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说到张君秋——张派，可以说是现代京剧旦行中最有影响、流播最广的流派。他的唱腔体系于50年代后期初具规模、70年代定型、称派。他的特有的剧目多出现于60年代前后，如《怜香伴》、《望江亭》、《西厢记》、《状元媒》、《诗文会》、《珍妃》等，均富个人特色。
张派唱腔优美感人，它是以王派（王瑶卿）的唱腔基础，揉合了梅兰芳、尚小云两派的唱腔、兼收黄桂秋、程砚秋等诸家之长，加以充分的、个性化的发展而来的。所以在学唱时韵味、力度的掌握可是重中之重。
《怜相伴》这出戏盛演于60年代，在这出戏中张君秋先生嗓音的甜、脆、润、圆，及音域的宽广、高低自如都得到了很好的发挥。
通过唱腔来刻画人物、表达感情、不同人物的唱腔各具性格，这也是张派唱腔的突出特点，《怜相伴》中唱段的圆润深情绝不同于《状元媒》中柴郡主的端庄活泼；也区别于《西厢记》中崔莺莺的婉顺典雅。这些特点、个性就需要票友朋友们在学唱中有鉴别、有区分。
聆听张君秋——张派唱腔，还可以分辨出在板式上的较大突破，如对“二六板”“南梆子”等传统板式的重新组合，并且在散板中带有浓重的吟诵色彩，这可以说是张派的一个创造。
学唱名家唱段，领略名家风采。张君秋先生在他的艺术经历中，还有一大批整理、加工的传统剧目，象《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《祭塔》、《苏武牧羊》、《龙凤呈祥》、《四郎探母》等等，多成熟于50年代。可以说张君秋先生一生佳作累累，给我们留下了丰富的艺术财富。
责编：史冬莲