师还是可以出镜见证自力更生攻克技术难关的研制过程和自强不息的拼搏精神的。于是我们把原来写实的表现手法，改用解说渲染情绪，用总设计师的同期声抒发感情，用音乐和歌声烘托气氛，同样能够收到较好的效果。

　　[解说词]

　　这个老人叫宋文骢，是国家重点型号的总设计师。年轻时他曾对苏联机械师切尔尼晓夫说：“你们的飞机不好用，太沉太笨”。切尔尼晓夫拍拍他的肩膀说：“十年后你就是总设计师。”从那时起宋文骢就立志要设计中国人最好的飞机，要赶上世界先进水平。经过20年的拼搏，他的愿望终于实现了。他为我国有了当今最先进的战鹰而振奋，更为身边有一支千锤百炼的飞机设计师队伍而自豪。

　　[同期声]重点型号总设计师宋文骢：

　　先进战斗机的研制周期，像美国的F22搞了二十多年了，我们国家的重点型号也搞了20年。这么长的岁月当中，确实有很多人为之付出代价。有很多人起步时有他，后来就不在人间了。人家没想到这个工作需要多少报酬，人家连结果都看不到了。我们现在活着的人看到了胜利的结果，应该说是非常幸运的。一个事业那么多人为之付出了生命的代价，我们应该珍惜这种成果。我们一个结构工程师，他自己写的词，自己谱的曲，自己唱的。这歌我觉得挺好，你要细听它，一边听一边回味我们走过路程，确实他唱出我们的真情，唱到我们所有设计师的心里头去了。我给你唱两句你听听：多少艰难的岁月，我们一起度过，为那心中的事业，我们一起探索……

　　[歌曲]

　　数不清的春秋，历经多少不平的路，一个脚印一首歌。仰望白云和蓝天战鹰飞过，那是青春和热血铸就的花朵。当年拓荒的小伙如今已是两鬓斑白，当年英姿飒爽的姑娘，满头银丝更显得洒脱，漫漫的岁月永远忘不了昨天的开拓者……

　　观众虽然没有看到这架飞机，但看了这个叙事段落后在感情上也能够接受了，因为人们看到了一支过硬的科研队伍，感受到了一种爱国情怀。当我们在采访中，受条件所限而无法拍到画面中所要表达的内容时，完全可以用被采访对象情感的震动来弥补这一缺憾。

　　以上是我在创作实践中经常遇到的两种纯属技术型的意外情况。还有一种意外情况属于并不多见的类型，就是我前面提到的撒拉族的传统习俗——不允许拍照的问题。当然还可能遇到其它类似的问题，如：计划好的被采访对象怎么也找不到了；你需要一个高角度拍摄，但就是没有；要去拍水面的镜头，湖却干涸了等等。处理这种情况，只能靠运气和自己的公关工作能力了。只要我们善于与那里的百姓沟通，尽最大努力达到相互理解，这类问题一般都能处理好。在青海撒拉族就是这样。我们看到这里人们的传统观念正在发生变化，老年人不让拍，年轻人却想拍，于是我们选了一个很民主的家庭，拍摄的问题还是有商量余地的。当我们说明这是个关注“母亲河”的节目后，这家人还是爽快地接受了我们的采访。于是我们非常顺利地完成了《黄河有个清水湾》的拍摄。

　　总之，当我们遇到拍摄中的意外情况时，一定要冷静，不可慌乱。只要勇于面对，问题是能够解决的，而且方法多种多样，可以根据具体情况设计解决方案，但有一条原则必须坚持，那就是一定要真实，因为它是节目的生命。

　　——谷益华

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