王云晖同志是新中国培养的首位故事片女摄影师。1950年她从北京电影制片厂新闻摄影队派至电影学校培训班学习，毕业后继续担任新闻纪录片摄影师，后来调到珠江电影制片厂。我曾与她多次合作拍纪录片和故事片。从她身上学到了先做人，后做事，爱岗敬业，刻苦钻研电影艺术的好品德、好精神。她为人诚恳，对待自己非常严格，对待工作从不马虎、不对付、不凑合，每拍一部片子都精益求精。
    由我编导，和她合作摄制的纪录片《地方工业为农业服务的好榜样》，记录了广东省顺德机电厂为支持农业派出一支下乡深入田间服务，维修农机、水电等的小队伍。这支下乡服务队不分早晚，哪里需要，就把船划到哪里。为了真实地记录他们深入田间、农舍服务的生活情况，我们乘小船跟工人师傅去各地。王云晖迎着烈日，扛着摄影机不断地抢拍镜头。她不怕蚊虫叮咬，一会儿赤脚在泥水田地里，一会儿又在杂草丛生的田埂上，不时弯腰去拍镜头。她不怕苦、不怕累的精神感动了工人和农民们。白天，她和工人们同吃、同劳动；夜晚，她睡在农家潮湿的石板地上，以致后来得了风湿病，留下后遗症，一到梅雨季节，就腰酸腿疼。由于她工作认真，拍得好，此片成为宣传地方工业为农村服务的先进典型纪录片。
    接着我和她合作拍摄纪录片《乡渡》。影片记录了广东省中山市坦洲镇政府为了解决农民交通不方便、乘船难的实际问题，专门开设一条乡渡船。这条船沿坦洲河岸航行，旅客随时招手，船随时停靠岸边，让旅客上船。这是一条方便农民、服务农民的乡渡船，是广东省交通战线上的先进典型。这条船上的工作人员每天早起航，晚归航，一天工作16个小时左右，他们没有节假日，越到节假日越忙。节假日农民到镇里来买卖东西的人多，串亲戚的人也多，这条船就越忙。我们抢拍得就是节假日。一天下来王云晖累得要命。为了赶拍早晨日出的镜头，她4点多就到现场去等日出。为了抢拍夕阳西下、满天彩霞的乡渡景象，她一连几个傍晚守在河边，经过她5天的耐心等待，终于拍到乡渡船航行在满天彩霞里的镜头。她为了拍好每一个镜头，如实地记录真实的生活情况，迎着风，冒着雨坚持在乡渡船上，直到拍好老乡们上船、下船及船靠岸等镜头。船头掀起浪花，拍打在她的头上、脸上和身上，全身被浇得湿淋淋的，但她全然不顾，仍然坚持拍下船员们如何为乡亲们服务的情景，为影片增加了色彩与真实生活内容。晚间回来，她总是抽出时间与大家一起研究次日应拍的内容，把工作做完了，她才能休息，次日又比别人早起床。她这种爱岗敬业、对工作认真负责的精神，深深留在我的脑海里。
    王云晖同志能坚持搞摄影师工作，这与她健康的身体、饱满的精神、冲天的干劲、敏捷的思维以及灵活的手脚是分不开的。我们拍过一部纪录片《针刺麻醉》，影片记录的是广州军区总医院张忠慧医生给病人动手术时，不是用麻醉药物，而是用针刺麻醉。这部片子后来成为人们熟悉的经典纪录片。要拍好此片，需要摄影师眼快、手快、灵敏，镜头全靠抢拍。她一个人扛着摄影机在手术室拍下医生给病人动手术的全部过程。
    我们不能进手术室，只好上二楼透过大玻璃窗，看她拍摄。只见她一会儿站在凳子上拍，一会儿又蹲在地上拍，护士不时给她擦脸上的汗珠，她一直忙了两个多小时才拍完做手术的全过程。她这样认真工作，感动了医生和护士。院长特意来向她表示感谢，称赞她：“不简单的女摄影师！有一手熟练的摄影技能！佩服，佩服！”此片在影院放映时，有的观众从银幕上看到真刀切开胸膛，看得晕倒在影院，可见王云晖拍的镜头是多么逼真可信。解放军医生张忠慧带此片去罗马尼亚、阿尔巴尼亚做中西医学交流的教学片，外国朋友都赞赏这部片子拍得好！拍得精！
    我和王云晖合作时，她不仅仅天天实际操作，拍摄镜头，同时，她还提倡创作要理论与实际相结合。她常利用阴雨天不能拍摄的时间，和摄制小组同志坐在一起探讨纪录片的真实性与纪录片的特征等。她说：纪录片一定要坚持真人真事，不能弄虚作假，一切都是真实的。真实性就是党性原则。她还说：纪录片没有故事情节，但不可能没有细节真实。纪录片要讲究细节，真实拍摄的细节，对纪录片非常重要。因此，在拍《广东交通联运》纪录片时，我们跑遍广东各个地区、市汽车站，抢拍了一些细节。如海南岛的与广东北部山区的妇女穿戴打扮不一样，她都拍了下来，有鲜明的对比与地方特色。纪录片所表现的人物和事件必须是客观存在的，因此，她的拍摄只能采取选择的方式来进行，不能用拍故事片方法，由导演去摆布，去干扰，去导演。她这些纪录片的观念，至今仍有意义。纪录片就是记录生活的真人真事，坚持纪录片的真实，是纪录片的基本特征，她的纪录片观念是正确的。
    相信很多中年以上的观众会记得《七十二家房客》，这部在中国电影史上占有一席之地的故事片，摄影就是王云晖。她是一位好的新闻纪录片摄影师，也是新中国第一位故事片女摄影师。她拍摄的故事片作品有《七十二家房客》、《三家巷》、《海望》、《山下是故乡》、《山里红梅》等多部。我和她合作拍摄历史故事片《毕昇》，是讲述我国四大发明之一—活字印刷术的发明家毕昇的传奇故事。此片被中宣部、文化部、广电部、团中央选为全国百部爱国主义教育优秀影片，王云晖深厚的摄影功力居功至伟。她把剧中的主人公毕昇拍出了个性美。她拍人物形象讲究构图美，讲究色彩处理，前景与后景，服装、道具与环境背景的色彩和谐美。她用光讲究，注重人物的眼神光的运用，把毕昇人物形象拍得很有神韵。她根据我写的导演分镜头剧本在不同场景中找好各种不同角度，每场戏都是多角度去拍摄人物。为了拍好每个镜头，无论是高一点，低一点，还是小摇、小升降，她都不怕麻烦，总是精心地设计好、拍好。她讲究运动镜头的运用，为了把一个歌舞场面拍活，不仅用了轨道，还运用了升降镜头。她很讲究光的处理，每场戏从布光开始，她都指挥照明师个个到位，人人精心去打光。她要求照明师把气氛打出来，要打出层次，打出质感，打出人物形象。她认为摄影师是用光做画的造型艺术家。
    王云晖同志为中国的电影事业奋斗了一生。她虽然已离开了我们，但她的为人、她的爱岗敬业精神是永不磨灭的。

摘自《俯仰之间——中国三代女摄影师》