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[在线精华] 《故宫》:完成一个梦的叙述 

央视国际 www.cctv.com  2005年09月29日 19:33 来源:CCTV.com

  2005年恰逢故宫博物院建院80周年,故宫博物院和中央电视台联合推出12集大型纪录片《故宫》,将于10月在央视一套黄金时间播出。为此,CCTV.com特邀《故宫》剧组重磅嘉宾与网友畅谈古老神秘的故宫。9月28日15:00,我们邀请的是创作《切·格瓦拉》、《摇啊摇,摇到外婆桥》、《恋爱的犀牛》等作品、现为《故宫》音乐制作人的著名编剧、导演、作曲张广天《故宫》第八集《故宫书画》导演周澜,与网友共同走进《故宫》。


著名音乐人张广天与《故宫》导演周澜合影

  v 开场白

  【嘉宾:周澜】大家好!我是周澜。

  【嘉宾:张广天】CCTV.com的网民朋友们大家好,我是张广天,很高兴今天在这里就《故宫》片子的创作随便聊聊!

  v 故宫音乐:完成一个梦的叙述

  【so310】张广天先生,作为央视《故宫》的音乐主创人员,您认为这部片子的音乐应该是怎样的基调和风格呢?

  【嘉宾:张广天】我觉得这还是跟导演的感觉应该是一致的,周兵导演是他们的总导演,他跟我谈过这个片子的一个看法,当然这次拍《故宫》主要想体现建筑后面的人文意义,所以我想音乐应该是不仅仅是建筑的,而应该和人文意义是有关系的。

  【网络主持人】张老师,请问你这次给《故宫》做音乐和给别的片子做音乐最大的不同是什么?

  【嘉宾:张广天】总的来说应该有三个方面:以前我多数做的都是故事片的音乐,不管是电影电视剧和话剧都是故事性比较强,《故宫》是一个专题片,是纪录片风格的东西,它的音乐、叙事方法就比较客观,就不能那么个性化,这是一个不同。第二,像这样的片子,以往都比较传统的办法,一个是音乐满贯,再一个民族乐器起作用,这次可能有新的音色方面的东西。第三个不同就是每个导演都不一样,我也和其他作曲一起合作,不止我一个人,所以协调性也很重要,我想音乐有细微的地方也有比较宏观的地方。

  【lisablue】请问张老师是如何用音乐来体现故宫的厚重的?

  【嘉宾:张广天】我觉得《故宫》的厚重其实是很难用音乐表达出来的,我没想过表达什么厚重,只是想抓住一些特点,比方说大家关注的问题我不见得知道,我所关注的是导演知道的东西和我自己所知道的东西,这次时间短任务紧,其实对于消化有很大的难度,我做的音乐也好几次被导演枪毙,枪毙过好几次,我都感觉这次跑到这里来这个回答是非常不容易,最近这一稿大家都不满意的话,我今天也不会跑到这里来跟大家讲话。所以我觉得,所谓厚重感的表现是比较难的,表现特点是我们要做的,你说它有什么特点呢,我觉得应该拿一句话来说,我还是比较注重人文、情感方面的感觉,希望它比较美好,有梦想,我认为故宫今天还能在,不仅代表我们过去的成就,它实际是代表了中国人一个完美的想象,它的未来意义要大于它存在的意义。

  【来生愿是一棵树】张老师,有人说你的音乐都有很多相同之处,请问你会把这种相同之处也带到《故宫》吗?

  【嘉宾:张广天】这种相同之处我不知道你指的是不是风格,如果它是我的风格烙印的话,我想到哪里都会在,也不会刻意去改变自己的风格。

  【so310】请问张老师,不知您是否听过日本人制作的故宫珍宝这个系列片的音乐,您认为这个风格能不能代表中国皇家文化,现在您做故宫的音乐,您会做成什么风格的音乐呢?

  【嘉宾:张广天】我比较孤陋寡闻,这个音乐我没有听过,但是我觉得所谓的中国皇家音乐是不存在的,因为既没有乐谱留下来,也没有声音资料留下来,意大利的神父利玛窦来中国参加祭天仪式说过一件事,说天朝音乐的国乐为什么这么嘈杂,下面的官员就拉他的袖子说别说这个话,我们从唐朝以来就没有什么国乐了,都是那些胡乐拼凑起来的,其实中国民族音乐的目前的现状并不是很良好,比如他们在一起演奏的时候,律制都不一样,二十把二胡一起拉,千斤会移动。所以我们在音乐创作中只能传递给大家一种想象和感觉,我们不可能恢复所谓皇家的音乐或者做出代表性的典型之作是不可能的,我想日本人也做不出这样的东西来,

  【语言乌托邦】张先生,以我个人的理解,央视的《故宫》一片应该是很“正”的,而您是一个很个性的人,您的音乐才华在这部作品的创作中是否很难得到自由发挥?

  【嘉宾:张广天】我也是个很正的人,个性是有点,但是人还是挺正的。我觉得你担心的可能是我的音乐成分有一些另类,而故宫这样的作品是不是不需要我这么另类。我想说现在中央电视台的做节目跟从前也是很不一样的,像周兵这样的导演很有才华,平时也听很多另类的音乐,他介绍给我很多我从来没有听过的唱片,我觉得从他们身上学到不少东西。我的音乐的个性化也是大家因为平时听很多我做的话剧的音乐,其实,我觉得音乐都是共性的,只有了解了共性才有一些个性的表达,这不影响我参加故宫剧组的拍摄活动。而且我跟中央电视台的导演的合作是相当广泛的,我觉得电视台目前发生了一些变化,比方说我在02年参加过315的晚会,我是这个晚会的编导,也是作曲,也做过去年六五环境日的节目,也做过周兵的《梅兰芳》的节目,我觉得合作中不但遏制我的个性,而觉得我的个性还不够,所以我觉得现在和中央电视台合作要加强学习,而不是以前中央电视台向艺术家学习的时代了,人才都跑到这里来了。

  【语言乌托邦】另外请问,您会在《故宫》这部作品中表现怎样的个性?对于故宫您个人有怎样复杂的感情,这些在您的音乐中如何体现?

  【嘉宾:张广天】我比较注意到的是梦想这一部分,我有的时候会用一个独立的乐器比如小提琴和一些帮衬的背景来完成一个梦的叙述,我觉得故宫对我们来说更重要的它是一个梦,就像我刚才说的,传统音乐的谱子、录音都没有留下来,实际这话也能理解为我们传统文化的很多方面都在断裂。我们在理解看这个还活下来的活化石的时候你会激动,这种激动的心情和梦想的感受可能是最重要的。

  【lisablue】那么,您对这次故宫的音乐创作是否满意?您的经历似乎很复杂,是否因为这一点所以才会选择您来制作故宫的音乐?

  【嘉宾:张广天】我觉得我自己对这次的创作不能算很满意,但我觉得我还算顺利的完成任务,选我来参加故宫这个片子我认为代表了周兵这样一种导演的眼光,不是夸我自己,而是央视的合作以前有一个系统和传统,现在越来越多的年轻导演愿意去发现社会上不同的声音,不同的特点,我觉得我能跟央视这样重大的片子合作,应该体现的是一种信号,这种信号就是我们的文艺创作越来越关注到民间的声音,也关心个人的才华,我不能说《故宫》这样的音乐的创作让我很顺畅,但是这个不重要,有了这样合作的开始,我想将来会有很多比我更有才华的人做出更好的音乐来。

  【来生愿是一棵树】张老师,您说可以按导演要求去做,在《故宫》的音乐中,你会加入自己的感情吗?还是按导演的意思去想象?

  【嘉宾:张广天】首先,我们都要成为导演的一部分,我们是素材,导演是总体创作,这是作为一个音乐家跟电影导演合作的基本职业道德,不能算导演要你这样,你去做那样的事情,去完成自己的过把瘾,这是不道德的,我们所有的文艺创作者实际都是演员,演员就是有模拟在里面,首先你在情感的模拟上如果能显出个性来,你才能成为一个合格的影视剧的工作者,那么,影视剧主要创作者是导演,如果导演的方向是往北去的,你要表述向南的这种审美原则是行不通的。

  【木铎金声】张先生,谈谈《故宫》背景音乐的制作过程如何?先看片子再做还是一边拍一边做音乐?音乐和记录片的内容是怎样细致结合的?我想学习一下,谢谢。

  【嘉宾:张广天】一般来说,做一个画面的配乐我们先要了解剧本,了解剧本以后我们要根导演进行创作构思,这个创作构思就是一套作曲的方案,然后按照这套作曲的方案我们就去完成乐章,至于和画面相配合其实不是我们作曲的工作,是音乐编剧的工作,音乐编剧根据我提供的这些原料去炒菜,现在有的时候没有分得那么细,有的时候我们也完成一些音乐编辑的工作,主要把握长度的把握,细节的把握,素材的结合等等,我们现在有的作曲不按照这个过程去做,它直接就看片子,看了片子以后用钢琴来对这也不失为一种很好的办法,但是这样局部会比较好,但是整体上传达起来会有困难,首先音乐创作是文学的,导演完成文学沟通是第一位的,我一般采取的办法和导演先沟通,有创作思路,在创作思路的前提下我去完成大块的东西,后面如何裁减音乐编辑会去做,他们是专业户,不过这次我们没有音乐编辑,我知道导演们会多么辛苦的去完成它。

  【so310】张老师,您刚才说,这次的故宫应该是一个很正的东西,我想知道您所说的正是指什么,针对这样的感觉,您会用什么样的手法去表现和表达,还有通常,音乐是和影视作品的气氛有关,但是另一方面,音乐也影响影视作品的气氛,那么您将用怎样的手法来表现这部纪录片的气氛。

  【嘉宾:张广天】我觉得这部纪录片他们拍得很丰富,气氛也是很浓烈的,它有很悲壮的历史感,也有很美好的宫廷生活,书画、玉器,也有很历史沧桑感对博物院的叙述,它的气氛不是单一的,这也增加了我们创作的难度。我认为,其实更重要的一个画面音乐家,它不应该只去做所谓的气氛,渲染所谓的气氛,这是最原始的画面音乐的功能,现在这个时代对我们画面音乐家的挑战是很大的,因为出现了罐头音乐,全世界有很多很便宜购买来的罐头音乐,要什么都有,只要下工夫去找什么气氛都可以找到,所以光靠气氛吃饭已经混不下去了,我们拿出点跟气氛不一样的东西来,所以我觉得更多的还是在画面的音乐中应该侵入自己的情感和独特的视角,这是不能复制的,技术都是可以买的。

  v 张广天的音乐生活

  【语言乌托邦】张先生,您以前给记录片做过音乐吗?相比话剧、影视剧等其它艺术形式的作品,记录片的音乐制作有什么不同?

  【嘉宾:张广天】这是个很大的概念,首先,我给纪录片做过音乐,最典型的就是《走近毛泽东》,毛泽东诞辰100周年新影拍的片子,我觉得严格的说,给画面配音乐没有多大的差别,差距有很大。所谓没有太大的差别,就是在给画面服务;所谓差距很大,不是类型有差距,而是导演有差距,一个纪录片可以很客观,也可以很主观,可以很大众化,也可以很另类,关键看导演选择的是什么立场,从前跟周兵合作过《记忆》,它里面使用了《飞翔》这首歌,这首歌是很个性化和流行化的东西,我觉得一般的故事片里面使用起来都是有些困难,但是周兵导演用得很好,所以我觉得应该严格的说,不同点在于我们跟什么样的美学观点在合作,而不是跟哪一类片子在合作。


著名音乐人张广天与网友交流

  【网络主持人】张老师,作为《故宫》的音乐制作人,您觉得《故宫》最能触动您的是什么?

  【嘉宾:张广天】其实我不大喜欢故宫这个建筑,因为我的故宫这个建筑实际是有很大的满清文化的影响,就是喇嘛教和撒满教的影响,也就是说挺张扬的,红配绿我真的很不喜欢这种色彩,但是基本格局和架构是整个中国文化延续下来的东西。我觉得如果说我对他有感动的地方,它的兼容性还是很大的。我刚到北京的时候,跑到故宫去看了一圈,给我的感觉怎么这么小,但是我从东头跑到西头觉得也没多大,后来我去欧洲看到奥地利的皇宫,它从规模上没有故宫大,但是的确要比我们精致的多,有些地方也非常之奢侈,所以故宫给我的感动是,从前我觉得那些当政者他们住在这样一个宫廷里面还是很简朴的,这体现了中国政治里面的爱民政治,哪怕是表面文章,它也是对我们有一个启发在里面。

  【lisablue】张老师,以前看过您的文章,您说过您喜欢从劳动人民那里吸取经验,故宫是统治阶级的,这是否就是您不喜欢故宫这个建筑的原因 ?

  【嘉宾:张广天】我不喜欢故宫这个建筑中的某部分东西,而这部分恰恰是劳动人民的东西,我倒是对帝王将相的东西挺感兴趣,因为故宫作为一个历史放在那里,展现的都是帝王将相的东西,而满清统治者从茹毛饮血过来的,它带来的比较民俗化的东西在这里,这跟以前的儒家传统是相抵触的,像现在中国很多文艺片子都要去反映这个所谓的中国古代的生活,比如武侠片、宫廷片我看得都很不舒服,他们跟古代生活相差很远,这从某种层面上也体现了我们导演的文化水准很有限,我们其实不学习,也不愿意想中国古代到底是什么样子,张艺谋很多片子更多体现的都是民俗文化,民俗文化不能代表中国文化传统。

  【lisablue】不太明白您的意思,张先生,如果民俗的东西不能代表,什么才能代表呢?

  【嘉宾:张广天】比方说中国的木雕有两种,一种是东阳木雕,还有一种是潮州木雕,这两种木雕风格很不一样,东阳木雕简谱自然,往往就一条线完成了,潮州木雕它是雕龙画凤,红漆的这样一派面貌,前面那种是中国典型比较传统的,后面和民俗生活有关系,跟婚丧嫁娶和比较实用的风格有关系。我们在谈中国文化的时候,其实它包含了很多方面,其中也有民俗的范围,但是民俗不能完全代表中国的传统,更不可能在大张旗鼓弘扬民俗的时候就完全忽视了一种非常古典的精神。

  【来生愿是一棵树】张老师有人说您的音乐很小资,对此你怎么看?

  【嘉宾:张广天】其实我写的音乐小资的部分有一些,大资的部分也有一些,无产阶级的部分也有一些,只是我认为影视剧的作曲跟导演的配合很重要,从某种意义上来说,只要不是我导演的片子,导演的意志很能影响到我,他让我弄小资我就只能弄小资。所以你听到的可能是我一些城市生活的话剧中的一些判断,而不代表我创造中的方向。

  【lisablue】张先生,您会在您制作的片子中体现您的喜好吗?会刻意的考虑听众的喜好吗?

  【嘉宾:张广天】应该说这是肯定要考虑的,我从来就是考虑听众的喜好的,但这并不影响我独立的表达。

  【来生愿是一棵树】张GG,你是一个经历过文革的人,请问你对故宫的历史沧桑是不是有不同的理解?

  【嘉宾:张广天】首先,我应该说是经历了文革的一点点,那时候我在上小学,是红小兵,不是红卫兵,我对这种沧桑的理解不是很深刻,但是我知道有一点,老百姓生活是最重要的,一切只有满足了老百姓的生活以后才可能有上层建筑,才可能有博物馆,才可能有审美活动,现在很多人都在谈拆迁的问题,说北京很多很多四合院都拆迁了,我们怎么保护我们的文化?我觉得这种关切非常好,但是,我想有的时候也请大家从老百姓的角度想想如果他们没得住了,再好看的文物放在那里又有什么用呢。

  【面包屑儿】张广天先生,听过你制作的不少作品,您能说说最满意的是哪一个吗?

  【嘉宾:张广天】如果是音乐作品的话,我应该说都还不是满意,因为我现在所从事的音乐工作都是服从于舞台和画面要求的,相对来说,我今年上演的《左岸》细里面的音乐我还是比较满意。

  【来生愿是一棵树】张GG,您觉得戏剧和音乐的表现力哪个更强呢?还是完全不同的两类表现方式呢?

  【嘉宾:张广天】我觉得现在基本上是一个画面时代,中国自从改革开放以后经历了三个不同的媒体时代,以前是铅字崇拜,读书时代,后来进入一个唱片时代,人手一个录音机,而现在是一个画面时代,这是人们在欣赏中的一个重要的变化,大家最近都在说唱片业不景气,都在责怪盗版MP3下载,其实我觉得这是一个因素,不是最根本的因素,你上街上纯粹买一张唱片作为你主要的文化生活的话已经不现实了,大家希望看到直接的声色表现,所以这是一个画面的时代,音乐创作越来越多硬件化了,而不是软件,比方说前几年我感觉音乐在画面艺术中的主导性比现在更强一些,现在更多的作为一个素材提供给导演,他怎么揉捏我们都没办法,如果我们不适应这个时代的交流方式,艺术家跟大众之间就失去了沟通的平台。

  【lisablue】张老师,作为音乐人,您个人喜欢什么音乐?

  【嘉宾:张广天】其实我是不容易受某种音乐影响的人,以前有记者问我,本年度对你最有影响的书是什么,我就告诉他从来没有什么书影响过我,他一直不明白这个道理,我想说的是,音乐、书籍这些都是可以对人的成长有用的东西,是滋养人格、破坏人格的东西,但是它们不可能影响你,如果你问我喜欢什么音乐,而不是有影响我的因素的话,那么我喜欢的音乐很多。这是不能一言而尽的。

  【来生愿是一棵树】张GG,我对你的格瓦拉印象深刻,假设发生革命,您会去打游击吗?

  【嘉宾:张广天】我会写首打游击的歌。:)

  【lisablue】张老师,在电视剧的画面时代,好像很少人注意到音乐的好坏?您是否会因为这个失落,如果在选择被骂和不受重视之间您会选择什么?您会认为聪明的人是孤独的吗?

  【嘉宾:张广天】我没感到什么失落的,我觉得现在大家能平和的对待音乐的创作,目前不信的是画面,因为画面走在最前面,所以大家对它评头品足很多,导演很难当,一不小心银行坏帐再没人给他投资了。而音乐创作者倒是有了保险,反正导演在前面挡着我们怕什么,我们只要找到自己的空间,独立表达,可以玩得很爽,我觉得现在画面是音乐的避难所。

  【语言乌托邦】张先生,您看过夜幕降临时的故宫吗?风黑月高,乌鸦哀鸣,仿佛有幽魂在飘荡,让人想到哪些因为各种各样的斗争死去的大臣、嫔妃、宫女和太监,甚至皇帝……故宫的黑暗凄冷在您的音乐中有所体现吗?

  【嘉宾:张广天】夜幕降临的故宫,是我亲吻女孩的背景,不会有什么幽灵飘荡。

  【木铎金声】除了《故宫》,张先生最近还在做的还有什么作品?您的才思有时候会枯竭吗?

  【嘉宾:张广天】我最近在写一本书,下个月我要去欧洲四个国家做演讲,明年会导演新的戏,我觉得创作在这个时代跟才思关系不大,更多来自于方法,我是一个很性情中的人,所以我很害怕这些东西,我比那些比较理性的创作者会更注重方法的创作,因为我觉得方法的创作会使我们更可靠一些,而灵感这种东西说来就来,说不来就不来,明天你们要拍天坛了,我没灵感,怎么办呢?所以我相信灵感,不迷信灵感。

  【木铎金声】您在写什么书?与音乐有关否?与《故宫》有关否?

  【嘉宾:张广天】我写的书跟音乐故宫没什么关系,这书的名字叫《人类的当务之急》,是一本谈理想主义的书,但是我做的演讲是和故宫有关的,我演讲的名字是《我是中国》,它会谈四个方面:玉、草、书、戏。其实这四个方面就是中国的哲学、科学、文学和戏剧。

  【木铎金声】我对您书的内容很感兴趣,我对理想主义也很感兴趣。详细说说如何?

  【嘉宾:张广天】我说的是个人理想主义,不是集体理想主义,就好比说以前故宫里坐的皇上,大家都要山呼万岁,而现在周兵导演就可以用他独特的眼光去拍《故宫》。

  【最高尚宫】广天兄:请问作为一个优秀的音乐人,你每天的生活是否和别人不一样?

  【嘉宾:张广天】首先作为音乐人我是不优秀的,因为我曾经的作品获过奖,所以就有一大片导演请我作曲,其实对音乐创作方面我是很业余的,我优秀的方面人家并不关注,比如生活中我就很优秀,我炒菜炒得非常好,烹调节目不会让我去主持。

  【来生愿是一棵树】张GG,怎么保证自己永远是站在前排的弄潮儿呢?总冲在前面很辛苦的说。

  【嘉宾:张广天】不要从一种群众运动走向另一种群众运动,不要跟着人家起哄喜欢《超级女声》。

  【最高尚宫】张老,你的意思就是你不喜欢超女?

  【嘉宾:张广天】我很喜欢,但我不喜欢捧超女的媒体。

  v 《故宫书画》:雅俗共赏的文化传承

  【网络主持人】我想知道当时你们要做《故宫书画》这一集的动机是什么?

  【嘉宾:周澜】书画本身在中国的传统文化艺术中占非常重要的地位,它甚至可以说比其他的艺术门类更加形象和精髓地反映中国人们的内心世界。其实故宫博物院里的文物收藏非常庞大,书画是其中极为重要的一部分。故宫博物院自己本身也认为书画是它的文物收藏中的强项,我想我们既然在片子里面包括了展示故宫文物收藏的这一部分,那么书画是不可被忽略的。

  【网络主持人】周导演,现在有好多导演都做过类似书画这样的片子,请问你做的和我们原来看过的有什么不同吗?


《故宫》导演周澜

  【嘉宾:周澜】其实我没看过别的导演做的关于书画的片子,虽然我本人对中国传统文化艺术一直都非常的喜爱,也很敬畏,但是在做故宫书画之前确实没有专门做过书画类的节目。做这个片子的过程也是一个学习的过程,但是非常荣幸的是我能够第一次做这一类的片子拍摄的对象是我们国家堪称最精华的书画文物。不知道跟别人的也什么不同,但是我想对于一般的观众来说,大家希望能够看到一些珍贵的、年代久远的书画真迹,同时应该也希望会了解宫廷书画收藏历史上的一些趣闻轶事,这些内容我都尽力在片子中给予展现。

  【面包屑儿】周老师,拍摄故宫的作品不计其数,你觉得自己在这部片子里有突破吗?

  【嘉宾:周澜】在这个片子里面,我指的是书画这一集。首先我们力求展现故宫书画文物中最精华的部分,能够把其展现给观众。同时,我们也发掘出一些宫廷书画收藏史中比较鲜为人知而又有趣的历史真相,我认为这集内容应当还是比较雅俗共赏的。

  【ka50】周导,你看过日本人拍摄的故宫吗,日本人制作的故宫系列中同样有书画的内容,你们这次制作的十二集的故宫和日本人制作的故宫会有多大的区别呢?

  【嘉宾:周澜】看过一些,故宫的至宝,当时没有在意去看书画的内容,但关于其他文物的内容看过一些,我觉得NHK制作的这套节目,更注重于文物本身的展示,对于一些不是文物爱好者的普通观众来说,这套片子可能会显得比较乏味和沉闷,当然对于专业的爱好者来说,肯定会觉得如获至宝。而我们这次做的这套片子,会在央视一套的黄金时间播出。各类观众都会有,因此我们也非常重视节目的可视性和趣味性。当然这是在尊重史实、尊重传统文化的基础之上。

  【木铎金声】周导,我担心,像《故宫书画》这样的片子,是不是就是实物画面的知识堆砌,应该是比较容易的,但拍出来也是很闷的一个东西。你们有想什么办法让它看起来精彩一点吗?

  【嘉宾:周澜】这个尽可以放心,我们的片子不会缺少趣味性,事实上书画本身是平面的,但它背后的故事却是非常深邃而复杂的,对于我们来说,制作这样的节目其实重要在于平衡好,书画爱好者、普通观众各自的需求,我想在这一集里大家都能得到满足。想看画的可以看画,想知道一些历史故事的人也可以得到满足。

  【网络主持人】周导演,对一些流失海外的书画,你们是否实地拍摄的?

  【嘉宾:周澜】本来是计划要去拍摄的,但是由于制作周期的关系,在12集中没有能够实现,但是我们此次也和境外的一些博物馆取得了联系,购买了一些他们的馆藏文物的资料,所以观众一样可以在片子里看到流失海的文物。

  【来生愿是一棵树】听说故宫最珍贵的书画藏品都在台北,你们片中如何弥补这一部分呢?

  【嘉宾:周澜】您的这个问题如果让北京故宫博物院的院长听到,他们一定会很痛心的。北京故宫有很多珍贵的书画收藏,当然台北也有,很难说谁优谁劣,但像前一阵李敖先生直指北京故宫只剩一个躯壳的说法,是绝对不正确的。看到我们的片子,你的担心应该得以化解。当然台北故宫的一些珍贵书画,这次在我们的片子中也有反映。

  【网络主持人】众人所知,清明上河图被毁的传说在世间已经流传了几百年,请问周导这次是否会给观众一个明确的答案。

  【嘉宾:周澜】我们在片子里面对这个内容有详细的分析,看了片子,观众自然会得到一个答案。

  【面包屑儿】周导,我还是想了解一下,作为如此庞大的一个系列,您用时多久才能得以完成?这里指的不仅仅是拍摄和后期制作的时间。

  【嘉宾:周澜】仅仅就是故宫书画这一集,包括我们前期的策划,确定这一集的成立,之后的资料整理,专家的咨询,直到拍摄和后期制作,差不多历时两年,对于每一集来说,这个周期差不多都是这样。当然这一切都是同步的,也就是说若干集同步这样进行,否则大家不可能等十几年来看《故宫》。

  【语言乌托邦】周导,介绍一下故宫书画收藏的简况如何?我很感兴趣。你们是全拍了还是节选部分藏品?

  【嘉宾:周澜】当然不可能展现全部,故宫有近十万书画藏品,每件展示十秒钟我们50分钟的全片也不够展示完。所以我们当然是选择了一些具有代表性的精品来展示,更多的藏品希望观众们能够通过我的片子对故宫的书画产生憧憬,能够自己去欣赏。故宫每年在9、10月份的晒画季节都会有书画珍品的展出,今年10月会有清明上河图的展出,有兴趣的观众不妨去看一看。

  【木铎金声】《故宫书画》这部分的音乐是什么风格?做起来应该困难部大,二位是怎么合作的?

  【嘉宾:周澜】书画这集现在使用的音乐以清宁优雅为主,尤其是在展示书画本身的时候,当然也会有一些比较戏剧化的音乐元素,出现在讲述历史故事当中。

  【最高尚宫】我想知道在《故宫书画》这一集中最要表达什么样的主题?

  【嘉宾:周澜】文化的传承,我想这也是整个《故宫》这套片子想要表达的主旨。

  v 历史承载沧桑 岁月沉积智慧

  【壹滴泪】以前别的导演拍的片子都是有很多集,但为什么这部片子只有12集?12集是否就能把你们想体现的全部诉说完呢?

  【嘉宾:周澜】其实《故宫》这套片子一共有100集,今年10月份会播出的是作为精华版的12集,因为故宫所包含的内容太庞杂了,我想很难用电视的形式面面俱到地说清楚,因此12集里面我们还是提炼了最主要的部分,力图把最精华的地方都展现出来。但是有一些更加详细的分类的内容,会在之后的88集里面逐步地展现出来。


在线主持全景

  【面包屑儿】我想问一下,你们是想从什么角度给我们展示故宫呢?

  【嘉宾:周澜】角度现在主要有四个方面:第一,紫禁城建造的过程。第二,紫禁城运转的方式,包括宫廷生活、政务等等。第三,紫禁城里面的文物收藏。第四,从皇宫到博物院的历程,作为一个博物院,故宫的今天。

  【最高尚宫】周导: 你在拍摄故宫的时候是不是见过很多平常人没有见过的宝贝?

  【嘉宾:周澜】看到过一些,因为我主要负责书画这一集的内容,所以看到过一些书画的真迹,古代大师们的笔墨。另外拍摄瓷器和玉器的时候也去现场参观过。很庆幸能够见到一些珍贵的文物。

  【lisablue】周导,我知道故宫的精华版好像一共12集。请问如果可以选择的话,您会选择别的方面吗?比如,玉?瓷?

  【嘉宾:周澜】如果不考虑制作的难度,任何一集都是有吸引力的。我个人会更喜欢故事性更强一些的,比如紫禁城的建造,从皇宫到博物院的过程,以及文物南迁,但其他的任何一集只要你接手了,去了解相关的史料,在了解的过程中我想都会喜欢上它的。所以,选择哪一集其实真的无所谓。重要的是用心去做就好了。

  【网络主持人】周导演,你觉得故宫最吸引你的是什么地方?

  【嘉宾:周澜】其实故宫最吸引我的地方应该是它带给我对人的遐想,也就是当你看到故宫的建筑,看到他里面收藏的文物,其实脑海中会浮现的是当年曾经在里面活动过的人,曾经使用过这些文物的人,这些人物的命运。故宫是政治斗争、个人情感,甚至包括各种勾心斗角、阴谋诡计集中的一个大舞台,而它又经历了几百年的历史,站在这个舞台上会让人有穿越时空的恍惚。

  【yiduhui】小周导演,你这么小,拍片子是不是特别辛苦啊?

  【嘉宾:周澜】在电视行业里我的年纪也不算小,但拍摄《故宫》确实是一个辛苦的过程,我们整个摄制组都是在这样的过程中经历过来的。这与年龄无关,但与这个行业本身的特质有关。

  【网络主持人】周导演,你以前做的《梅兰芳》,请问你这次做《故宫》和做《梅兰芳》有什么不同吗?

  【嘉宾:周澜】其实《梅兰芳》更集中在个人身上,故事性比较集中,但是《故宫》反映的是一个整体,在它所承载的内容上面会有一些区别,但本质上是相同的。因为它都是在阐述中国传统文化的某一方面的精髓,在这一点上是相通的。《故宫》因为题材的关系可能整体的影象风格上会更加的沉稳一些,画面应该会比《梅兰芳》的时候更加精美。

  【最高尚宫】周导:请问这么长时间的拍摄当中你感觉到压力最大的是什么?

  【嘉宾:周澜】压力最大的应该还是文物的安全,因为我们拍摄,无论是场地,还是拍摄的对象,都是有百年以上的历史文物,所以任何一点闪失都是不被允许的,不过所幸我们的整个拍摄过程中没有发生任何意外。

  【lisablue】周导,看了您的简历,知道您之前是学习编剧的,我想知道,在编剧和编导之间,您完成了怎样的转换?

  【嘉宾:周澜】编导需要具有编剧的能力,因为他要架构一个故事,但同时要了解更多编剧可能忽略的实际操作问题,这个过程其实很自然,因为我从学校毕业就在电视台的纪录片栏目里面做实习编导的工作,应该说这个转换是从学校进入社会的一个自然转换,每个人从离开学校其实都是另外一番新的学习。

  【语言乌托邦】周导,您看起来真是年轻,而故宫却承载了太多的沧桑,您是否觉得您再老那么一点,阅历再多那么一点,再来拍《故宫》,是不是就更有感觉一点?我担心您把《故宫》拍得太年轻了,呵呵。

  【嘉宾:周澜】岁月沉积智慧,故宫的存在就是一个见证,但它不妨碍年轻人怀着敬畏的心去探索这份智慧,片子是否会太年轻,播出的时候就可以看到。

  【我爱火锅】周导演,请问故宫做完之后你有什么打算?还会做历史文化类的记录片么?这是你的兴趣么还是职业?

  【嘉宾:周澜】我个人偏爱历史文化类的纪录片,应该说我很幸运,兴趣能够与职业相结合。

  v 结束语

  【嘉宾:张广天】很高兴今天能在CCTV.com跟那么多网友畅所欲言,也很感谢大家给我直言不讳提了那么多问题,给我启发,希望以后有机会再来!

  【嘉宾:周澜】非常高兴看到有这么多人关注故宫这套片子,还愿意来这儿和我们聊天,希望等到这部片子正式播出的时候,大家能够成为它的忠实观众!谢谢大家!

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责编:李菁

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