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[在线精华] 《故宫》:一场历史文化的盛宴 

央视国际 www.cctv.com  2005年09月27日 18:11 来源:CCTV.com

  2005年恰逢故宫博物院建院80周年,故宫博物院和中央电视台联合推出12集大型纪录片《故宫》,将于10月在央视一套黄金时间播出。为此,CCTV.com特邀《故宫》剧组重磅嘉宾与网友畅谈古老神秘的故宫。9月22日19:30,我们邀请的是掌镜《英雄》、《十面埋伏》,现为《故宫》摄影指导的著名摄影师赵小丁《故宫》导演王冲霄,与网友共同走进《故宫》。


两位嘉宾在线前的交流

  v 开场白

  【嘉宾:王冲霄】经过两年多的艰苦工作,《故宫》这部纪录片即将与广大观众见面,希望网友都能够来看这部片子,希望大家都能够关注中国纪录片的发展。

  【嘉宾:赵小丁】开场白:各位网友你们久等了!

  v 《故宫》:一场历史文化的盛宴

  【记事本26】王导,你们是出于何种原因才制作这样一部关于故宫的片子?

  【嘉宾:王冲霄】最初的动因是因为2005年是故宫博物院成立80周年,故宫这样一个中华民族的瑰宝实际上在以前的岁月当中很少通过影视手段比较全面、系统地展示给我们中国的观众和世界的观众。我们适逢这样一个机会,故宫博物院也是第一次全面地很开放地姿态来和我们电视工作者进行合作。我觉得这样的片子是对故宫博物院成立80周年的一个纪念,也是对故宫建立500多年历史的纪念。

  【面包屑儿】请问《故宫》纪录片针对故宫哪些部分进行了重点拍摄,为什么?

  【嘉宾:王冲霄】在故宫的纪录片当中,分为四个部分:第一部分,是讲故宫如何建成的、如何重建的,这一方面的内容,应该是首次披露,很多有趣的故事点,以往都是不为大众所知的。比如故宫的设计师是谁?故宫到底是经过多少年建成的?在故宫重建当中,所依照的图纸是什么?在故宫的建造过程中背后发生了哪些不为人知的故事?很多非常有趣的点将在这一部分展示。第二部分,是故宫的功能,就是故宫在500多年历史当中到底是干什么用的?比如它的政务功能,实际上故宫是中国在明清两代是这个国家最高统治中心,整个国家的运转实际上也是以此地为核心,它是如何发挥自己的心脏功能?还有,在明代曾经出现过皇帝几十年不理朝政的情况,但是国家照常运转,为什么?故宫是中国最高礼仪活动上演的地方,没有人看到过登基大典的样子,也没有人看到皇帝结婚的样子,在我们的片子里将利用影视手段为大家全景呈现。还有,就是皇帝的生活,一直以来关于后宫生活有很多传闻,比如皇帝如何招幸妃子,或有一些所谓的宫廷秘史,真相到底是怎样的?我们的片子将有个解答。第三部分,是故宫的馆藏珍品,我们分成四部分了展示,藏瓷、藏玉、藏画和西洋器具。曾经有人说,台北的故宫集中了早先故宫的大部分精品,在这部片子里面将澄清这样的一种说法,就是故宫的精品绝对是在世界博物馆的范围内也是位居前列的,比如珍贵的青花瓷器、珐琅彩瓷器、传说当中的传国玉玺、价值连城的清明上河图,大家在片子里都能看到。最后一部分,实际上故宫博物院的发展脉络,在这里面将讲述从故宫到博物院这样转变的历史,还有,在抗日战争期间文物南迁的历史,以及故宫博物院成立80年来利用现代化手段,对故宫进行维修的历史,有很多故事,非常的感人、有趣。

  【网络主持人】日本人以前拍过故宫,台湾人也拍过,请问你们这次的拍摄和他们有什么不同?请谈谈你们的拍摄视角和思路。

  【嘉宾:赵小丁】从摄影影像这个角度上来说,故宫这个片子我们用了一些手段就是解决历史部分和现实两个部分的结合,因为故宫大量的是从它史学角度上,从明代清代历经两个朝代,很多的帝王都是在这个宫殿里面,我们怎么在进行这个角度上,它是有很多故事,我们如何讲这个故事,实际上我们运用了一些手段,让它把历史和现实的两部分让它很随意地自由转换,我们用了一些手段和技巧,请大家将来注意看,可能会是一个比较有意思的处理。

  【蓬蓬】请问在《故宫》拍摄编辑过程中,最大的创作困难有没有遇到?来自哪里?

  【嘉宾:王冲霄】最大的创作困难,我觉得是我们创作者历史知识的储备不足,所以在创作过程当中我们花了大量的时间去做功课,关于故宫的功课,关于中国历史的功课,关于中国博大精深文化的功课。像故宫这样具有深厚历史文化的题材对我们这些年轻的纪录片工作者来说,实在是诚惶诚恐的。好在中国历史方面专家的指点下,我们最后的工作还是基本上令人满意的。

  【一节彩虹】我们的片子的拍摄有除了景物与外国拍摄的不同外,有哪些创新?

  【嘉宾:王冲霄】第一,我们利用了当今世界最先进的摄影手段,拍摄到了故宫同一景点四季的变化,以及故宫一日内的光影变化,以及在同一空间内不同历史时间的再现,这些手段都应该是具有国际水准的。第二,是在中国纪录片创作当中第一次全面地采用了动画再现的手段,由于故宫很多场景以今天的人力手段难以如实复原,我们和国内最好的两家动画公司合作,将曾经在历史上发生过的场景,建筑原貌,逼真还原。比如,登基大典的再现、故宫如何从一片平地建造起来的再现、皇帝结婚的场景再现、以及从空中鸟瞰故宫的全景、都是在国内第一次制作出来。第三部分,是一个创作方法上的多元化,除了前面说到的这样的一些特殊的摄影方法和动画手段以外,我们几乎动用了所有已知的影视创作手法,比如情景再现,比如情绪性的影象处理,都是在传统的纪录片创作手段当中的一个突破。


著名摄影师 赵小丁(右)《故宫》导演 王冲霄 做客CCTV.com

  【明月夜!】我看过法国拍摄的《卢浮宫》,他是通过一个小男孩的眼睛走进这座博物馆的,比较人文的感觉,很多甚至使用了角色扮演来再现当时的历史事件,而不是只拍摄一些珍贵的静物,请问嘉宾,《故宫》是如何展现历史的演变和发展的呢?

  【嘉宾:赵小丁】故宫这部片子在表现历史和现实的部分的表达上,它是运用了一些技术手段,其中有一个手段就是我们用了一些再现,这种再现用影像方法去模拟当年历史比如皇帝上朝或者礼仪方面后宫的一些生活,但是这种再现又不能拍得像电影电视剧那样实在,所以我们用一些技术手段让这种所谓的历史再现,结合着一个主线的讲述,让它虚实结合,似有似无,这种感觉让你在不渐离的情况下,在观赏片子的同时自然的带你进入历史,又从历史回到现实,我们试图用这种手段达到一种独特的效果,请观众将来看片子的时候看看是否我们达到了这样原来初衷的目的。

  【嘉宾:王冲霄】看来这位网友是非常喜欢纪录片的,对国外纪录片的形态也有一些了解,我们这次创作从表现手段上应该是尽量和国际接轨。你说的《卢浮宫》的拍摄手段在我们这部片子里也有很多的应用,希望我们将来能够在片子播出之后,你看过之后我们有机会再进一步的讨论。

  【明月夜!】王导,《故宫》从策划到拍摄用了多长时间?是否想推到国际上呢?

  【嘉宾:王冲霄】从策划到拍摄共用了两年多的时间,其中剧本创作用了一年多,我们有几支摄影队始终驻扎在故宫,拍摄故宫的一年四季的光影变化,后来集中拍摄大约半年左右。后期制作半年左右。把这部片子推到国际,让世界上更多的人了解故宫,了解我们国家的文化,了解中国人的心灵感受,当然是我们一个很强烈的想法。而且我们实际操作过程当中也做了一些努力,美国国家地理跟我们建立一种合作关系,我们的影片可能会通过他们推介到欧美国家。

  【赵飞燕1】王老师,故宫的拍摄有商业动机在里面吗?

  【嘉宾:王冲霄】当然有啊,故宫的拍摄是一次文化行动、也是一个商业行动。我们希望在这次拍摄过程中,能够为中国的纪录片在商业化运作中也摸索一种经验。以往中国纪录片往往口碑很好,但是市场反映不佳,与国外纪录片的创作形成了比较鲜明的对比。像美国的《国家地理》、《Discovery》、英国的BBC,日本的NHK,他们往往会以非常大的投资去拍一部非常高质量的纪录片,形成良好的商业循环。不考虑商业动机的纪录片最终只能走到死胡同里,我们的片子现在已经和美国《国家地理》形成了一种合作,希望能够在商业化操纵当中摸索出一些经验来。

  【蓬蓬】《故宫》早已经听不少人谈起,是业内近两年罕见得大制作,高标准,高质量,大投入的抗鼎之作,我们很期待早日看到亮相荧屏。请问打算做多少集?具体何时播出?是否会重播(因为我们工作得关系可能会落掉就太可惜)?

  【嘉宾:王冲霄】第一部在中央台一套黄金时间播出的是12集,具体时间还没有定,但应该是在十月中旬前后。重播是一定的,具体时间恐怕就得关注电视报或者电视预告。播出之后会有相关的音像产品,DVD、VCD之类的,应该对喜欢故宫的人来说不会有什么遗憾。

  v 让镜头触碰古老的精灵

  【蓬蓬】听说故宫地下仓库中藏有大量的珍贵文物,在这部片子中是否可以看到?

  【嘉宾:王冲霄】最有价值的文物当然可以从片子上看到,其实拍摄文物是一个非常小心翼翼的过程,每天只能拍到一到两件,因为文物必须当天提出、当天送返。拍摄时间非常有限,但是为了让观众能够一睹这些文物的风采,我们在拍摄周期上比以往的拍摄要增加了很多,但是效果非常理想。在即将播出的影片当中,应该不会让观众感到失望。


《故宫》导演 王冲霄

  【网络主持人】在这个片子里是不是可以看到很多平时不对公众开放的文物和建筑?

  【嘉宾:王冲霄】应该是有很大量的文物和建筑,实际上故宫这样公开向游人开放的区域只是故宫实际面积的一部分,在我们这次拍摄当中,我们尽量多的去展示不为人知的故宫,在我们创作的指导原则是拍摄看不见的故宫,所谓“看不见”,一个是指从来没有被公开展示过的文物和建筑,一个是指已经被大家司空见惯的文物当中我们拍摄到不为人知的另一面。关于具体的,我会举一些例子,不会公共开放的文物,在我们片子当中大概有四集重点来介绍,故宫的藏瓷、藏玉、藏画、一些具有西洋风格的器物,大量从前都是从画册上才能一见的文物,这次我们都拍摄到了。而且我们使用了高清晰的摄影技术,全部采用电影镜头,应该是以往所有的摄影队,包括日本、欧美的一些摄影队,都才来没有拍到过的文物和建筑,在我们即将播出的这部片子里都会全面呈现。

  故宫没有不可告人的秘密,只有不为人知的秘密,由于我们每个人都有自己的生活,在自己的日常生活当中很少关注故宫的存在,即使关注了,也往往是处于一个游客的心态。我觉得在故宫这个片子里,可以让我们有另外一个心态去看故宫,可以从故宫看到我们中国人的文化最精采的一部分,可以看到我们中国人心灵当中最有力量的一部分。

  【记事本26】王导,故宫本来就是一个很著名的旅游景点,游客就很多对于故宫的保护就会造成危害,我们的片子一出来使得故宫的影响力更大,就会有更多的由来慕名而来,这是一件好事吗?

  【嘉宾:王冲霄】其实在我们进入故宫拍摄之前,我个人的想法可能和这位网友很相似,但是真正进入故宫之后,我们才发现其实故宫文物保护的手段及其丰富。故宫有一大批真正热爱故宫的工作者在从事着故宫的保护和维修工作,有很多现代化的手段都已经被应用到文物的保护当中去,游人的数量理论上是应该得到适量控制的,这个控制度故宫的管理者会掌握的很有分寸。我们的片子如果能使全世界的人们能够更关心故宫,更爱故宫,那就是一件好事。

  【网络主持人】有人说文物是脆弱的精灵,在拍摄中,你们如何做到既不惊扰它们,又能完整地展现它们的呢?

  【嘉宾:赵小丁】这个问题挺有意思,确实这个影片的过程当中拍摄了大量的文物,确实对于拍摄文物来说对我们来说也是一个比较难的事,有些文物是不可能搬动的,在故宫空间之内我们利用有限的空间又不能打太多的光,这样对文物是有损害的,在这种情况下,我们利用现有的技术条件,我们把它非常小心翼翼地逐一的,我们可能其中有一到两节是专门说故宫的文物,文物确实像你所说的大家都很爱惜它、珍惜它,因为文物是我们大家共有的财富,这种稀世珍宝,我们也不想因为一次拍摄让它受到什么损害或者损失,所以我们真是像对待一个有生命的人一样,我们小心翼翼地对待它。

  【网络主持人】赵老师,如此长时间的拍摄如此多的文物,在这个过程中有没有遇到什么意想不到的困难?

  【嘉宾:赵小丁】拍摄文物的过程当中,我们经常会遇到意想不到的困难,因为故宫是旷世珍品,这种文物的珍贵性其实是不用我多说的,它的一砖一瓦一草一木都是顶级的文物,我们通常拍摄的时候会和环境产生一些矛盾,这毫无疑问你要无条件的服从文物保护的原则,我们的创作一定以最完美,最完好的保护我们珍贵的文物作为我们工作的前提条件,这是我们工作的一个原则,我们不会因为创作而对文物有什么损害,这也是我们不希望看到的,经常会有一些困难,但是我们要想办法去解决。比如在拍内景的时候我们基本上不打光或很少的光,我们尽量做到尽可能地保护它,这也是我们每个人的职责。

  【网络主持人】对于故宫,很多游人只是在里面拍几张“到此一游”的照片,从南到北走一遭就算完事。二位老师与故宫“耳鬓厮磨”这么久,能否推荐一下游览故宫时不可错过的“看点”呢?

  【嘉宾:王冲霄】我觉得故宫绝不是用一天的时间游览就足够的。很难给你做一个特别有益的途径,像我们拍摄时间跨度两年,其中有一年半的时间几乎天天在故宫,然而每次去还会有一股强烈的陌生感。多看、多体会。我觉得故宫不仅仅是中国建筑文物的一个最大的载体,也承载了中国的文化和中国人的心灵史。

  【嘉宾:赵小丁】我觉得游览故宫有几种不同的心态,决定了你是如何游览,有一种叫走马观花,通常我们跟着旅游团比如在一个规定的时间内,那么你一定是走马观花谈不上体味和体验,还有一种真正有没有想去体验故宫,我就建议你至少花费大半天的时间,准备点吃的,带点水,你从故宫的午门进去以后,你会慢慢的地体验和品味古代的皇宫的建筑群,它的每一个细节和角落都会给你一些不同的感觉和感受,我去了这么多趟故宫,每次再进还是有一些不太一样的感觉,有时候清晨进去空空的感觉,再加上一些阳光,给你的感受是很复杂,很说不清楚的感觉,这种古代的建筑它绝对不仅仅是走马观花,你去一遍就能够真正把它的内涵和更深层的感觉真正的一览无余的都把它体味得非常透彻,这是不可能的。

  【lisablue】王导演,请问您的这种陌生感是如何产生的?是因为文人特有感伤吗?

  【嘉宾:王冲霄】绝不是文人特有的伤感,比如说大家司空见惯的太和殿,你在不同的时间去,它呈现的绝对是不同的状态,它是有生命的,故宫建筑有个最大的特点,它的建筑的体量、色彩是和环境融为一体的。天空永远是故宫的一个组成部分。故宫的黄和它的红与天空丰富多彩的蓝是融为一体的。不同的光影条件下,它的色彩完全不同。春夏秋冬,雨雪雾风,任何一种天象条件下都是不一样的。还有,各个建筑之间呈现的不同关系,从不同的角度上看是完全不一样的。你可以有高高在上的视角,也可以有仰视的视角、平视的视角,另外在不同的心态下去看故宫也是完全不同的。在你对故宫一无所知,或知之甚少,或有一定了解以后,看故宫也是完全不同的。我和那些在故宫生活了几十年的老专家在一起聊,故宫每天对他们都是新的。

  【飞翔的小明星】在北京呆了这么长时间,我都没有去过故宫,只是觉得,他过于沉重,他承载了太多的辛酸和历史的眼泪。不知王老师是否也有同感。我想我看了你们的《故宫》再走进故宫是不是会有更过的感慨?

  【嘉宾:王冲霄】你的感觉是很棒的,但是就像人的情感有喜怒哀乐、变化无穷一样,故宫所承载的情感也是极度丰富的。我们的《故宫》就是希望能够给观众带来这种丰富的情感体验。

  v 对皇帝的“高端访问”

  【网络主持人】王导演,这次的拍摄相当特殊,您作为两集的导演,拍摄的时候有没有感觉到特殊的压力?主要是在哪些方面?您是怎样克服的?

  【嘉宾:王冲霄】其实最初的计划当中我原来是承担了三集的分量,那个时候多少有一点自不量力的感觉,后来我自己主动推掉了一集。拍摄时候的压力真的很大,其实更多的不是来自外界,而是自己的内心,特别担心拍摄的东西对不起故宫、对不起这样一次非常难得的创作机会。拍摄过程当中经常会跟同事们交流,很多做电影的、搞文化的朋友都非常羡慕我,也给了我很多鼓励。另外,我们整个团队的配合非常的理想,每个人都很敬业。故宫最美丽的季节是在冬天,我们主体拍摄时间主要集中在去年冬天最寒冷的那段日子,而且由于故宫作为旅游景点的一个特殊性我们要避开旅游的人群,往往拍摄是在早上和晚上,游人不在的时候进行拍摄。那是冬天最冷的时候,有一次晚上拍摄的时候,在后半夜有一些暂时没有工作的摄制组成员由于连日的疲劳很多人都裹着军大衣就睡在水泥地面上,在我拍摄间隙的时候看到这样的景象,心里非常的难过,整个团队为了这样的一个事业,在这样艰苦的条件下完成高质量的拍摄,没有对故宫的爱是很难想象的。其实也就是在整个团队的精诚合作下,故宫的前期拍摄才得以有一个比较理想的结束。还有一点,由于我们这些创作者本身对于历史文化方面知识的欠缺,在脚本创作当中遇到了非常大的困难,我们非常感激故宫的专家们,毫无保留地向我们讲解相关的知识,为我们整个创作提供了巨大的智力支持。在这里非常感谢他们,整个故宫如果说有困难的话,也就是在所有人共同的努力下克服过来的。


《故宫》导演 王冲霄 认真思考中

  【飞翔的小明星】王老师《皇帝的家》这一集你主要想表现什么思想或感情?

  【嘉宾:王冲霄】《皇帝的家》主要是讲皇宫的后宫生活,这一部分历史上关于故宫的传闻是最多的,可能也是公众对故宫最感兴趣的一部分。我觉得在本片当中,一方面解答公众对于后宫生活的一些疑问,另方面也比较清晰地能够传达我在故宫拍摄过程当中的感受,我们常常说国家、国家,这样一个词,实际上对这样词体会最深的应该是皇帝本人,对他来说,国就是家、家就是国。从皇帝寝宫和皇帝办公地点的关系就可以看出来,最早皇帝是在太和门办公,后来退到乾清宫,最后又退到养心殿,他的办公室最后和他的卧室只有一墙之隔,由此可见一斑。另一个比较强烈的感受,就是对于生活在故宫的人来说,包括皇帝本人在内,故宫实际上更像禁锢人心的大监狱,在本片当中有一些非常动人的历史故事,会让我们强烈的感受到这一点。

  【飞翔的小明星】王老师,你觉得皇帝开心吗?

  【嘉宾:王冲霄】开心的皇帝不多,大多数情况下,皇帝开心了,老百姓就不开心了。

  【网络主持人】王导演,故宫里有什么好玩的故事吗?皇家有什么与老百姓不一样的生活习惯?

  【嘉宾:王冲霄】应该说故宫里面打动人心的故事真是太多了。我们在片子当中能够表达的恐怕连万分之一都到不了,我们过去包括古代的人们对于生活在故宫里的人,其实都是抱着很大的误解。我们往往看到他们很辉煌、很奢华的一面,在人们心中生活在这里的人们已经被权力异化了,以至于我们看不清他们的真实面目。在《故宫》这部片子当中,我们在极力地通过我们的个人感受,想传达这样一个观点,这里也生活着和我们有相似情感的一群人,只不过由于他们地位的特殊,没有办法像我们一样,过着普通的生活。或许皇家的生活与百姓完全不同,但他们的情感体验确实与我们很相似。关于故宫里面的故事,我们在未来可能还会制作一部100集的系列片,在那里可能会有更详尽的描述。

  【来生愿是一棵树】王同志,看简历得知您是拍“高端访问”的,这次拍故宫,也算是您对古代皇帝的“高端访问”了,这么说您同意吗?

  【嘉宾:王冲霄】同意,同意。希望你在关注《故宫》的同时也更多的关注《高端访问》。

  【来生愿是一棵树】我的提问这么精彩,您的回答这么简单。

  【嘉宾:王冲霄】其实《高端访问》是采访世界上有影响力的人,在做这个节目的过程当中,对我来说,最大的收益就是自己的视野提高了。现在在做《故宫》,做我们中国文化的精髓,就获得了从全球的视野来看待我们自己文化的角度。

  v 宫殿里的光影旅行

  【今天怎么样】赵老师,您的申奥宣传片从故宫中汲取到灵感了吗?是这个机缘让您走进了故宫剧组吗?

  【嘉宾:赵小丁】拍申奥的时候,有一组镜头是门的背景,时装模特走在T型台上这么一个镜头,严格说申奥片是一个城市的大广告片,故宫在这里面它是作为背景存在的,没有更多的时间去深入到这个伟大的建筑群当中捕捉更细节的东西,它纯粹是一个背景。申奥那个镜头它实际上体现了一个古老的都市,一些传统和现代的人完美的结合,表现在影像上的主题,故宫这个片子我们从多个角度,从宏观到微观深入到这个建筑当中去,我们会通过它发现很多从这个建筑当中所延伸出来的历史,它是真正全方位的表现一个主题,实际上跟申奥还是有本质区别的。


著名摄影师 赵小丁 聚精会神阅读网友提问

  【飞翔的小明星】赵小哥,你为什么想主拍摄《故宫》这个片子?有什么寄托吗?

  【嘉宾:赵小丁】拍摄故宫对我来说是一个和过去的创作完全不同的一种新的创作,因为过去主要是拍广告比较多,拍电影还有一些城市宣传片,因为这一次也是中央台邀请能不能一块儿参与拍这部比较大的片子,对我来说也是一种新的尝试我当然也是希望能够发挥,因为纪录片的创作我过去也是不太多,我还是喜欢做一些过去没有做过的事,这跟电影的创作是完全不一样的。

  【lisablue】赵老师,作为摄影师在拍摄的过程中,您是如何表现它的壮观的,可以举例说明吗?是否会有压力呢?

  【嘉宾:赵小丁】这个问题我前面简单的说了一下,我说了,中国的古代建筑它的特点就是对称和四平八稳,它的这种稳定性,包括四合院都是这种非常对称的建筑结构,皇宫整个也是延续这种大体上统一的建筑风格,这种建筑风格严格说对于我们在摄影手段的运用上,是有相当难度的,因为这种东西要是很容易给人造成比较呆板的,缺少动感的,当然皇宫的建筑给人家的视觉感受应该是稳定的,象征着皇权的这么一个特定的统治阶级在这儿居住的。我们反过来真正对于我们一个要从事影像创作的过程,我们就要想办法克服这些困难,我们在《故宫》这个片子里面用了大量的延时拍摄,就像大家看凤凰卫视的时候有一个小的栏目瞬间一日,运用逐格拍摄的手段,让它在静中有动,看上去是一个四平八稳的一栋房子,摄影机的位置是不动的,镜头是不动的,但是太阳的光影是变化的,你可能在十秒当中看到了从春天变成了夏天,乃至到秋天、冬天上等。用这些元素我们就把一个固定的,缺少变化的比较呆板沉闷的建筑群,富于它生命,让它在细节上静中有动,这还是需要一些手段来达到的影像效果。

  【记事本26】小丁,在拍摄时有没有因为要拍摄一个完美的镜头,而多次前往故宫啊?

  【嘉宾:赵小丁】因为我们拍摄的时候要躲开故宫的营业的时间,所以我们天不亮的时候就要进到里面拍摄,或者是黄昏的时候进行拍摄,所以说,相对来说,就比拍摄其他的场景确实从工作人员角度来说要辛苦一些,因为故宫这种场地是不可能不营业来专门一部影片拍摄的。

  【来生愿是一棵树】摄影师GG,以前有没有用照相机拍过故宫?感觉和用摄像机拍有什么不同?两者的表现力有什么差异?

  【嘉宾:赵小丁】从前,陪朋友去的时候,我们拍纪念照用照相机拍过,但是没有从专业的角度平面创作去拍过,但是故宫从前拍申奥和申博这个片子我们还是拍过很多次,但是故宫对我来说是一个非常伟大的建筑群,对我们来说我们每次拍它每次都有一种不一样的心情,我们面临着这么如此规模的建筑群,故宫严格上说,中国的传统建筑它的建筑风格是非常对称的,四平八稳的,对我们拍摄来说它是一个难题。举个例子,像上海这个城市有很多西洋建筑,巴洛克式的建筑,很富于变化,跟古代的建筑是不一样的,这就对我们的拍摄更有挑战性,从光线、造型、构图几个元素上我们要想更多的办法让它看上去更富于变化,有一定的难度。

  【lisablue】赵老师 ,《故宫》的拍摄过程和以前您在拍摄电影的过程有什么不同?主要是从拍摄的角度上希望您谈谈。

  【嘉宾:赵小丁】《故宫》片子的拍摄跟以往的电影的拍摄肯定是有不同的,最大的不同是在于故宫是一个大多数老百姓所熟悉的一个很伟大的建筑群,在这里,它又有很多的历史和传说和历史的故事,它包含了方方面面的内容非常丰富的内涵在里面,因此,我们在拍摄的时候,我们应该呈现给观众的是一个大家既熟悉又新鲜的影像感觉,可能这才是我们追求的最完美的境界,电影完全是从前过去没有的基础上,在白纸上做画的过程,你可以无限的夸张它,想象它,而故宫不是,不允许你过分的夸张和改变的一个东西。这对我们来说是一个富有挑战性的工作。

  【蓬蓬】故宫的颜色令人印象深刻,很难想象整个宫殿的所有地方都拥有属于自己的浓墨重彩,请问赵小丁在色彩元素上得拍摄心得。

  【嘉宾:赵小丁】故宫的色彩构成我觉得它确实象征着古代的帝王这种皇权的象征也好,或者至高无上的地位,红色和金色可能在古代是很极端的颜色,像金黄色通常平民百姓是不能用的颜色,它的这种色彩的构成实际上也是它建筑风格的特征之一。我觉得,我们很多网友都从比较专业的角度谈问题,我们这部片子在色彩和反映上,我们如何利用颜色的元素来反映故宫,或者讲述故宫的这么一个故事,我觉得我们确实在这方面有所考虑。比如说在现实部分,我们也会突出它的金黄色和红色,把这两种颜色提炼出来让它更强化一些,在历史部分,我们可能用比较单一的颜色,这是在大家公众约定俗成的层面上大家认为的这种色彩的感觉。另外,现实和历史的部分的结合我觉得也是通过颜色段落不同的表现,让它把逐个段落更加清晰的区别开,这样让观众在看片子的时候,整个在叙事的过程当中把颜色元素,作为叙事的这一种手段,可能会比较有它一定的功能和效果。

  【lisablue】在拍摄方面,对于色彩,故宫会不会显得太单一了?印象中故宫好像只有红色?

  【嘉宾:赵小丁】颜色的单一复杂与否是每个人不同的感受,刚才我说过了,其实故宫建筑主要的色彩构成实际上是金黄色和红色,这两个颜色可能是古代象征着皇权和贵族的颜色。但是故宫实际上大家将来看影片的时候会发现,《故宫》这部片子涵盖的内容很丰富,你会从中看到这一片皇宫会让你联想,引申出不同的话题,从历史,到现实,到人物,到礼仪和方方面面,是一个非常丰富的节目,你的这种担心我觉得是多余的,不会说我们拍故宫,只是从天安门拍到景山后面的这么一个门。如果看了这部大型的纪录片以后,你会读到一部历史,会读懂很多东西。

  【明月夜!】赵老师,您作为《故宫》的首席摄影师,有多少助手协助您工作?您个人认为《故宫》哪部分拍的最精彩?

  【嘉宾:赵小丁】《故宫》拍摄分了很多组,由于工作量比较大,都是多个摄制组,很多导演同时在进行工作,我的工作主要是从视觉的造型总体上设计一种可能性,让将来整个影片的总体上有一些需要整部片子从始至终贯穿的可能性方面,我主要在这部分进行参与一块儿构思和设计,其实真正平常工作的人很多,大家都是分成很多组大家同时在进行工作。

  v 话说摄影:天才与数学公式

  【记事本26】小丁,成为一个好的摄影师需要天赋吗?还是勤奋更多一点?

  【嘉宾:赵小丁】我认为一个好的摄影师天分可能占三成,勤奋占七成,确实是需要一些天赋,有些东西不像1+1等于2,美学是没有一个固定的标准的,所以有时候需要一种感觉,这种感觉实际上有的时候是一种与生俱来,还有成长过程中周围的环境、因素,还有你所吸纳的知识,你所成长的环境甚至你的品位都会有影响的,这些都会反过来对你在摄影上的创作产生影响。

  【今天怎么样】摄影师GG,你跟张艺谋这种大导演合作和跟《故宫》这些电视导演合作有什么不一样吗?他们能指挥得动你这样的大摄影师吗?

  【嘉宾:赵小丁】我觉得作为摄影师他的工作职责和职业道德决定了他是不管导演是有多大的名气,在导演的大的创作思路下来帮助他完全他的想法,我觉得这是一个摄影师的职业道德决定的,我认为一个具有职业素质的摄影师不会因为导演是一个多大的导演,还是一个年轻的没有名气的导演,不会有这种区别,你在创作上你要完成你的任务,你的任务就是帮助导演通过画面和视觉的造型来完成导演所要阐述的东西。

  【lisablue】作为摄影师,在拍摄纪录片的过程中是否会有更大的创作余地?

  【嘉宾:赵小丁】这位网友提的问题提不错,我觉得纪录片的摄影师要求更高一些,因为他往往要求他有导演意识,在现场拍摄时,对一些景物的取舍在一定程度上做了一些导演的工作,我评价纪录片的摄影师一定要有导演的意识,你拍什么,怎么拍,景别是什么,我觉得作为摄影师来说在瞬间是要做出选择,它的创作空间相对来说更大一些,一个好的纪录片摄影是很了不起的。但是我们有一些摄影,举个例子,包括我们台里面看过一些对大型事件的转播,我记得印象深刻的,原来有一次转播过日全食,成了全食的时候,光都被遮住的时候,有的摄像师把光圈打开了,这实际上就是一个失误,这时候你恰恰需要给观众展现给暗的,我觉得作为纪录片摄影,这些细节的专业素质都应该很过硬,不管在任何场合下都应该做出判断和选择来完成他的任务。

  【来生愿是一棵树】赵GG,您在摄影境界上的最高追求是什么?是唯美吗?因为这是我看您的作品后的印象。

  【嘉宾:赵小丁】我认为所谓唯美是造型风格的一种,但是唯美不是唯一的造型风格,我觉得《故宫》这部片子的造型风格就不是单纯的唯美,因为如果只是唯美就不能涵盖《故宫》这么一部伟大的题材。

  【lisablue】赵老师,有很多和您差不多大的摄影师都尝试着去做了导演,有成功的,也有不太成功的。您有过想当导演的冲动吗?如果有,您最希望拍摄什么题材的片子?

  【嘉宾:赵小丁】目前我没有做导演的想法,好象从摄影师改行做导演的确实很多,演员改行做导演的也很多,我觉得这是每个人的爱好和志向决定了他们的选择,也不是说这就像一个数学公式似的,一定当了摄影和演员到了一定程度就要改成导演,这没有因果关系。

  【来生愿是一棵树】从卧虎藏龙到英雄到现在的七剑,是不是代表了摄影界风格的一种走向?

  【嘉宾:赵小丁】我觉得从卧虎到英雄,到七剑从造型风格上来说是完全不同的三部影片,也没有什么可比性,因为每部电影都会找出一种适合电影叙事风格相对应的影像风格。

  【lisablue】赵老师,您个人平时比较喜欢看什么样的电影?作为摄影师,您喜欢《七剑》的拍摄方式吗?

  【嘉宾:赵小丁】我平常喜欢的电影的种类比较多,既喜欢看美国的大片,其实我也比较喜欢看泰国和韩国拍的一些片子,我爱好比较广泛,不是只喜欢某一种特定风格的电影。关于《七剑》我觉得用一些动作设计我还是很喜欢的,但是作为这部影片的总体,我觉得好象演员的搭配上有点问题,这些演员好象不大搭调,自己演自己的。

  【来生愿是一棵树】赵GG,你对现在流行的DV拍摄怎么看?是觉得这对普及摄像很好,还是觉得糟蹋了摄像这个神圣的事儿?

  【嘉宾:赵小丁】我认为,摄影这个行业决定不只是被少数人用来能掌握它或者能操控它的一种表现形式,我是特别积极主张家庭式的DV和摄像机进入家庭以后,每个人都有这种机会享受摄影的快乐,其实摄影和影像就是一个人喜怒哀乐的表现,并不是什么神圣的高不可攀的一般人不可能用的东西,我主张摄影跟我们每个人的生活关联得特别紧密,每个人都可以作为自己的家庭影片和自己的这部片子的摄影师,你可以随心所欲操作它,就跟我们平常拍照片,很多对照片有爱好的爱好者们,慢慢的都会走到一个很专业的层次上,尤其是我们现在生活水平的提高,大家都有这种可能性,我是希望普通的老百姓跟摄影也建立起非常亲密的关系,这是我们生活的一部分。

  【来生愿是一棵树】赵GG,您觉得人物、自然和像故宫这样的人文静态景观,哪个最难捕捉其神韵?

  【嘉宾:赵小丁】拍人物和拍建筑这种东西它是完全不同的,因为这两种被摄物体是完全不同的被摄物体,人物你可以捕捉他的情感和情绪,从心灵外化的一些感觉,包括他的形体,你拍像建筑这种东西,我觉得更多的是它的形态,所谓的人物是形神兼备,但是拍建筑这种纯静物的东西你要富于它一些生命的动感的变化,我前面说过的像光影的变化,季节的变化等,你要不富于他这种内部变化的话,这种死的被摄物体它只是一个外形,你拍摄起来是比较难的。

  【lisablue】赵老师,您刚才说希望尝试不同的拍摄。电影,广告,纪录片您都已经经历过了。下一步,您更希望去尝试什么?

  【嘉宾:赵小丁】我拍摄过电影、广告、纪录片、MTV,我想了一下,这几种不同风格的影片好象我都尝试过了,但是我认为作为一个摄影师应该更多的尝试不同的风格样式的片子,这样对你技巧的基本功的练习和积累是有很大的不好处的,因为无论是电影、广告、MTV,每一种不同的片子,它的美学的思维是不一样的,它的创作的手段和技巧都是有很大差别的,我希望每一个摄影师都可以尽可能尝试不同片种的创作。

  【今天怎么样】很多电视人、电影人一提起记录片就有一种特殊的感情,为什么记录片拥有这样特殊的地位呢?它是摄影的珠穆朗玛峰吗?

  【嘉宾:赵小丁】纪录片有它独特的魅力,在一定程度上讲它的记录给人的真实的震撼,这种东西不是像故事片所完全虚构的一个事件。以前《东方时空》的百姓生活就是离你特别近,这种魅力是一种独特的魅力。

  【lisablue】小丁:您认为自己的摄影水平怎么样?您满意自己的作品吗?

  【嘉宾:赵小丁】我对自己的作品,我认为我从来不会百分之的满足,因为,你要是满足的话,我永远认为我下一部电影可能做得更好,至于水平是大家来评判的,好象我没有权利对自己做评价。


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  v 结束语

  【嘉宾:王冲霄】感谢网友对于我们这部片子的关注,希望大家对这部《故宫》的关注能够持续到对中国历史、中国文化、对中国人心灵的关注,也希望大家对中国纪录片的关注能够一直持续下去。我觉得特别有信心,在未来的几年内让大家看到更多的具有国际水准的中国纪录片。

  【嘉宾:赵小丁】今天晚上渡过了一个很愉快的1个多小时,希望大家多关注《故宫》这个片子,可能会有点儿意外的收获,我们都喜欢于在黄金档看电视剧,那么你们换一种观赏的内容,在那个时间段里突然有一部内容比较丰富的纪录片让大家来观赏,可能也是有一些不错的效果,可能跟看电视剧有完全不同的感受,我希望大家都能喜欢《故宫》这部片子。

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责编:李菁

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