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蓊郁苍翠 清腴沉着 

央视国际 www.cctv.com  2005年06月24日 10:41 来源:

  清代中后期,以“四王”为代表的正统画派渐显颓势,当时的山水画家们或为法所拘,作茧自缚,或为利所驱,粗制滥造,大多无力振展,只有极少数画家能有所作为。这其中最为值得称道的是每每为后世论者誉为“四王后劲”的戴熙。


  戴熙(1801-1860),字醇士,号榆庵,浙江杭州人,道光十二年进士,官至兵部侍郎,后引疾归,工诗书,善绘事,虽师法王翚,然不为门派所囿,别有所获。曾大胆宣称:“士大夫耻言北宗,马(远)、夏(圭)诸公不振久矣。余尝欲振起北宗,惜力不逮尔。有志者不当以写意了事,刮垢磨光,存乎其人耳。”(《习苦斋画絮》)戴熙的这一观点,在当时的画坛可谓惊人之语。此幅《重峦密树图》系戴氏辞世前一年所作,虽然基本上沿袭董(源)巨(然)一系的南宗家法,但却较好地体现了戴熙笔墨兼顾,繁简适中,自然浑成的画风特点。

  该图现藏于上海博物馆,纸本,浅绛设色,纵115.3厘米,横46厘米,是一幅见笔见墨之作。从画面构成上看,以山腰云雾为界可以明显地分为上下两大部分。其下部密树成行,蓊郁苍翠;其上部峰峦迭起,沉着清腴。图的下半部景物丰富,丛树、陋屋、溪水、修竹,层次分明,错落有致,无疑是一处卢鸿草堂、王维辋川式的幽人高士隐居之所。图的上半部景物单纯,主要以两座并不完整的山峦占据着大部分画面,两山之间有林木相衔接,既穿插映带,又逗人情思。峰峦上密布的苔点成排比之状,笔墨浓润,深浅不一,山腰间云雾游移缭绕,云雾中同样有树木若隐若现,益发美化了画面的意境,使整个画面充满了诗意。通观整幅画作,丘壑安排得当,笔墨娴熟有方,确不失为戴氏晚年的一幅力作。

  欣赏这幅作品有两点似乎应该引起注意:其一是这幅画中树木甚多,董其昌《画眼》尝谓:“画树之法,须专以转折为主”,“但画一尺树,更不可令有半寸之直”,然而戴熙这幅画中的树木虽直中有曲,曲中见直,但总体上却是较直的,这一点与董其昌所言稍异,也是戴熙师法造化的结果(戴熙曾言“我与古人同为造化弟子)。另外,戴熙在这幅画中对于树叶的处理多以浓淡不一的湿墨为之,甚为出色,也甚见功力。其二是这幅画中上部的峰峦多为披麻皴,确系其画上所题乃“北苑遗法”,而下部的坡石上却多为戴氏所自创的“蝉衣皴”,即在线状的“披麻皴”中糅合了面状的“斧劈皴”,以增加山石的质感。由此可见,戴熙的所谓“欲振起北宗”,并非是徒托空言,而是有言有行的。因此,作为“四王”画派后期的最重要画家,戴熙的这幅《重峦密树图》既给我们以审美上的享受,又给我们以绘画理念上的启示。

  该图右上方有作者“重峦密树,北苑遗法,已未十月,蔼臣三兄属,醇士戴熙”的自题,下钤朱白文印各一方。另外,该图流传有绪,曾经收藏大家庞元济收藏,并钤有“虚斋审定”朱文印一方。

  来源:中国书画报

责编:海燕

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