“花木兰羞羞答答施礼拜上……”这一句就由三个动作组合而成，通过唱腔与动作的巧妙配合、传情达意，把一身闺秀装束的花木兰拜见贺元帅的羞涩之情表现得恰如其分，一个羞答答又透着朴实的女孩形象跃然台上。

    豫剧《花木兰》中“花木兰羞羞答答施礼拜上”这一段说的是花木兰荣归故里，在家中向贺元帅和众将士讲述自己的女扮男装替父从军的过程。此时的她已经恢复了女儿妆扮，不仅唱腔优美、柔和、动人，就是身段动作的表演也是一会儿男儿架式，一会儿女儿姿态，生动有趣。戏曲的动作是以戏而设、以人而定。只要有精气神，脚底下稳当了，舞台上的站相也就出来。

    豫剧的唱腔艺术形式多样，派别纷呈，就是在身段、动作上也具有各自的风格与地域特点。它虽盛行于中原，北方地区颇有影响，现已经跃居全国四大剧种之一。《花木兰》一戏所饱含的慷慨之情动人心弦，尤其是因为花木兰的女扮男装而使得这出戏在表演上也独具一格。

    巧妙的情节因丰富多彩的戏曲身段，使“动”与“静”在舞台上交替出现。只有到一出戏结束了，人物表演的任务才算完成。

    我们常说：戏曲身段的内在节奏，指的是人物内在情绪和情感的发展变化的节奏，其实，戏曲唱段的强弱、起止、轻重、顿挫同样也是为刻画人物所不可或缺的。切不可因身段表演而忽略了对唱段的推敲。

    虎美玲教授豫剧《花木兰》身段表演“花木兰羞答答施礼拜上”（一）

    虎美玲教授豫剧《花木兰》身段表演“花木兰羞答答施礼拜上”（二）

    虎美玲教授豫剧《花木兰》身段表演“花木兰羞答答施礼拜上”（三）

    虎美玲教授豫剧《花木兰》身段表演“花木兰羞答答施礼拜上”（四）

    虎美玲教授豫剧《花木兰》身段表演“花木兰羞答答施礼拜上”（五）

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