朱利亚诺•布贾尔迪尼(佛罗伦萨，1476-1555年)

　　为私人画的女人肖像（《修女》）

　　佛罗伦萨，约1510年

　　木板蛋彩画

　　65 x 48厘米

　　佛罗伦萨，乌菲齐画廊，1890年编号8380号

　　这幅画于1819年由列奥纳尔多•费尔迪南多三世从尼科利尼侯爵在佛罗伦萨的后人手里购到，当时是当作列奥纳尔多•达•芬奇的作品购下来的，后来在皮蒂宫展出（帕拉蒂纳画廊1912年编号第140号），1919年转到乌菲齐画廊。它被认定为一位修女的肖像，并长时间认为是列奥纳尔多•达•芬奇的作品，后来又认为是另外一些人的作品，最后才认为是朱利亚诺•布贾尔迪尼的作品，这应归功于乌尔曼（1896年），这在后来得到了广泛的认可。朱利亚诺•布贾尔迪尼是一位佛罗伦萨的著名画家，与米开朗琪罗关系密切。布贾尔迪尼是在吉兰达约的熏陶下成熟起来的，是16世纪初“现代技法”的突出代表之一，这一技法的创始人就是列奥纳尔多•达•芬奇。在佛罗伦萨，他与弗拉•巴尔托洛梅奥（佛罗伦萨，1472-1517年）、阿尔贝蒂内利（佛罗伦萨，1474-1515年）和安德烈亚•德尔萨尔托一起，赞成恢复古典风格的大趋势，这一潮流因拉斐尔而走向成熟。

　　在肖像画方面，他是在佛罗伦萨画家中最强烈地感受到拉斐尔影响的画家。这幅木板胶画应该是16世纪20年代初的作品，在这幅画中，人物造型的综合塑造和人物形象所占的巨大的面积，在背景的衬托下使人物更显突出，所有这些特点也正说明，画家对作为典范的拉斐尔的肖像画是很了解的，诸如保存在佛罗伦萨皮蒂宫的著名的《孕妇》和两幅《多尼夫妇》。也有人提出，首先是，侧身四分之三的女人物肖像画在两个窗户之间，窗户打开，外面是风景，这种画法来自列奥纳尔多•达•芬奇；其次，两手交叉在胸前，这是模仿《永恒的微笑》。

　　另外还有一种不同的推测，认为这是里多尔福•德尔吉兰达约的作品，这是安东尼奥•纳塔利最近提出来的（1995年和1996年）。这位学者认为，里多尔福曾在弗拉•巴尔托洛梅奥处从事绘画，与拉斐尔的联系极为密切，可以设想这幅肖像画是里多尔福所绘，这幅肖像画通过无可挑剔的创作质量明显地再现了拉斐尔在佛罗伦萨活动时所给予的影响，在风景中又特别显示出了对弗拉•巴尔托洛梅奥和阿尔贝蒂内利的手法的了解。在穹的两侧开阔处展现的远景中，左边可以看到圣保罗医院的柱廊，就在圣灵教堂的后殿前（那时还没有巴乔•达尼奥洛的钟楼）；右边可以看到通往普拉托城门方向的田野和屋宇。因此这是以亲切的叙事灵感描绘的佛罗伦萨的两个实景，正如纳塔利所指出的，从通往坟地的路边朝向圣玛丽娅诺维拉广场的一栋楼的凉台或更明确地说是楼顶平台上可以看到这两个实景。

　　如同纳塔利通过文件所表明的，在19世纪初进入画廊之前，同这幅画一起的是那幅小木板肖像画，后者也在乌菲齐画廊，也用古怪图案来装饰，并写着古文“SUA CUIQUE PERSONA”，为此泽里曾认为是拉斐尔的作品，而不是出自里多尔福之手，尽管他也是古怪图案画家（纳塔利，1995年和1996年）。

　　埃莉莎•阿坎福拉

　　参考书目：

　　L.帕尼奥塔，《朱利亚诺•布贾尔迪尼》，都灵，1987年，第25号，第201-202页，插图I，图25（前参考书目）；E.卡普雷蒂，卡片229号，M.格雷戈里，《乌菲齐和皮蒂。佛罗伦萨各画廊的绘画》，A.保卢奇、M.基亚里尼作序，乌迪内，1994年，第二卷，第一集，第186页；A.纳塔利，《伯赛大的泳池。16世纪的佛罗伦萨艺术运动》，佛罗伦萨—锡耶纳，1995年，第116-137页；A.纳塔利，卡片31-31a号，载《技法工厂。1494-1530年两个共和国之间的16世纪佛罗伦萨艺术的多样化与自豪》，（佛罗伦萨）展览目录，威尼斯，1996年，第134-135页。

　　（图片文字来源：中华世纪坛）

责编：李菁