昂西的故事：庆祝动画艺术四十周年

央视国际 (2005年03月26日 15:10)

　　（转自 中国动画网 2002-1-18 《FPS Magazine》 安妮克·田宁格）

　　最早可能也是所有动画节中最有声望的昂西动画节正在庆祝它的40周年生日。国际动画电影节每年春天在法国的昂西举行。昂西动画节在动画工业中是个主要角色，很久以来就是动画节的先导者。1999年那次动画节共收到995部参加评选的电影，并吸引55个国家的了5000名参会者。我们先回顾一下动画节的源起和这喧嚣的四十年来动画节的变化。

　　昂西初识动画

　　一切开始于五十年代末，在昂西由国家电影中心(CNC)组织的一次电影周。这次活动使两拨人相遇：由皮埃尔·巴班领导的电影发行协会和昂西电影俱乐部(当地的电影协会)。成立于1945年的昂西电影俱乐部是法国拥有上千会员的俱乐部之一。这个俱乐部由享利·莫雷领导)他是一个助理建筑师，一个真正的电影迷(他曾是嘎纳电影节的评委之一，在一次电影节开幕的晚会上拂袖而去，因为他没穿礼服，结果在大厅的楼梯上被误认为侍者，还要求他为客人上香槟)。在昂西一周的电影节结束的时候，两拨人决定一起合作于1956年的嘎纳电影节上推出一个动画电影项目(向动画前辈致敬！)，其中还有安德烈·马丁参预合作，以及蒙特卡罗计算机艺术论坛的支持。一百多部来自世界各地的电影第一次在JICA(国际动画电影日)上放映，在参展者和动画专业人员中引起了相当的兴趣。第二次国际动画电影日1958年在嗄纳举行，这一次参加的有来自世界各国的艺术家，诸如基利·特恩卡、诺曼·麦克拉伦、亚历山大·阿历克谢夫和约翰·哈勃利。不过，动画在嗄纳并没有获得太多的瞩目，而且没有一个组织者对这个闪光的世界感到舒服。他们请求市镇当局在1960年的(萨沃埃)联合百年庆典时把他们的活动转移到昂西，这次庆典戴高乐也要参加。就这样，第一次国际动画节就诞生了。

　　也是在这些嗄纳的会议上，产生了建立一个国际动画协会的想法。这被视为一种在实拍电影世界中加强动画的地位，并给予所有动画艺术家一种正式发言权的途径。很明显，这个想法由于宣布说第一届动画节将要举行而加强了。ASIFA(国际动画电影协会)正式成立于1961年。它的第一届会长是诺曼·麦克拉伦，然后是约翰·哈勃利。有一位名叫尼可尔·索罗门的昂西本地居民对ASIFA的创建十分关键。她过去是现在仍然是该组织的关键成员。她介入到动画节的组织工作十分自然。(今天ASIFA在34个国家设有分支机构，使用三种官方语言：法语，英语和俄语)。ASIFA的成立很有意义。正如前会长拉乌勒·赛尔威所说，许多国际性协会一开始是地方组织，然后逐渐变成全国性的，最终达到国际性的水平。不过ASIFA的成立没有经历这些发展步骤。它诞生于法国，并从一开始就有来自全世界的艺术家参予到这项新的冒险。它不是那种学院派的协会，而是一些狂热的动画电影制作人聚集在一起分享经验，交流信息，并努力制定出能够推进全球动画艺术的规则。

　　进入国际舞台

　　ASIFA自然参加到昂西动画节的创建，并且通过一个赞助系统发展了一套规则，即一个与其名声相匹配的国际动画节应该如何对待电影和电影制作人。ASIFA一直努力保持动画节电影的非政治化，这个立场在冷战的环境下是非常勇敢的。ASIFA也具有与昂西同样的改善东西方沟通的目标，并且ASIFA在东西方之间有一个为了保证动画节永久地位的一般性协议：动画节一年在昂西举行，另一年则在马迈亚，或者黑海，或者罗马尼亚。一开始动画节偶数年在昂西举行：1960，196２，然后从1963年开始在奇数年举行。1969年没有举办动画节，那一年是法国政治动乱的一年。昂西的对应城市马迈亚只在1966，1968和1970举办了三次。在昂西动画节的前十年间，还有其他一些动画节如雨后春笋般出现。非竞赛性的剑桥动画节，后来成为卡蒂夫动画节，诞生于1968年。当1970年以后马迈亚停止举办动画节后，前南斯拉夫的扎格拉布接手作为在东欧的举办地。尽管饱经战火，从197２年以来札格拉布一直继续举办两年一次的动画节，而且它至今仍然是昂西艺术电影节的主要选择之一。始于1976年的渥太华动画节，是唯一现存的北美动画节。黑海岸边的瓦尔那1979年开始举办过动画节，但后来没有继续。其他仍然存在的国际性动画节包括：电影动画节(葡萄牙)始于1976年，每年举办一次；斯图加特动画节(德国)始于198２年，每两年举行一次，Hiroshima动画节 (日本)始于1984年，每两年一次，克罗克动画节，在俄国的一艘船上举行，开始于90年代。

　　开始的魔法

　　昂西第一次的动画节是在1960年6月7－1２日举行。由阿历山大·阿莱克谢夫，麦克思·弗莱彻，保罗·格里莫，伊万·伊万诺夫－瓦诺和基里·特林卡资助的动画节，迎接了不到２0个国家的代表。就第一次举办动画节来说，参加者的名单使人印象深刻：布鲁诺·波赛托、乔治·丹宁、约翰·哈拉斯、约翰·哈勃利、格兰特·门罗、厄内斯特·品托夫、布莱蒂斯拉夫·波亚尔、杜尚·维科威、卡雷尔·泽曼，及其他很多动画界著名人物。

　　在打造国际动画共同体的过程中，ASIFA对最终已成为动画界正式集会的昂西动画节起到了关键作用。这是一个绝妙的体验，参会的前辈们同时来到这里，可以看到所有最新电影，甚至还会遇到大师。技术与风格的多样性也使人大开眼界，另外，动画节还是与其他电影制作人交流经验的绝好时机。

　　比利时导演拉乌勒·赛尔威是在报纸上读到的ASIFA成立的新闻。拉乌勒地处边缘，自学而成，几年来一直忙于他自己的电影，没有与任何其他的动画师接触。一看到这个消息后，他立刻决定参加ASIFA。当他收到他的注册号为1001的会员卡时，他还怀疑是否已经有一千个会员了。不久，他明白他就是第一个比利时会员。拉乌勒·赛尔威通过ASIFA得知在昂西有一个专门致力于动画的动画节。他作为一个旅游者参加了第一次活动，因为他还没有电影参赛。“我没被允许进入内部的圈子。但是看到这么多个人电影实在高兴，并且十分羡慕坐在Casino剧场前排的诺曼·麦克拉伦，他周围还有保罗·格里莫、约翰·哈拉斯、基里·特林卡和其他明星级人物。我想我不会再孤独下去了。”

　　瑞士动画师纳格·安索尔格还记得第一届动画节：“1960年的时候，我们只听说过沃尔特·迪斯尼。我们发现基里·特林卡纯粹是偶然，当我们听说昂西的时候，吉赛莉(他的妻子)和我就赶去参加。那是一个绝妙的，令人难忘的与世界上最棒动画师的聚会，我们带着感情和狂热看了很多电影。我们最早的影片之一《魔鬼之桥》也参加了比赛。放映之后，电影的幼稚和画外音的嘶哑受到齐声的嘲弄和哄笑。这次洗礼使我们明白我们还非常业余，于是便将那部影片束之高阁。但是这次经验的确激发了我们对动画难以改变的热情。”

　　好莱坞的比尔·小约翰在约翰·哈勃利的建议下于1963年第一次参加了昂西动画节。比尔回忆说那次动画节使他见识了欧洲和俄罗斯的动画，它们与好莱坞工作室的作品回然不同。在昂西动画节的激发之下，国际动画巡回展成立了，它始于六十年代末的洛杉矶，由比尔·小约翰，莱斯特·戈德曼和瓦德·基姆包尔和其他一些人发起。后来，这个巡回展项目演变为现在的世界动画庆祝会。

　　昂西动画节上，动画师们可以在一种相当轻松的气氛中聚会，坐在街边的咖啡馆里，要上一杯啤酒之后聊天。很多动画师爱上了昂西和它的湖泊。湖边只有一处会议活动地点，那就是迷人的深红与金色的Casino剧院。剧院管理人对于将JICA从嗄纳转移到昂西曾起过促进作用，甚至还为动画节活动赞助过资金。剧院作为一个文化机构，它原本的部分职能就是上演象芭蕾一类的舞台作品，所以，主持一个动画节似乎就是一个折衷的方案。他们也渴望迎接那些从嗄纳来的富于魅力的人们。但是，当他们发现真正的动画“流浪汉”的时候才醒悟过来。他们闲呆在赌场大厅的楼梯上，喝些苏打，总是吓着赌场的客人。

　　1982年的分裂

　　动画节由在巴黎的一个办公室协调组织，其他参预组织工作的还有动画节的理事皮埃尔·巴班，还有由享利·莫雷、乔治·刚德兰、乔治·格兰尚和克劳代特·大岗领导的电影俱尔部。每两年吸引300到400的电影专业人员，这对那时的动画行业来说是很大的数字。活动安排主要是上映参赛电影，几个回顾展和展览作为补充。这些年来昂西已成为几乎所有电影短片――个人动画的避难所。不过在198２年，动画节委员会决定作一些改变。那时的动画理事会的的理事长皮埃尔·雅克埃说：“动画节运行得非常顺利，但是我们有点过于循规蹈距了。它已经变成一种权宜之计，个人动画电影的前进障碍或避难所，并且相当学院化了。它已跟不上动画的新发展和新的电影类型。”并不是每一个人都赞成皮埃尔·巴班1971年的继任者雷蒙·麦莱特的做法。昂西内部的人指责麦莱特独断专行(麦莱特与巴黎的其他几个专业人员对电影进行初选)。他对昂西本地人的态度被认为倨傲不敬。而且，动画节被认为相当学院化，实验性太强和充满说教意味。品质不错的电影总是受到嘲笑。这种增长的不满正巧与雷蒙·麦莱特和ASIFA的冲突相一致。由ASIFA支持，动画节委员会决定将动画节的运作从巴黎转移到昂西。这个决定不是每个人都欢迎，结果法国的动画共同体严重分裂了。雷蒙·麦莱特以及支持麦莱特的一些专业人员反对这个决定。昂西被指责为一个反动小镇，企图独霸动画节。CNC出来支持昂西委员会，继而在198２年，这个组织的总部从巴黎转移到昂西。雷蒙·麦莱特中断了与动画节和一批重要的专业成员的联系。此后不久，雷蒙·麦莱特在巴黎建立了全国动画电影节(国家动画节)。1999年，在它的第十二届动画节，动画节从巴黎移到了法国中部的奥希。

　　后来的发展

　　新的组织者为巨大的民主热情所推动，而且，他们必须动员他们的同盟军以便组织即将到来的动画节。尼可尔·索罗门向ASIFA游说，札格勒布给予了重要的支持。新的动画节理事让－吕克·西贝拉充分利用了由邦留文化中心提供的设施，它已代替旧的Casino剧院成为动画节新的办公地点。他决定增加电影院的数量并将昂西现有的文化设施利用到最大限度。1983年，电影可以在六个不同的影院上映，参赛的电影增加了三倍。动画节还增加了礼物、回顾展与展览的数量。反响是积极的。参加1983年动画节的专业人员的数量猛增到1300人。加拿大国家电影委员会的休盖特·派伦特评论说，“昂西给出了动画节的新标准”。

　　下一步是将所有动画技术，包括名声不太好的新技术整合进比赛中来。1985年，增加了电视系列片、广告片和代理制作影片的参赛项目。这就突出了为不同样式的影片建立不同的评选委员会的需要。1993年，动画节设立了两个不同的国际评委，为特定的样式设立不同的奖项，但是只有一个大奖。这在1993年还运作得不错，但是到了1995年，动画节停止了并列获奖者的作法，因为评选委员会之间会发生矛盾。结果，动画节修改了1997年动画节的规则，以保证每一种样式都有自己的大奖和其他奖项。学生毕业奖设立于1995年，这个奖在1999年为了纪念1998年去逝的让－吕克·西贝拉，改名为“让－吕克·西贝拉奖”。

　　荒谬的是，直到近几年，动画节也没有在昂西居民中流行，它更多地是在国际动画界闻名，而不是昂西镇。1993年，动画节在湖边安装了一个室外大屏幕，每天晚上免费放映电影。公开放映《幻想曲》造成了一种奇妙的时刻。这次活动激起了相当的兴趣，成千的观众每晚聚集到那里观看节目。这次放映活动使当地人终于意识到动画节。

　　六天的安排有放映参赛电影、回顾展、发放礼品和展览，还有一些不太知名的地区，诸如阿尔巴尼亚、印度、中国、拉美和南非的活动。昂西动画节真是一场地道的狂欢假日。有些人明显感到有太多的活动，并且因为不可能参加所有的放映、回顾展和展览而感到沮丧。但是，这是主席让－吕克·西贝拉有意识的安排。他感到动画节的参加者就象动画本身一样多样化并且需要尽可能广泛的电影节目。他还相信，不论对错，电影节目就该十分丰富，而挫折感也是“游戏”的一部分。

　　动画电影市场

　　遵照皮埃尔·雅克埃和尼可尔·索罗门的设想，新的理事会就建立一个电影市场的想法开始工作。他们得出结论认为，如果这里能够提供发行机会，那么电影自然而然就会来到昂西。1983年，动画节在紧邻邦留剧院的展览大厅推出一种电影市场的模式。那还是相当临时的和非正式的交易会。在临时拼在一起的几张桌子上，有几个公司在推销他们的动画材料(基本上是笔和水彩)，还有几个勇敢的制片商想会见电影制作人。不过，那使他们在1985年建立起第一届MIFA(国际动画电影交易会)市场，这次在500平方米的展区内市设有真正的展位。参展者主要来自法国，还有一部分来自欧洲的其他部分。那时还很少有制片人出现。由于法国文化部在1985年建立了一个“图象计划”以促进动画工业，并且支持MIFA，这使MIFA获得了新的发展。欧洲动画工业的发展要归功于八十年代末形成的AEFA(欧盟的一个项目)，这是对动画工业的活动(如MIFA)的一个重要被充。1989年，MIFA移到湖前的公园草地有２000平方米的帐篷里，直到1991年才移到现在的帝国大厦会议中心。1995年，帐篷扩展到3000平方米以满足日益增长的主要是来自美国的需要。这说明这个市场正在繁荣发展，许多工作室都在招募新丁。从那时起市场稳定在3500平方米。到1999年，MIFA迎接了600家公司。

　　昂西节改为每年一次

　　1998年，昂西动画节改为每年一度。这一直是让－吕克·西贝拉的愿望。1997年２月，在一次《世界动画杂志》的采访中，让－吕克·西贝拉说：“每年从正式评选中拒绝一千部电影令人无法接受。改为每年一次，平均收到的700到800部电影，这样，在评选过程中还可保持一个合理的比例，评委会的任务也更具有可操作性。”改为每年一届后的第一次动画节共有677部电影提交评委会。其他改为每年一度的理由还包括发展赞助者的需要和人力资源的资本化。改为每年一度之后，永久性的办事人员从4人增加到15人。

　　这一决定给整个世界的动画界带来了冲击波。它极大地影响了其他传统上仍然在春季举行的动画节，尤其是札格勒布和卡地夫。1998年那届动画节之后，卡地夫动画节就没有了，它的损失也就算做对动画节所做的贡献吧。虽然ASIFA理解昂西改为每年一度的理由，但是它反对这种单方面的决定。按照ASIFA的看法，昂西破坏了它要求ASIFA所设立的规则。曾有一度，昂西担心其他动画节会在别的地方繁荣，而没有考虑其他动画节一直是它多年的合作伙伴。自从动画节换了新的领导班子，ASIFA与昂西的对话才得以重建，并且重新恢复了它们自然良好的关系。1999年昂西在动画节期间通过邀请ASIFA的理事表示支持ASIFA主持的动画节，给ASIFA在动画节上提供展位，在出版物上也给ASIFA留出空间。昂西还同意所有选出的电影直接提交给札格勒布，并在昂西的注册表格中加以说明。一直以来人们就认为ASIFA需要现代化。但是ASIFA与昂西的裂痕，还有1998年渥太华决定退出ASIFA所造成的挫折都需要更多的思考(在ASIFA支持的动画节，ASIFA理事会成员参加动画节的食宿由ASIFA负担)。ASIFA的作用和它的一般政策受到批评。1998年在札格勒布动画节上，ASIFA理事会决定终止它的赞助系统并启动一个新的合作系统，这个系统将包括对动画节比较客观的估价和分级。

　　当地组织者

　　除了组织动画节之外，这个动画节协会还被委以其他使命。1984年由镇委员会支持，动画节还建立了国际动画电影中心(CICA)以便专注于保存、培训和发行活动。“档案中心”最初由让－弗朗索瓦·加缪负责，他是一个电影顾问，现正忙于一个位于瓦朗斯的新近开张叫做“军火库”的动画学校的事务。国际动画电影中心的主旨之一是建立一个交互式数据库，以提供国际动画电影和公司的信息。有段时期，国际动画电影中心也发行了两部动画电影。

　　同样的是，动画节的又一早期合作伙伴，昂西博物馆已经建立了一个光学仪器和前电影物品(从魔灯到光学教室)的丰富收藏，还有上千的曾用于动画电影制作的文献资料(画稿、卡通单帧，木偶，书籍)。1981年以来，博物馆一直负责动画节主要展览的制作，并且它为动画节所承担的工作越来越多。1997年动画节收集来的文献资料捐献给镇委员会，也就是昂西动画节博物馆。博物馆现在正在进行一项“动画博物馆”的项目，它将与动画节和动画交易会一起成为一个更大计划(图象中心)的一部分。有趣的是，与此同时，昂西的邻居，瑞士电影馆正在与ASIFA一起致力于一个将ASIFA档案保存在瑞士电影馆的项目。

　　要拒绝昂西动画节发展的理由是很困难的。有一个因素是关键：昂西深深地植根于当地文化中。它为动画节所投入的基础建设与服务设施的价值是不可估量的。除了重要的资金之外，镇委员会(技术部)参预了国际动画电影交易会的建设。尽管有些不可避免的争吵为它的荣耀投上阴影，但是动画节仍然受益于所有当地文化机构所给予的支持。除了邦留文化中心，还有五个剧场是专门为动画节而建。各种电影节目、车间和展览会，还有为当地学校安排的活动在动画节期间在昂西的各个地点举行。很多志愿者来补充工作人员，其中一些人只是从当地的文化机构中临时有空。既然动画节已经成为一个巨大的工业活动，其中的经济回报不言而喻，利益冲突在所难免。不过，昂西有能力保持当地建筑的和谐与平衡对于它未来的成功才是至关重要的。

　　动画节的第一天是一个极为难得的时刻，参加者们重聚一堂，多年的志愿者也已成为朋友。的确，昂西一切就绪，将以令人超乎寻常的活动安排来庆祝动画节的四十岁生日。还有，在昂西四十年来建立的无数朋友之谊也是这个周年庆典最有意义的地方之一。

　　我应该感谢那些让我分享他们回忆的人有：纳格·安索尔格，皮埃尔·雅克埃，比尔·小约翰和拉乌尔勒·尔威。还要感谢：弗朗索瓦·达哈斯，皮埃尔·朗贝尔，霍利·斯通，昂西动画节和昂西博物馆。

责编：胡悦 　来源：CCTV.com