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这部记录片通过原始档案片段进行节选及重新编辑，重新回顾了乔治-梅里爱的生活及事业。乔治-梅里爱集作者，导演，制片和演员于一身，是迪斯尼、斯皮尔伯格和卢卡斯的先驱。他是电影表演的传奇般的先锋。目击者和历史学家讲述了他的故事，并引导我们浏览对他的生活，艺术，以及艺术家之独特技艺这一令人兴奋的发现。自1896年起，
在他神奇的摄影棚里，他拍摄的影片超过了500部。
一八九五年三月二十六号，里昂，一家工厂的门打开了，一群男女工人在路易斯·卢米矣尔的摄相机镜头前拥出。《这就是现实中紧张的生活》。一个记者在画面前这样写道。
最初的观众看到世界活生生地展现在一块粗糙的白布上，十分惊奇。真是神奇无比的经历。
一个能够记录下来动作并且能再次再现在银幕上的机器诞生了！
卢米矣尔的摄影机朝着现实开放，应该说需要一个魔术师使放映机变成了电影，成为表演的艺术。而乔治-梅里爱，就将是这些电影画面的魔术师。
二十世纪初，远在星球大战之前，梅里爱是第一个把人类送上太空的人。
他无视现实，创造了一个完完全全的人工的世界，既意想天开也十分奇妙。
在他为拍摄电影而建的摄影棚里，从第一个电影的特殊构思，魔术师梅里爱自一八九七年起，发掘出所有的电影幻觉的可能性。
他创造并发展了布景和特技效果，他的后继者们只能对此接受和改进。
这位奇妙的魔术师，既是创造者，又是美工设计，舞台指导，同时也是演员和制片人……。
在短短的十六年中，500多部电影从梅里爱的电影棚里诞生，并发行到世界各地，在集市和新建的电影厅里受到公众的赞赏。
梅里爱，电影表演的先锋，将成为一个传奇人物…
这位布景和梦幻大师，创造了先锋电影派所欣赏，以及好来坞的现实主义者重视的，独特的杰作。
他的职业，从一八九六年开始，被一九一四年的战争打断，一九二三年，乔治·梅里爱不得不卖掉他的摄影棚。
梅里爱：我当时在经济上已经贫困潦倒，并被无情的债主追赶。可以想象当我被迫放弃电影时我是多么痛苦，这个职业使我充满激情。在一个多月里，我看到旧货商和废铁商人带走了我的劳动。可是我却没有一个经销商可以卖掉我的上百部电影胶片，在气愤和狂怒之下，我下令销毁一切。没有想到，我犯了一个轻率的，无可挽回的错误。
从一九二五年到一九三二年，梅里爱和他的第二个夫人，在蒙那巴斯车站，开了一家玩具糖果店。
梅里爱：这也许是我生活中最艰难的时刻，可是，无论如何小店要继续开下去。每天，甚至星期天，从早上九点到晚上十点，呆在这个露天的小店里……
简而言之，这个小店，是一个完全习惯于自由人的牢狱。
电影界的旧人很长时间都认为我已经死了。
事实上梅里爱并没有完全被遗忘。一个电影报的记者，认出了这个玩具店的老板，报界立刻对他渲染了一番，其他记者、电影爱好者及越来越多的人来探望玩具店里的梅里爱。在他们中间，有让-莫克莱尔，蒙特马特28号摄影棚——先锋派沙龙的创始人。
梅里爱：莫克莱尔偶然在一堆旧破烂里，发现了一些我的影片。那是在一九二九年。在重新放映这些影片以后，他用这些布景，举办了一次纪念我的盛会，普莱依尔大厅。
梅里爱：那是一个成功的夜晚，整个巴黎和整个电影界都聚集在那里。由于这场盛会，我又重新获得了生命。
玛德莱娜-梅里爱：我当时6岁半，让一个小女孩出席如此的盛会是一个特殊的荣誉。那是1929年12月16日，对我来说十分意外，看见我的祖父受到如此的敬重。大厅里2000多人都起立以示敬意……人们观看了8部，奇迹般被发现的，我祖父的影片。然后，在放映尾声时，我的祖父溜走了，他的位置朝着阳台。突然，一个银幕落下舞台；人们看到一部奇怪的影片：梅里爱穿着睡衣，在巴黎大街上奔跑，他在寻找普莱依尔大厅。少量的电影胶片从他的口袋里滑出，在他周围蔓延，落到他的背上……
这些胶片在他周围堆极起来，到处都是……他陷落下去，一直被埋到脖子上。他无法往前进。他再也找不到普莱依尔大厅。然后，大厅里灯光突然复明，银幕升起，舞台上只有一个低银幕，梅里爱把它撕破了……
伴随着雷鸣般地掌声，他来到舞台上，作了一个简短，十分精彩的即席演说。那是在1929年，梅里爱又找回了掌声…… 阿贝尔·甘斯曾说到，“他的影片保留着一种纯朴和格外地清心，梅里爱是一位诗人！”
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