波兰动画艺术短片《红与黑》导演是维多-吉尔兹。本片创作于1963年，全片长度为7分钟。
吉尔兹从1950年开始从事动画创作，迄今为止，他已经获得了50多项大奖，为波兰民族动画的发展作出了卓越的贡献。 他不满足于传统动画的制作，而是对颜色产生迷恋，并在颜色中寻找创作的灵感。用简单的色块来创造复杂的人物，本片便是其代表作之一。
伴随着浓郁的西班牙风格的音乐，红与黑强烈的视觉冲力使短片从一开始就牢牢的吸引了人们的视线。在这部短片中，导演吉尔兹尝试创造了“陌生化”情境，也就是剥去斗牛过程和双方性格中理所当然的、众所周知的和显而易见的东西，制造出对它的惊讶和新奇感。这种情境是通过间离效果的营造、情节设计和人物造型上的假定和荒诞性而产生的。除此之外，本片还透着忧郁的存在主义的气息，让人们去思考存在的意义和现实与理想之间的冲突。
片中有这样一个有趣的情节。斗牛士拿来一块镜子，想要挡住牛，而牛却将它转向摄像机。我们知道镜子作为道具在电影创作中会常常被用到，除了做简单的生活道具，镜子一般很少在动画片中出现。在这里镜子已经超出了一般道具的作用。牛在面对镜子的时候，才意识到自己是牛，而不是与斗牛士站在同一个级别上的人。它将镜子转向导演，是要让导演去面对它的思维和命运。它想改变自己被设定的身份。
在这里，导演巧妙地利用了镜子让观众意识到这一切不过是个游戏，而重要的，也是导演想让观众更多的意识到的却是游戏斗牛过程背后的深层含义。
斗牛士在最后的关键时刻却不幸掉入了导演事先准备好的墨水瓶中。牛似乎取得了胜利，场内的女士将花抛向牛。导演边为牛的表演鼓掌，边示意牛离开场地。可牛却摇头不肯，导演只好用刷子将牛刷回墨水瓶中。
从哪里来，回哪里去，导演在结尾处的情节设置，隐喻出人生不过是一出戏。在人生这场大戏结束的时候，我们除了自己，其余的都不能带走，包括掌声，包括荣誉，也包括财富。
2002年12月6日（周五）《异域传真》中播出！
