京剧《李逵探母》取材于〈水浒传〉第三十四回。说的是宋代梁山好汉李逵回家探母，路过普提寺，想起幼年的顽皮。李母自李逵离家后，因思念李逵，哭瞎双眼；又因受长子李达的虐待，病痛缠身。李逵回到家中，悲愤交加，毅然背母同奔梁山。当走到沂岭时，李逵为母亲取水，结果老母被虎吃了，李逵怒杀猛虎。

　　1956年翁偶虹、袁世海就在《闹江州》、《沂州府》基础上，改编成此剧。突出了李逵性格。为袁世海、李金泉代表作。

　　在京剧《李逵探母》中大家可以看到，老旦的台步就非常复杂，李母不仅是步入老年，而且是贫弱、加上思儿痛哭、一直到把眼睛哭瞎，致使李逵站在自己面前时踉跄着走近儿子，摸摸头、抚抚脸，透出的几分转悲为喜的情绪，可以说，李母在整个戏中台步的变化是多样的。

　　说到水袖大家都不陌生，就是缀在戏曲服装袖上的一段白色绸子，这段白绸子就叫水袖。无论是生、旦、净、丑哪个行当的角色，穿上这宽身肥袖在袖口缝有水袖的蟒衣、官衣、褶子、帔等服装，都可以做出千变万化的挥袖动作，以此来帮助刻划人物性格或传情达意。

　　京剧是程式化的艺术，舞台上人物的喜怒哀乐都需要艺术加工、美化。纵观舞台上许许多多悲欢离合的剧目，那多种多样的艺术之哭，或念或做、或唱或舞，都各具特色与说法。

　　舞台上的哭无论繁简都有特色，象重点唱段中的“哭头”，不但腔调悦耳，还能催人泪下。就一般哭的表演程式说起，有的戏是演员把头一低，随抬手用衣袖在眼前虚虚一掩，就算擦抹眼泪表示哭了——这是最简单的、最为基本表演人物之哭的程式动作。这个动作在《李逵探母》中就有。

　　看过《李逵探母》这出戏的观众，都不会忘记李母 “拔脚型”的台步和拄着枴杖、晃动身子、拉着腿两脚拖地的步法，再就是听到李逵归来喊“娘”时高兴而急迫的踉跄的急走，急于要扑向儿子的脚步，这些动作、身段都是根据剧情需要而巧妙设计的。看来，作为票友朋友，你在学习唱段的同时，不妨揣摩一下动作的表演，使自己尽快的接近戏中的人物。