京剧是戏曲的一种。京剧艺术的第一个特征是它的“综合性”。在京剧中饱含着丰富多样的艺术形式与内容，象文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等等。这种多样性在京剧中的广泛融合，为本来就十分丰富斑斓的京剧剧目起到了锦上添花的作用，也为京剧的推陈出新创造着良好的契机。

　　跟着悠远、委婉的唱段仿佛置身茫茫雪原，这是京剧《智取威虎山》中参谋长少剑波的一段精彩唱腔“誓把反动派一扫光”。说到《智取威虎山》的故事大家应该不陌生，电影《林海雪原》、电视连续剧《林海雪原》讲述的就是这个故事。

　　那是在1946年，解放战争初期，中国人民解放军在东北战场上取得了辉煌的胜利。由某部参谋长率领一支追剿队，遵照毛主席“建立巩固东北根据地”的指示，深入深山老林，发动群众，消灭土匪，巩固后方，配合野战军粉碎美蒋进攻。

　　国民党收编的土匪武装“座山雕”匪邦，到处烧杀掠抢，扰乱后方，人民恨之入骨；在遭到我军痛击后，逃回威虎山老窝，妄图依仗地势险要，负隅顽抗。

　　威虎山工事复杂，不宜强攻，只能智取。侦察排长杨子荣沿途侦察，深山问苦，在常猎户父女的帮助下，找到土匪的线索，并缴获了“座山雕”垂涎已久的“秘密联络图”。通过提审土匪栾平，又掌握了有关“百鸡宴”的情况。在杨子荣请求下，参谋长派杨子荣乔装土匪，假借献图，打入威虎山。

　　参谋长率领追剿队进驻夹皮沟，发动群众，恢复生产、组织民兵。铁路工人李勇奇见到日夜盼望的人民军队来到面前，激情满怀，决心跟定共产党消灭顽匪。追剿队和民兵一起滑雪、练兵、准备战斗。

　　追剿队整装待发，申德华又取回杨子荣送出的情报。这时，情况突变，小火车被炸，土匪栾平在押送途中逃跑。参谋长立即决定，急速出兵。追剿队和民兵由李勇奇带路。迎风滑雪，直捣威虎厅。

　　再说栾平逃到威虎山，给杨子荣造成严重危险。杨子容临危不惧，机智沉着，抓住敌人的虚弱本质主动进攻，处死了栾平；又按计划布置好“百鸡宴”，将匪徒全部集中在威虎厅用酒罐醉。追剿队与民兵及时赶到，与杨子荣里应外合全歼顽匪。

　　《智取威虎山》剧本是1958年由上海京剧院根据小说《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事改编而成。1963年经过修改、排练晋京参加全国现代戏观摩演出大会的首轮演出。这期间，毛主席、周总理观看了演出，基本上肯定了这个戏。

　　1965年3月又进行重新结构与编写，增加了“深山问苦”一场戏和小常宝（齐淑芳饰）这个人物。鉴于贺龙元帅看戏时曾提出：“杨子荣不是有匹马么？京剧里骑马上山比踏雪上山更好看”。创作人员增加了《打虎上山》中的“马舞”和小分队的“行军”、“滑雪”等舞蹈场面。并对舞台美术、音乐也进行了重新设计。

　　1966年冬再度晋京演出，毛泽东主席又一次观看了此戏并予以肯定。

　　说到京剧唱段中唱词的描述性、抒情性，《智取威虎山》中少剑波的这段“誓把反动派一扫光”可为一个典型唱段“朔风吹，林涛吼，峡谷震荡，望飞雪漫天舞，巍巍群山披银装，好一派北国风光……

　　《智取威虎山》 第四场“定计”中参谋长少剑波的这段唱腔，乐队宏亮的奏起《三大纪律八项注意》的主题作为引子，明确呈示参谋长形象。接着引出沉着、抒情的曲调、时高时低、时起时伏，并伴有漫天风雪的呼啸声、林海涛声滚滚的描写，这些都是刻画参谋长高瞻远瞩、深谋远虑、思考战略全局的铺垫。

　　戏曲是以刻画人物为本，写好唱腔就是戏曲中最重要的工作。唱腔的旋律与唱词的结合，也更使它成为表达思想、抒发情感、交代情节的重要手段。

　　在《智取》一戏中有一个难题，就是杨子荣与参谋长同为人民解放军、年龄又相仿，那在唱段的设置、主题设计、唱段写作上是不是个难题呢？在《智取威虎山》唱段合订本中，杨子荣的十三段唱腔中绝大部分都选用了挺拔明快的“西皮”声腔，在板式上多是中、快速的，把英雄侦察员的勇猛刚毅、机警果敢的特征得以体现。而少剑波参谋长的唱腔多用了“慢板、快三眼、原板、二六。象大家熟悉的“我们是工农子弟兵”是[原板]。侧重于质朴亲切的形象。“誓把反动派一扫光”是[慢板]起。

　　在旋律和唱法上他们俩也不一样，参谋长主要用老生腔，而杨子荣则更多揉入武生、花脸腔以表现其粗犷的英武之气。象“迎来春色换人间”、“党给我智慧给我胆”、“提起栾平气难按”就比较典型地用了净角的豪放和夸张。